劉宇宇

摘要：北魏是中國書法史上發(fā)展的一個重要時期，社會動蕩和民族融合，使得這一時期的書法風(fēng)格的發(fā)展走向一個獨特的巔峰。魏碑是這一時期的楷書碑刻。其中墓志、造像題記、摩崖刻石等就是“魏碑”的典型代表，北朝造像題記作為魏體楷書的典型，其中以《龍門四品》最為著名，即體現(xiàn)了一種書法的創(chuàng)新之風(fēng)--起筆一拓直下，結(jié)字屬斜畫緊結(jié)，寬畫平結(jié)，又體現(xiàn)北魏楷書走向成熟，并代表楷書發(fā)展方向。這種書風(fēng)特點的形成對隋和唐楷書體的形成產(chǎn)生巨大影響，也為后來清代碑學(xué)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：魏碑;龍門四品;書風(fēng)特點及影響

一、北魏時期的文化背景

南北朝時期，北方經(jīng)濟文化落后，南方代表著當時先進的文化，胡人入主中原，學(xué)習(xí)中原文化，北魏沿襲了漢與晉的孝道，對厚葬風(fēng)俗進行傳承，使得刻石頌德風(fēng)起云涌。到北魏時，佛教已經(jīng)在北方十分盛行。對于寺院，石窟的大量造就，促進了造像題記、摩崖石刻的發(fā)展，同時也涌現(xiàn)出了大量的墓志、抄經(jīng)。在遷都后的二十年，人們對于魏體楷書的熱愛已經(jīng)達到很高的境界。這與北魏楷書一路上升發(fā)展有很大的關(guān)系。此時北方流行的銘石書法，而南方傳承的二王流美風(fēng)格，以手扎為主的新體。

二、龍門四品的特點

龍門四品是魏碑書法中方筆之極軌，給人一種堅定，信念的感覺，一筆一畫中蘊含著莊嚴肅穆，整體來看端莊方勁，這恰恰與北魏龍門石窟作為祈福祈愿的作用相吻合。龍門四品在點畫之間的組合更加突出了造像題記結(jié)體緊結(jié)，總體來看龍門四品體現(xiàn)了魏碑書法寬畫平結(jié)，斜畫緊結(jié)的一個特征[3]。造像題記的藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出“斜畫緊結(jié)”，在空間布局上外疏內(nèi)緊，這時的重心偏上，這與南朝崇尚二王的藝術(shù)風(fēng)格形成了鮮明的對比。下面就《龍門四品》單個的藝術(shù)風(fēng)格來進行分析。

（一）《始平公造像記》

《始平公造像記》，作為“龍門二十品”中最盛名的作品之一，它的書法幾乎全用方筆，如同刀切一般，棱角分明，是方筆的典型之作;大膽的體現(xiàn)了龍門石刻中的方，也成為魏碑方筆的代表。始平公在碑刻書法上進行了大膽的創(chuàng)新，對傳統(tǒng)的隸書筆法進行了突破，行筆露鋒，改變了以往的柔美書風(fēng)，進而轉(zhuǎn)化為剛健有力的風(fēng)格，在整體章法布局上看，寬大博厚，把端莊肅嚴的北朝碑刻書風(fēng)寫出端嚴飄逸的感覺，為北朝刻石增添了不一樣的風(fēng)采。

（二）《孫秋生造像記》

《孫秋生造像記》[5]此碑書犀利剛勁，寬博樸厚，較《始平公造像》筆法多變，龍門碑刻書法藝術(shù)的代表作品之一。[6]《孫秋生造像記》多以方筆為主，點畫之間錯落有致，刀味很濃，橫畫成一定的斜勢，峭拔勁挺，給人一種雄強剛建的感覺。章法處理上行列也較為整齊。清代康有為在評魏碑書法時說：“結(jié)體之密，用筆之厚，最其顯著。”[7]整體來看體勢教為舒長，在包世臣、康有為的學(xué)術(shù)批評下，越來越多的人認識到龍門造像記的書法價值，對于拯救萎靡書風(fēng)《孫秋生造像記》可以說是起到很大的作用。

（三）《楊大眼造像記》

《楊大眼造像記》[8]它的書風(fēng)與《始平公》極為相似，用筆方峻，結(jié)體中斂而外張，康有為曾經(jīng)稱贊此碑“若少年偏將，氣雄力健?！盵9]可以說是方筆之極軌，中宮收緊，四周輻射，點畫之間受刀刻的影響較為明顯，基本上已經(jīng)脫去了隸意，筆畫之間輕重對比較為明顯，部分字形呈現(xiàn)出倚側(cè)之美，較為厚重，斜畫緊。

（四）《魏靈藏造像記》

《魏靈藏造像記》多為方筆，行筆多露鋒，點畫頓挫有力，章法布局穿插錯落，字與字之間有變化，形體各為不同。在結(jié)體方面，有的呈橫勢，有的呈縱勢。整體來看，端莊肅穆。

龍門四品作為造像題記的代表之作，從他們各碑藝術(shù)風(fēng)格的了解，可以對造像題記的整體藝術(shù)風(fēng)格做一個大概的了解，從而我們盡可能地對魏碑書風(fēng)做出一個總結(jié)。

三、魏碑的書風(fēng)特點及影響

對于北魏時期的書法藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出百花綻放的特征。《龍門四品》所展現(xiàn)出的整體特征只能代表魏碑的其中一部分。本文就針對《龍門四品》所代表的魏碑的風(fēng)格之一來進行分析，進而來談及魏碑書風(fēng)在書法史上所產(chǎn)生的影響。

（一）魏碑的書風(fēng)特點

第一是方筆之極軌。在造像題記中，“方”給人一種堅定不移的力量感，同時也體現(xiàn)在魏碑書法中。龍門石窟作為禮佛祈愿的重要場合，在此時巧妙地運用了方筆，以及點畫之間的提按輕重，章法之間的布局錯落更加烘托出此時的端莊肅穆的氛圍。同時，這種方筆把刊刻者對當時社會現(xiàn)狀的不滿通過點畫展現(xiàn)和放大，逐漸形成北魏這獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

第二就是魏碑在結(jié)體上大多運用斜畫緊結(jié)，寬畫平結(jié)之勢，中宮緊收，四周外拓，使得魏碑的結(jié)構(gòu)更加的明顯，點畫間的輕重變化，章法布局錯落，每個字給人一種舞動之感，時而橫勢時而眾勢，時而傾斜時而端正，時而緊湊時而空曠，這與南朝書風(fēng)形成鮮明的對比。這種風(fēng)格逐漸成為魏體楷書的一種潮流，從而影響著當時的墓志刻石。

魏碑形成了別具一格的書風(fēng)特點，在結(jié)體上呈現(xiàn)出方扁狀，在轉(zhuǎn)折處巧妙地使用了側(cè)鋒，整體形成內(nèi)圓外方，在行筆上快起快收，利落干脆。章法上布局錯落有致，縱橫倚斜，打破了以往的書法特色，別開新鋒。魏碑與其他漢碑，唐碑也一樣，各自體現(xiàn)了一個時代書法藝術(shù)的特征。

（二）魏碑書風(fēng)的影響

魏碑字體豐富多彩，筆畫中大多融入漢隸筆法，結(jié)體謹嚴，而筆畫沉著，雄健挺拔，有很強的金石刀剛之氣，成為獨特的書體，被人們所愛戴。在沉寂千年后，魏碑重新走上舞臺，去詮釋它的魅力，這與此時碑學(xué)的興起有很大的關(guān)系。

在乾嘉之前，人們學(xué)書偏向于二王筆法，形成一股潮流，使得北魏書法逐漸消失在書壇中，就連同金石家翁方綱也是跟隨著潮流，在選碑時傾向于二王。在乾嘉之后，由于皇帝的喜愛，考據(jù)學(xué)也慢慢地興起，而書法家也從之。此時書家逐漸發(fā)現(xiàn)“館閣體”眾多弊端，想要突破這種規(guī)規(guī)矩矩的束縛，到了嘉慶，道光年間，許多書法家和書法理論家開始重視魏碑書法，阮元，包世臣，康有為極大的鼓吹碑學(xué)，形成了碑學(xué)與帖學(xué)抗衡的局面。許多的書家希望能夠從魏碑書法中吸取較多的營養(yǎng)，渴望突破館閣體的束縛，打破以往二王書風(fēng)一覽書壇的局面，魏碑又重新登上了書法史的舞臺，開始綻放光芒。魏碑以其自身的碑刻書法特點來感染著書法家，振奮人心。所謂書，為心畫也。從魏碑書法藝術(shù)特點對后世的影響來看，在運筆，結(jié)體，章法上的花式變化，對于唐楷的形成起到很大的作用，打下了堅實的基礎(chǔ)，為書法史上的發(fā)展增添了絢麗多彩的一筆。魏碑書法藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展及影響在書法史上的作用是極其之大，所以我們在學(xué)習(xí)書法時，可以多練習(xí)魏碑，把魏碑當作一個范例，專研其運筆，結(jié)體，結(jié)合當時的社會文化背景，巧妙地運用魏碑中的“方”。對于魏碑書法中“斜畫緊結(jié)，寬畫平結(jié)”這一特征可以與唐楷進行對比的學(xué)習(xí)，可以加快我們學(xué)書的進程。

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