李舒妍 河南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院 河南新鄉(xiāng) 453007

1 “無(wú)限流”的前生今世

作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類別的一種，“無(wú)限流”小說(shuō)的開(kāi)山之作誕生于2007年。但追根溯源，其創(chuàng)作源流卻來(lái)自于醞釀更久積累深厚的ACGN產(chǎn)業(yè)。

“無(wú)限流”的誕生：根據(jù)邵艷君著《破壁書(shū)：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，“無(wú)限流”開(kāi)啟于zhttty的《無(wú)限恐怖》。這部作品創(chuàng)造了無(wú)限流的基本框架：主角進(jìn)入神秘的“輪回空間”，進(jìn)入電影、游戲、動(dòng)漫和小說(shuō)的世界完成一個(gè)又一個(gè)任務(wù)，主角和其他角色從這些任務(wù)中獲得獎(jiǎng)勵(lì)和力量。無(wú)限流本身也具有難以解決的缺陷：一，主角經(jīng)歷的副本世界具有同人性質(zhì)，情節(jié)和世界觀的架設(shè)過(guò)于依賴既有的作品；二，偏重游戲化的背景設(shè)定，容易造成情節(jié)的單調(diào)重復(fù)。因此，在探析無(wú)限流作品的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)關(guān)注其深層次的意義，探究網(wǎng)絡(luò)作家對(duì)穿越與輪回設(shè)定的意圖和潛意識(shí)。

無(wú)限流不是憑空而生的，它的誕生與ACGN產(chǎn)業(yè)密不可分。ACGN由 Animation（動(dòng)畫(huà)）、Comic（漫畫(huà)）、Game（游戲）、Novel（小說(shuō)）這幾個(gè)英文單詞的首字母縮寫(xiě)組合而成。除用于泛指此類文化產(chǎn)品，ACGN文化（或ACG文化）也可以被視為二次元文化、御宅族文化的同義詞。[ 邵艷君主編，破壁書(shū)：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞[M].北京：生活書(shū)店出版有限公司.2018.5:007.]以《無(wú)限恐怖》為例，主角團(tuán)隊(duì)經(jīng)歷過(guò)的副本世界大多改編自科幻、魔幻電影，如《生化危機(jī)》、《變形金剛》、《侏羅紀(jì)公園》等，人物使用的道具和技能也有很多來(lái)源于日本動(dòng)漫。這樣設(shè)定有利于看過(guò)或體驗(yàn)過(guò)相關(guān)ACGN產(chǎn)品的讀者產(chǎn)生代入感，對(duì)ACGN粉絲有先天性的吸引力和親切感熟悉感。但對(duì)于不了解這些電影或動(dòng)漫作品的讀者，這些設(shè)定就顯得云里霧里不知所云了?？梢哉f(shuō)，這樣的設(shè)定是一把雙刃劍，既能最大程度地吸引特定人群，卻也隔離開(kāi)了另一部分讀者。

2 無(wú)限敘事的迷宮：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的必然

從某種意義上來(lái)講，出于IP運(yùn)營(yíng)的市場(chǎng)需要，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向無(wú)限敘事是一種必然，只有足夠長(zhǎng)的篇幅才方便吸引住讀者，達(dá)到長(zhǎng)期收取利益的目的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在誕生之初就自然而然地浸染了后現(xiàn)代主義的特性，其本身就存在于由電子網(wǎng)絡(luò)和數(shù)據(jù)構(gòu)成的虛擬空間之中，即“賽博空間”，其技術(shù)和基礎(chǔ)就是后現(xiàn)代的。在我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)門(mén)類百花齊放：盜墓、穿越、玄幻、重生、修仙、架空……雖然作品內(nèi)容不一定是后現(xiàn)代的，但其生產(chǎn)方式和接受方式卻是不折不扣的后現(xiàn)代主義體現(xiàn)。以網(wǎng)絡(luò)作為文學(xué)載體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大特性就是其故事敘述可以無(wú)限延伸，幾乎沒(méi)有篇幅限制——這是紙質(zhì)文學(xué)難以匹敵的。這種無(wú)限敘述的特性又在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其中一大門(mén)類“無(wú)限流”中得到了酣暢淋漓的體現(xiàn)。無(wú)限流小說(shuō)作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個(gè)門(mén)類，它在敘事上的無(wú)限性更是對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)敘事習(xí)慣的一種顛覆，無(wú)限嵌套輪回的副本世界劇情機(jī)制可以說(shuō)是一種開(kāi)創(chuàng)性的敘事套路。

無(wú)限流作品也是消費(fèi)時(shí)代IP運(yùn)營(yíng)模式催生的產(chǎn)物。一個(gè)粉絲群龐大，擁有強(qiáng)大粉絲基礎(chǔ)的IP就擁有極其樂(lè)觀的改編前景，在我國(guó)大火的電視劇《甄嬛傳》就是由同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的。消費(fèi)主義之下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新變，既是網(wǎng)絡(luò)技術(shù)革命、大眾傳媒推動(dòng)下的結(jié)果，也與文學(xué)祛魅和文學(xué)世俗化息息相關(guān)。這種世俗化讓群眾——即讀者的作用與影響力發(fā)揮到了最大，而無(wú)限流的優(yōu)點(diǎn)正是在于它利用已成型的IP來(lái)吸引讀者的到來(lái)，幾乎每一個(gè)新的副本劇情任務(wù)都可以引發(fā)讀者的關(guān)注和廣泛討論。無(wú)限流提供的爽點(diǎn)相較于其他類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更為集中，更具有代入感。因?yàn)闊o(wú)限流的很多設(shè)定是建立在其他ACGN或電影產(chǎn)品上的，讀者在閱讀無(wú)限流作品時(shí)，不僅能體會(huì)到文本帶來(lái)的爽度，一定程度上還可以借助文本塑造的話語(yǔ)環(huán)境來(lái)代入電影、動(dòng)漫或游戲里的體驗(yàn)，這種爽快感是多層次的，也是其他類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以比擬的。

3 何去何從：“無(wú)限流”的未來(lái)

在無(wú)限流小說(shuō)發(fā)展壯大并衍生出各種各樣類似風(fēng)格的文學(xué)作品的今天，我們應(yīng)當(dāng)展望其發(fā)展的未來(lái)，形成期待視野。同時(shí)也不可忽略無(wú)限流小說(shuō)自誕生之初就具有的爭(zhēng)議性問(wèn)題，在探討其未來(lái)可能性之時(shí)，也應(yīng)正視爭(zhēng)議，尋找一個(gè)合理化的出路。在目前的IP運(yùn)營(yíng)價(jià)值鏈的結(jié)構(gòu)里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與漫畫(huà)處于源頭層，而由于我國(guó)漫畫(huà)起步晚，遠(yuǎn)沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展得迅速，因此，在我國(guó)的IP運(yùn)營(yíng)價(jià)值鏈中真正處于源頭層的只有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。源頭層的特點(diǎn)是低成本、低利潤(rùn)、便于頻繁試錯(cuò)，是大部分IP原始來(lái)源；動(dòng)漫、電視劇、網(wǎng)劇屬于維持層，這一層級(jí)的特點(diǎn)是產(chǎn)業(yè)規(guī)模大，用戶覆蓋廣，可長(zhǎng)期、大面積地覆蓋和維持用戶群，利潤(rùn)一般。但在變現(xiàn)無(wú)限流小說(shuō)為具體產(chǎn)品的時(shí)候，就會(huì)遇到一個(gè)尷尬又理所當(dāng)然的問(wèn)題，那就是無(wú)限流的版權(quán)爭(zhēng)議。類似《無(wú)限恐怖》這樣的傳統(tǒng)無(wú)限流作品，某種程度上其吸引力是建立在副本世界的設(shè)定上的——而這些副本世界又改編自其他已經(jīng)成型的IP。比如其副本世界《生化危機(jī)》、《變形金剛》等都是好萊塢知名科幻電影，《無(wú)限恐怖》在沒(méi)有取得官方授權(quán)的前提下使用了這些IP的原設(shè)定（人物、世界觀、劇情等）并收獲稿酬，實(shí)際上是一種帶有爭(zhēng)議的侵權(quán)行為。

目前無(wú)限流小說(shuō)漸漸演變成了“系統(tǒng)流”，二者概念有交叉之處，區(qū)別在于無(wú)限流小說(shuō)多擁有不同的副本世界，主人公可以在許多類型的世界中穿梭，而后者中的主人公不一定需要穿越不同世界，有時(shí)候從開(kāi)頭到結(jié)局都在同一個(gè)世界，只是依靠“系統(tǒng)”作為發(fā)布任務(wù)——即強(qiáng)制推進(jìn)劇情的存在來(lái)進(jìn)行敘述。無(wú)論是無(wú)限流還是系統(tǒng)流，其創(chuàng)作的一大優(yōu)勢(shì)就是作者可以利用系統(tǒng)的存在來(lái)強(qiáng)制人物步入下一個(gè)劇情，即使劇情設(shè)定有不足之處，或者世界觀有不完善的地方，都可以利用這一點(diǎn)掩蓋過(guò)去。不得不說(shuō)，這正是網(wǎng)絡(luò)作家急于追求利益變現(xiàn)的一個(gè)結(jié)果，在閱讀碎片化快速化的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，無(wú)限流小說(shuō)是適應(yīng)潮流的優(yōu)秀選擇。對(duì)此，網(wǎng)絡(luò)作家應(yīng)當(dāng)在發(fā)揮無(wú)限流長(zhǎng)處的同時(shí)，注重增加原創(chuàng)內(nèi)容，完善原創(chuàng)世界觀與人物性格，這樣無(wú)限流才能保持生機(jī)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大潮中屹立不倒，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的開(kāi)發(fā)開(kāi)啟新章。