康曦 河南財經(jīng)政法大學 河南鄭州 450046

幽默是日常工作和生活過程中的非常重要的一項語言表達方式，能夠使得我們的枯燥的生活充滿愉悅。我們在日常的生活中也經(jīng)常接觸到幽默，所以加強對幽默的認知也是非常重要的。幽默主要是指不切合實際的事物，且有著不同的表現(xiàn)方式。國外關于幽默的定義則是通過影射等方式，使得可以通過微笑表達對現(xiàn)實的嘲諷。

一、脫口秀概述

脫口秀節(jié)目最早是來自于18世紀的咖啡聚會，人們在聚會上自由的談論社會上的各項問題，這一現(xiàn)象成為了脫口秀節(jié)目的萌芽。伴隨著二戰(zhàn)以后，政府開始解除電視禁令，這使得電視能夠快速的傳播到尋常家庭中，人們開始在電視機前等待著脫口秀節(jié)目的到來。由于電視便捷的優(yōu)勢，使得脫口秀節(jié)目開始了嶄新的傳播階段。脫口秀節(jié)目在上世紀被引入到電視上以后，出現(xiàn)了廣泛的傳播，而在傳播的過程中，脫口秀節(jié)目的內(nèi)容以及形式也發(fā)生了很大的變化。隨著脫口秀節(jié)目的數(shù)量正在不斷的快速增加，部分脫口秀節(jié)目往往表現(xiàn)出同質化的形式，很多脫口秀出現(xiàn)了訪談作為主要的形式，在內(nèi)容上也沒有很大的區(qū)別。所以這類的脫口秀節(jié)目很難留住觀眾。與此同時，脫口秀節(jié)目的形式以及內(nèi)容正在不斷的進行自我更新。

脫口秀節(jié)目在1950年以后得到了飛速的發(fā)展，收視率從萬分之二快速增長到百分之九，在1955年的時候，脫口秀節(jié)目的收視率已經(jīng)達到了百分之六十五。在這個階段，脫口秀節(jié)目在西方已經(jīng)成為了主流節(jié)目之一，并對脫口秀節(jié)目進行了不斷的細分，例如對新聞進行評價的節(jié)目或者是主要以娛樂為主的節(jié)目。

研究學者一般將NBC電視臺的Tonight看作為電視脫口秀節(jié)目的起源。節(jié)目主持人在節(jié)目中常常進行自我嘲笑，能夠常常引發(fā)觀眾哈哈大笑，使得整個脫口秀節(jié)目充滿歡聲笑語。以娛樂為主的脫口秀節(jié)目表現(xiàn)出了美國的政治、經(jīng)濟環(huán)境和文化的不斷碰撞。在當時，已經(jīng)出現(xiàn)了公司對脫口秀節(jié)目進行贊助，這使得脫口秀節(jié)目表現(xiàn)出了很濃的商業(yè)氣氛。從政治訴求的角度而言，由于當時的政治局面相對緊張，這使得娛樂形式的脫口秀節(jié)目得到了快速的發(fā)展。隨著后續(xù)政治環(huán)境的不斷寬松，越來越多的政治類脫口秀節(jié)目快速出現(xiàn)，節(jié)目上所討論的話題慢慢轉變?yōu)榱嗣裆?、政治、文化等多個領域，并且在脫口秀節(jié)目中主要以批判為主。

隨著1980年到1990年，社會以及政治環(huán)境出現(xiàn)了巨大的變化，這使得脫口秀節(jié)目中對政治、暴利等問題進行深入的討論。與此同時，脫口秀節(jié)目的形式也出現(xiàn)了一定的變化，開始出現(xiàn)了訪談形式的脫口秀。欄目組往往會邀請很多社會知名人士參與到其中，與現(xiàn)場觀眾進行現(xiàn)場互動，這使得脫口秀節(jié)目的表現(xiàn)形式越來越親近觀眾，這種形式的脫口秀節(jié)目開始成為了主流。從1990年到現(xiàn)在，收視率開始成為脫口秀節(jié)目的主要目標，所以娛樂形式的脫口秀節(jié)目開始快速發(fā)展，嘉賓主要以明星為主，往往會在脫口秀節(jié)目中加入一些游戲與現(xiàn)場觀眾進行互動。西方國家經(jīng)歷了脫口秀節(jié)目的全部轉變過程，并使得脫口秀節(jié)目成為對大眾影響較大的節(jié)目。

隨著脫口秀節(jié)目的快速發(fā)展，脫口秀節(jié)目中所蘊含的對社會、環(huán)境以及經(jīng)濟的影響越來越受到廣大觀眾的喜愛。當前大眾文化已經(jīng)成為了社會的主流文化形態(tài)，并對公眾的生活方式以及審美有著一定的影響。脫口秀節(jié)目作為受歡迎的電視節(jié)目之一，不單單滿足了人們對于娛樂的需求，并能夠使得他人能夠在娛樂的過程中進行思想的火花碰撞，引發(fā)人們的思考。由于人們的生活非常碎片化，電視節(jié)目能夠隨時與我們保持緊密的溝通。通過電視節(jié)目傳遞出來的價值觀才能夠對我們產(chǎn)生影響，并能夠在對社會話題進行評價的時候，傳遞正能量，并且能夠推動社會的快速發(fā)展。所以脫口秀節(jié)目在推動社會的發(fā)展上有著其獨特的意義。

二、國外脫口秀分析

2.1 從大眾傳媒角度來進行分析

脫口秀節(jié)目主要是通過電視向節(jié)目外的觀眾進行傳播的電視節(jié)目，國外對脫口秀節(jié)目的組成元素以及發(fā)展所面臨的問題進行了廣泛的研究。脫口秀節(jié)目主要有節(jié)目主持人、嘉賓、觀眾以及所討論的話題這幾項構成。而節(jié)目中的嘉賓、觀眾、主持人進行有效的互動是非常重要。國外學者選取了收視率較高的脫口秀節(jié)目，并對這些收視率較高的欄目進行了深入的分析，探討節(jié)目中嘉賓、主持人、觀眾之間的互動情況。而脫口秀節(jié)目對現(xiàn)場的觀眾以及場外的觀眾的觀念以及心理都有著一定的影響。很多學者從不同的角度都會脫口秀節(jié)目進行了深入淺出的分析。

但脫口秀節(jié)目在發(fā)展的過程中也遇到了很多問題，在某一個時期內(nèi)往往會出現(xiàn)止步不前的現(xiàn)象，部分學者對脫口秀止步不前的原因進行了深入的討論。通過對脫口秀節(jié)目中所存在的問題進行深入淺出的分析，明確脫口秀節(jié)目的優(yōu)勢與劣勢，并提出有針對性的解決方案。

2.2 從語言學角度來進行分析

站在語言學的角度對脫口秀的語言進行分析，主要包括了脫口秀節(jié)目的溝通、批判、社會語言學進行開展，所分析的內(nèi)容主要有脫口秀節(jié)目的溝通形式。問答形式、話題、語言特點等等。

在1950年開始對脫口秀節(jié)目中的對話進行了系統(tǒng)的分析理論。會話分析理論重點在于人們在自然溝通過程的細致觀察，分析不同的社會環(huán)境下的語言表達，重點在于分析人們溝通的特點。換句話說就是通過分析雙方溝通過程中的語言表達，找到對話中的特點。在出現(xiàn)固定的對話主題的時候，往往會出現(xiàn)一個人表達完畢以后，下一個人才會表達自身的想法，只有在上一個人表達完畢以后下一個人才會繼續(xù)說話。雙方通過對話表達合作，才能夠使得話語的組織實現(xiàn)。所以對雙方的話題、重點、結束等規(guī)律進行深入淺出的分析將會是會話分析的重點環(huán)節(jié)。學者Ilie在對大量脫口秀節(jié)目進行解釋性問題、修飾性問題和重復性問題進行深入的分析，從而提出了解釋脫口秀節(jié)目中的非標準問題的語用分析框架。

語篇分析主要是對日常對話的模式，參與者在其中的溝通順序進行分析的機制。論證理論主要是以邏輯作為基礎，通過邏輯分析出可行性結論較高的跨學科研究方法，與語篇分析有著較大區(qū)別。但脫口秀節(jié)目中往往存在著語篇分析和論證理論之間的相互促進作用。

對批判話語分析主要是站在批判的角度上來對當前的社會話題以及社會結構的一種分析方式，主要在分析語言和意識形態(tài)之間的潛在關系。學者主要是分析語言對話中是如何對當前社會活動進行批判的。主要分析的內(nèi)容集中在語言表達上的說話時間、內(nèi)容切換以及當前節(jié)目中的爭議話題。社會語言學主要是研究社會影響因素對脫口秀節(jié)目的語言功能進行的約束作用，雙方之間溝通的順序往往會表達社會關系、社會身份的影響，多學科之間的協(xié)同作用能夠很好的分析語言所表達潛在含義。

三、概念整合理論

概念整合主要是人們在對不同的領域的知識進行整合認知的過程。概念整合是建立在心理學的基礎上，而我們主要使用語言、行動進行表達我們的理解。將語言、行動結合起來的過程被稱之為心理空間，由于心理空間也是我們在日常的溝通過程中的概念整合過程。概念整合主要是將輸入空間1的內(nèi)容進行歸納整合，把輸入空間2的內(nèi)容進行歸納整合，將其進行相互類比的情況，使得能夠共同的映射到類屬空間中。將兩個輸入的心理空間映射對比，有選擇性的投射到第三個空間中，這就是動態(tài)過程的復合心理空間。合成空間是對輸入空間信息進行整理的區(qū)域，形成層創(chuàng)結構。四個區(qū)域的空間相互連接，形成了一個完整的概念整合網(wǎng)絡。

概念整合網(wǎng)絡主要包含了單域型網(wǎng)絡、雙域型網(wǎng)絡、簡單型網(wǎng)絡以及鏡像型網(wǎng)絡。通過簡單型網(wǎng)絡以及鏡像型網(wǎng)絡能夠分析脫口秀中所存在的深層結構。由于概念的整合分為了概念的構建過程、概念的完善過程和概念的擴展過程。概念的構建過程主要是由輸入空間投射到整合空間的過程，而完善過程是指投射結構內(nèi)容與記憶信息進行相互比對的過程，擴展過程中主要是根據(jù)其內(nèi)部的層創(chuàng)邏輯進行重新認知的過程。概念整合能夠不單單分析語境的作用，還能夠分析構建過程以及復雜的語言現(xiàn)象。

四、脫口秀中的幽默的概念整合

4.1 簡單型網(wǎng)絡與姓名上的幽默

簡單型網(wǎng)絡中的輸入空間1是一個簡單的框架結構，輸入空間2沒有框架，有日常積累的各項元素，輸入空間1和輸入空間2之間的映射過程中是將具體的元素填充到空白框架的動態(tài)過程。由于輸入空間之間不存在矛盾的關系，最終將會形成一個完整的網(wǎng)絡結構，這一網(wǎng)絡結構與其他的輸入空間是相互獨立的。在某一期美國脫口秀節(jié)目中對林書豪進行調侃的時候，出現(xiàn)了很多不同的對林書豪的稱呼，但這些稱呼基本上是沿用了林書豪的英文名稱進行衍生的稱呼，這些稱呼中有的是對林書豪進行贊賞和鼓勵，部分是對林書豪進行調侃。稱呼的調侃充滿了幽默，我們以此作為案例進行分析。由于林書豪的球迷希望能在比賽過程中贏得比賽，所以將這種期待加入到了對林書豪的稱呼中，以表示對林書豪的支持，所以衍生出來的稱呼是Linner。由于winner是球迷對林書豪的期望，所以添加lin以后，就形成了組合的步驟。結合球迷對林書豪的期望，所以就完成了第二個步驟：完善。隨著第一步驟和第二步驟的完成，慢慢的形成了擴展這個環(huán)節(jié)，慢慢的Linner這個稱呼就被大家所廣為接受。

4.2 鏡像型網(wǎng)絡和脫口秀中的對話幽默

由于鏡像型網(wǎng)絡的輸入空間1、輸入空間2、類屬空間以及合成空間共同組成了一個框架結構。輸入空間1和輸入空間2有著一致的組織結構，所以在進行空間映射的時候，能夠很好的反映出鏡像型網(wǎng)絡內(nèi)部之間的構建過程。在對林書豪調侃的節(jié)目中，節(jié)目上的嘉賓抱怨亞洲人在搶走黑人的搖滾音樂和英語以后，還在繼續(xù)搶走屬于黑人的籃球。主持人直接說出黑人已經(jīng)出現(xiàn)了總統(tǒng)，有著一定的亞洲血統(tǒng)的泰格喜歡打高爾夫，帶著黑人血統(tǒng)的泰格則喜歡白小姐。利用鏡像網(wǎng)絡來對上述對話分析可知，輸入空間1和輸入空間2的基本結構是一致的，前面的部分一一對應，也就是形成了組合的基礎。然后對泰格的背景了解則能夠形成整合的第二個步驟——完善。泰格在高爾夫上面的天賦異稟與較為混亂的生活能夠形成鮮明的對比，這種對比能直接表現(xiàn)出幽默現(xiàn)象。所以概念整合的最后一步——擴展也就順理成章的被完成了。

五、結語

通過脫口秀節(jié)目發(fā)展過程以及幽默的層創(chuàng)結構進行分析，幽默往往會經(jīng)歷組合、完善以及擴展這幾個相互影響的過程，通過語意的變換以及心理的暗示向觀眾表達語言的幽默感。概念整合理論依據(jù)被廣泛的運用在了語言的分析上，但還需要后續(xù)與其他學科進行補充，以期更好的理解脫口秀中的幽默語言現(xiàn)象。