李昱 四川傳媒學(xué)院

舞蹈編排需要專業(yè)的編排設(shè)計(jì)，無(wú)論是背景音樂和肢體動(dòng)作，每一個(gè)細(xì)節(jié)的完美配合，才更能體現(xiàn)一個(gè)舞蹈作品的主題和意境，從而將舞蹈者的思想表達(dá)和傳播給觀眾，觀眾從中享受到人體結(jié)合藝術(shù)表現(xiàn)的美感。除了需要確定題材、主題動(dòng)作外，隊(duì)形的變化也是舞蹈編排的重點(diǎn)，民族民間舞和流行舞在舞種屬性、題材選擇、主題動(dòng)作確定上的差異決定其隊(duì)形變化上也會(huì)有差異，本文著重對(duì)比兩類舞蹈在隊(duì)形編排上的異同，為新時(shí)代舞蹈創(chuàng)作提供靈感，繁榮新時(shí)期舞蹈創(chuàng)作。

一、編排思想的主導(dǎo)不同，隊(duì)形編排的流動(dòng)性不同

流行舞的編排思想主要是以故事為主線，或者是以西方現(xiàn)代的思想為主導(dǎo)的。而中國(guó)民族民間舞主要謳歌勞動(dòng)人民的幸福生活，傳承民族文化，所以是一種展示自?shī)首詷泛筒煌褡屣L(fēng)情的舞蹈。由于這樣的編排思想的差異，所以在隊(duì)形編排的流動(dòng)性上是極其不同的。

流行舞不像民族民間舞那樣注重隊(duì)形的流動(dòng)性。我們?cè)诿褡迕耖g舞編排的時(shí)候，往往會(huì)數(shù)“12345678”或“一噠二噠……”這樣的節(jié)奏，可能四拍一換動(dòng)作，八拍一個(gè)流動(dòng)，也可能通過慢節(jié)奏的隊(duì)形變化來擬物，展示河流的緩慢流動(dòng)，也可能常用“雙龍戲珠”這樣來烘托氣勢(shì)，還可能是大橫排、大斜排的流動(dòng)來豐富舞蹈，而流行舞在隊(duì)形流動(dòng)性上不會(huì)有這么多固定化、程式化的要求，不會(huì)像民族民間舞，尤其是群舞的編排上去重視這種多樣性。由于節(jié)奏的短而碎，導(dǎo)致幾乎沒有讓人印象深刻的、可歸納總結(jié)的流動(dòng)性。【1】

二、 編排主題的不同，隊(duì)形設(shè)計(jì)的重點(diǎn)不同

流行舞的編排主題隨意、隨性，多以影視作品的段落為主題。在隊(duì)形設(shè)計(jì)上并不像民族民間舞那樣豐富。多人群舞重點(diǎn)突出整齊度，以至于有齊舞這么一說，而小群舞里的隊(duì)形則注重展示個(gè)體技巧水平，通過重置景道具和變換服裝顏色或樣式來“吸睛”，故由于其編排的思路和主題沒有相對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的答案，其往往根據(jù)劇情需要、重心轉(zhuǎn)換來進(jìn)行突出主角式、有集中“炸”點(diǎn)的隊(duì)形設(shè)計(jì)。

而民族民間舞的編排主題，相對(duì)流行舞來說有一定的局限性，這里的局限性主要指的是思維上的局限性。因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)，民族民間舞的編舞遵循一套完整的技法體系，如在群舞編排中，動(dòng)作設(shè)計(jì)中，我們要注重隊(duì)形的基本結(jié)構(gòu)和運(yùn)用，如需要點(diǎn)、面、線結(jié)合等。同時(shí)在民族民間舞里，“圈舞”、“圓舞”的運(yùn)用是最為常見的隊(duì)形設(shè)計(jì)之一，因?yàn)樵谖覈?guó)很多少數(shù)民族，在重大節(jié)日都會(huì)圍成圓圈跳舞，如傣族的潑水節(jié)跳象腳舞，土家族的擺手舞，羌族的“瓦爾俄足”等等。我們?cè)诿褡迕耖g舞的隊(duì)形設(shè)計(jì)上，特別是舞臺(tái)藝術(shù)中，不敢脫離于這種思維框架，隊(duì)形設(shè)計(jì)的重點(diǎn)就在于遵循編舞技法，突出舞蹈的結(jié)構(gòu)完整性，而流行舞的編舞隊(duì)形設(shè)計(jì)核心在于整齊、出彩、創(chuàng)新。

三、 音樂和節(jié)奏的差異導(dǎo)致隊(duì)形編排的畫面感不同

流行舞的編排主要是根據(jù)音樂來定的，而流行舞的編曲又和民族民間舞的編曲大相徑庭，這就決定了其編排上的差異。流行舞的節(jié)奏點(diǎn)碎而小，音樂多是熱門快節(jié)奏流行樂，這樣的節(jié)奏屬性就決定了其畫面變化是以小范圍的快變化為主，以出人意料的隊(duì)形“炸點(diǎn)”變化為主，而從“面”來說，以追求整齊和氣勢(shì)而進(jìn)行的塊狀隊(duì)形編排為主。相對(duì)來說，民族民間舞的音樂節(jié)奏較慢和悠揚(yáng)，其隊(duì)形編排上的畫面感會(huì)更延綿，在構(gòu)圖上會(huì)考慮是否足夠體現(xiàn)舞蹈的美、是否協(xié)調(diào)、是否尊重當(dāng)?shù)氐拿褡逦幕蜌v史文化、是否靈動(dòng)等，所以，總體上說，民族民間舞編排的畫面感相對(duì)于流行舞來說較豐富多樣。【2】

四、 民族民間舞與流行舞在隊(duì)形編排上的融合

今年來，打破各舞種的間隙，進(jìn)行多舞種的融合已成為舞蹈編排的一個(gè)大趨勢(shì)。大型詩(shī)樂舞《大國(guó)芬芳》中，一群“酒仙”在表現(xiàn)暢飲、醉酒的酣暢淋漓時(shí)，編導(dǎo)大膽運(yùn)用街舞中BREAKING里的動(dòng)作元素，讓其與中國(guó)舞相結(jié)合，打造一幕完全令人耳目一新的視聽盛宴。在2019年，大型街舞競(jìng)技節(jié)目《這就是街舞2》中，新疆舞者古麗米娜與流行舞選手帶來的作品《India City》，就是把維吾爾族舞與流行舞相結(jié)合的作品，利用維吾爾族舞的鼓點(diǎn)巧妙地與街舞音樂結(jié)合，在動(dòng)作方面把維吾爾族的橫移頸等典型動(dòng)作與街舞動(dòng)作結(jié)合，相得益彰，在人物形象塑造、表情管理和情感投入上都有很大的突破。

五、 結(jié)語(yǔ)

近年來，越來越多的年輕人喜歡流行舞，同時(shí)也對(duì)我們的民族民間舞有濃厚的興趣，而在這種多元審美觀影響下成長(zhǎng)起來的青年舞蹈編導(dǎo)開始探索多舞種融合的舞蹈作品，新生代的舞蹈編導(dǎo)對(duì)民族民間舞與流行舞的融合性編創(chuàng)有著個(gè)性化地見解。本文拋磚引玉，以小見大，就流行舞與民族民間舞在隊(duì)形編排上的思考為著眼點(diǎn)，旨在引起同行對(duì)跨舞種融合性編排的重視，創(chuàng)作出更多具有時(shí)代性的舞蹈精品。