喬 暉(浙江樹人大學，浙江 杭州 310011)

“開心麻花”喜劇電影如今已成為現(xiàn)象級電影品牌，主打小人物喜怒哀樂的故事內(nèi)容深受觀眾歡迎，登陸院線的作品無一例外都收到了熱烈反響。在大制作、全明星的大片時代，“開心麻花”的作品實屬劍走偏鋒的小制作，卻得到了廣泛的受眾共鳴，塑造了專屬于“開心麻花”的藝術(shù)標簽。隨著“開心麻花”喜劇創(chuàng)作越發(fā)蓬勃之際，對其喜劇電影的類型藝術(shù)的分析與總結(jié)十分必要，這不僅是針對票房成功的喜劇電影創(chuàng)作的經(jīng)驗總結(jié)，同時也能從當今成功的喜劇電影發(fā)展管窺整個商業(yè)電影時代的發(fā)展潮流。

一、大片時代的當代中國喜劇電影現(xiàn)狀

中國電影市場在新世紀迅速成長，在院線規(guī)模和電影類型上實現(xiàn)了縱深發(fā)展。市場經(jīng)濟的發(fā)展同時帶動了中國的電影市場，“大片時代”只是中國電影開始發(fā)展的一個重要標簽而已，代表著中國電影從國有轉(zhuǎn)向私營，開始追逐市場經(jīng)濟的巨大利潤，大片是吸引觀眾走進電影院觀影的工具，一切都是在吸引力法則下進行。而當今的中國電影已然進入后大片時代，觀眾對盲目追求視覺特效轟炸的商業(yè)大片不再盲目趨附，在院線觀影的經(jīng)驗帶動下逐漸形成了自己的電影審美能力，對商業(yè)大片的劇情合理性和視覺特效的創(chuàng)新性都有一定的要求。電影院線觀眾審美能力的提升，也導致商業(yè)大片時代發(fā)生了由內(nèi)至外的巨變，一方面中小成本電影開始活躍在院線，并時常出現(xiàn)票房黑馬，不再是視覺大片一家獨大的局面；另一方面類型電影趨向于多元化，商業(yè)大片也在經(jīng)歷轉(zhuǎn)型，觀眾對于視覺特效與劇情內(nèi)容都有不同的標準。

觀眾對于商業(yè)電影審美需求的改變是新世紀中國喜劇電影發(fā)展的巨大推力，相對于視覺大片隆重的視覺特效制作，中小成本的喜劇電影更為輕松幽默，受眾的接受程度更高。受眾覆蓋廣泛的喜劇電影從最初春節(jié)檔專供，轉(zhuǎn)而均勻地分布在每一個院線檔期，國產(chǎn)喜劇電影的分支子類型也變得越來越細化，從愛情輕喜劇、家庭喜劇到諷刺喜劇，多種不同類型的喜劇電影都得到了不同程度的發(fā)展。然而，很多國產(chǎn)喜劇電影劇本的薄弱導致劇情松散，情節(jié)經(jīng)不起推敲，甚至會產(chǎn)生低俗的喜劇效果，并不能得到受眾的肯定。于是，“開心麻花”品牌喜劇的巨大成功就更加值得深入研究與分析。

《夏洛特煩惱》順應(yīng)著當時的青春校園懷舊風潮，打造了夏洛與馬冬梅另類的愛情故事，影片并非在一味地表達夏洛與馬冬梅的真摯愛情，而是在一場時空穿梭的荒誕結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)人的自私與貪婪，諷刺了夏洛一邊依靠馬冬梅吃軟飯，一邊又覺得自己在馬冬梅身上荒廢了自己的青春，而夏洛身上體現(xiàn)的正是當代多數(shù)男性的集體特征。《夏洛特煩惱》在順應(yīng)大眾文化與電影文化的同時，對社會現(xiàn)實與人們的精神世界又針砭時弊地諷刺，使其從多數(shù)國產(chǎn)喜劇電影中跳脫出來，成為當年的票房黑馬。《夏洛特煩惱》呈現(xiàn)出的喜劇電影特征也成為“開心麻花”品牌的風格特征，此后的系列電影從多重角度書寫普通人的故事，譜寫社會大眾生活的輕喜劇，嬉笑怒罵中呈現(xiàn)出小人物物質(zhì)生活與精神世界的種種常態(tài)。自2015年開始，“開心麻花”品牌不斷推陳出新，創(chuàng)作出多部極具話題性與欣賞性的喜劇作品，甚至可以說是主導了當今的中國喜劇電影市場，這與馮小剛數(shù)年前創(chuàng)作的春節(jié)檔喜劇電影的影響力相當，在大電影時代甚至更加具有市場號召力與商業(yè)價值。

二、情懷與諷刺：“開心麻花”喜劇電影的創(chuàng)作核心基調(diào)

“創(chuàng)作具有情懷的喜劇”是“開心麻花”喜劇創(chuàng)作的核心，因此他們的喜劇創(chuàng)作并不止于單純地插科打諢，在夸張搞笑的背后有著深刻的思想意識。如果進行縱向比較，“開心麻花”的喜劇創(chuàng)作與馮小剛導演早期的春節(jié)檔喜劇電影十分相似，馮小剛的京味兒喜劇基于北京文化，從小市民的視角觀察整個社會文化，通過一個個搞笑段子諷刺社會現(xiàn)實，或是在犀利的語言對白中釋放底層人民的生活智慧。因而，馮小剛的春節(jié)檔喜劇并沒有停留在一笑而過的娛樂大眾的淺層次，如《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》等作品都諷刺了當時的一些社會問題，辛辣地揭露了人性中的懦弱、狡黠等負面特質(zhì)，即便所有的影片都有一個皆大歡喜的結(jié)尾，然而又具有讓觀眾仔細回味和品味的情節(jié)與主題亮點。這與時下“開心麻花”品牌創(chuàng)作的喜劇電影是如出一轍的。

所謂的情懷是對舊時代文化的緬懷與追憶，“開心麻花”品牌的第一部電影《夏洛特煩惱》就是順應(yīng)青春校園懷舊風潮創(chuàng)作的?！吨挛覀兘K將逝去的青春》(2013)、《同桌的你》(2014)、《匆匆那年》(2014)等，2013年至2015年的中國電影市場是懷舊青春片的天下，幾乎所有的電影都與青春、校園、懷舊相關(guān)，這些電影也勾起了幾代人的共同記憶。對比之下，“開心麻花”堅持的情懷更像是對某些已經(jīng)逝去的大眾文化的執(zhí)著，對于人性中真善美的執(zhí)著表達。如《夏洛特煩惱》對樸樹、老狼的流行音樂的穿插，是對校園民謠和青春時光的緬懷；惡搞當紅選秀節(jié)目的“中國好嗓門”是對主流大眾文化的反映，揭露了大眾對于金錢名利的貪婪欲望?？梢哉f，正如《夏洛特煩惱》中呈現(xiàn)的一樣，“開心麻花”品牌戲劇中的情懷和諷刺是并存的，一方面在不斷反映過去的流行文化；另一方面又拿大眾流行文化做文章，時時刻刻地戳著觀眾的笑點和軟肋?！伴_心麻花”并未一味地懷舊，而是將喜劇插科打諢的藝術(shù)形式當作一種“武器”，想要發(fā)揮哪怕一點點的警醒世人的功能。

《西虹市首富》從犀利的敘事視角出發(fā)，呈現(xiàn)了當今社會混亂扭曲的價值觀，人情味的傳統(tǒng)社會狀態(tài)正在土崩瓦解，人們崇尚金錢和權(quán)力，能夠輕易地為了金錢而犧牲自己所擁有的一切?！段骱缡惺赘弧匪茉炝艘粋€一夜暴富的王多魚形象，他從一個默默無聞的被開除球員，一夜之間繼承了王老太爺?shù)陌賰|遺產(chǎn)，但故事的荒誕之處就是在于王老太爺?shù)倪z囑要求王多魚要在一個月內(nèi)花光十億。于是，王多魚開始了一場“揮金之旅”，當金錢幾乎實現(xiàn)了曾經(jīng)一貧如洗的他幾乎所有的愿望時，王多魚意識到花錢也不是一件容易的事。但是影片并未將荒誕進行到底，影片結(jié)尾處，王多魚從金錢的欲望中走出，回歸到人與人的真情實感當中。毫無疑問，《西虹市首富》將敘事的矛頭指向了大眾扭曲的金錢觀和價值觀，諷刺了當下的社會問題和怪異現(xiàn)象的同時，并沒有忘記將最終的敘事方向回歸到人性的救贖，人與人之間的情感要比金錢更為珍貴。這也是“開心麻花”品牌喜劇的創(chuàng)作基調(diào)使然。

三、荒誕與夸張：“開心麻花”喜劇電影的戲劇表現(xiàn)形式

喜劇是一種戲劇類型，夸張的手法和詼諧的對白是其構(gòu)成的基本單位。為了更好地融合商業(yè)電影特征，國產(chǎn)喜劇電影已經(jīng)模糊了諷刺喜劇、荒誕喜劇、抒情喜劇等喜劇類型的界限，多種類型喜劇熔于一爐，呈現(xiàn)出多元化的喜劇特征。提到高質(zhì)量的國產(chǎn)喜劇電影，就無法避開馮小剛早期創(chuàng)作的春節(jié)檔喜劇電影，幾乎代表了中國喜劇電影的最高水準。馮小剛把北京胡同文化和主流大眾文化融入他的喜劇創(chuàng)作，小人物的喜怒哀樂與社會環(huán)境和大時代背景相呼應(yīng)，總是能夠犀利地指出當時人們精神世界的頑疾所在，不僅起到了娛樂大眾的功能，更是從一定層面宣揚了真善美，點撥觀眾去反思自己的生活，起到了正面的娛樂導向功能。然而，多數(shù)較為成功的國產(chǎn)喜劇電影都或多或少地繼承了馮小剛春節(jié)檔喜劇的成功經(jīng)驗。

“開心麻花”品牌喜劇主要采用荒誕與夸張的戲劇表現(xiàn)形式，甚至可以看作是沿用了舞臺劇的藝術(shù)表現(xiàn)形式，夸張的肢體語言和表演方式，荒誕的劇情，無厘頭的臺詞，共同組成了“開心麻花”喜劇的基本特征。然而，“開心麻花”喜劇作品中的荒誕又是來源于生活的，其夸張的部分更是對人們生活細節(jié)的放大，在現(xiàn)實生活中都有跡可循。《夏洛特煩惱》中的夏洛時空穿梭回到了過去，擁有了重新來過的機會，這本身就是最為荒誕的情節(jié)。現(xiàn)實中人到中年又一事無成的夏洛認為，他落魄的現(xiàn)在都是由于青春年少的自己被馬冬梅耽誤了大好前程，于是回到過去的夏洛幾乎彌補了自己所有的遺憾，強吻秋雅，痛揍王老師，拒絕馬冬梅的死纏爛打，甚至憑借“剽竊未來”而成功進軍了娛樂圈，成為巨星，名利雙收。然而，幾乎擁有了自己夢想中一切的夏洛，最終發(fā)現(xiàn)這一切都抵不過馬冬梅對自己的真情實意，馬冬梅的一碗熱湯面才是他真正想要的?！段骱缡惺赘弧返那楣?jié)更為荒誕，無名小卒王多魚成為王老太爺百億遺產(chǎn)的繼承人，一夜之間成了富豪，但是繼承遺產(chǎn)的條件是必須在一個月之內(nèi)花光十億。于是，王多魚開始了揮金如土的生活，金錢在他的生活里成為數(shù)字，只有他不想要的，沒有花錢買不到的，身為被辭退的守門員的他，可以花重金跟知名球隊踢球，可以讓王力宏去家里開演唱會，可以用錢追到自己不可能追到的女生，等等。王多魚甚至開始為了花錢而發(fā)愁，當他想要盲目地花錢時，投資夕陽產(chǎn)業(yè)的股票反而賺了一億，買下了荒廢的地皮蓋了房竟然不小心成了學區(qū)房而賺了十億，金錢仿佛有一種自我繁殖的魔力，這是曾經(jīng)一貧如洗的王多魚不曾體會過的。影片正是通過王多魚的揮金之旅，折射了時下人們對于金錢的盲目追逐，諷刺了時下社會上金錢至上的扭曲的價值觀，也諷刺了存在各種各樣問題的社會現(xiàn)實，人們在追求物質(zhì)世界豐富的同時，卻忽略了自己的精神世界。一個月花光十億在普通人看來是遙不可及的事情，但是影片中看似荒誕的敘事構(gòu)想，在現(xiàn)實世界中也是真實存在的。

在荒誕的敘事架構(gòu)之下，以沈騰和馬麗作為靈魂人物的“開心麻花”品牌喜劇更是將舞臺劇的表演方式沿用到電影當中，夸張的肢體語言和機智幽默、簡單直接的對白都是舞臺劇表演的精華之處，挪用到電影當中并沒有違和之處，反而增加了喜劇效果。在《羞羞的鐵拳》中，馬東和馬小落入泳池的同時意外遭到電擊，神奇地交換了身體。曾經(jīng)主觀認為馬東打黑拳、沒有職業(yè)道德的馬小通過馬東的身體了解到了自己不曾了解的黑幕，而馬東通過寄居在馬小的身體中，逐漸發(fā)覺了馬小的可愛之處。荒誕的劇情和夸張的表演令《羞羞的鐵拳》既搞笑又溫情，馬東和馬小的最終結(jié)合也代表了最主流的人生觀和價值觀，這些都是“開心麻花”品牌喜劇創(chuàng)作的可貴之處——并沒有將荒誕進行到底，而是以電影為工具對社會大眾起到了正面而積極的思想引導功能。

四、結(jié) 語

“開心麻花”始于舞臺劇場，多年堅持富有情懷和智慧的喜劇創(chuàng)作，以《夏洛特煩惱》開啟了電影支線創(chuàng)作，如今已成為中國電影市場的重要品牌。通過分析可知，“開心麻花”喜劇之所以能夠成為繼馮小剛春節(jié)檔喜劇之后最為成功的國產(chǎn)喜劇品牌，離不開其多元化的創(chuàng)作、荒誕的劇情、夸張的表演、犀利的臺詞、時隱時現(xiàn)的底層民眾智慧，及其始終沒有放棄的正面的娛樂功能和思想引導作用。“開心麻花”品牌喜劇只是當今中國喜劇電影中的一個成功范式，在商業(yè)電影發(fā)展愈加多元化的今天，喜劇絕不僅限于一種固定形式，隨著觀眾接受程度的不斷提高，更多元化的喜劇類型有待發(fā)掘和發(fā)展，例如《我不是藥神》之類諷刺喜劇的出現(xiàn)，更加證明了中國喜劇電影的創(chuàng)作創(chuàng)新與商業(yè)電影市場結(jié)合產(chǎn)生的巨大魅力與活力。于是，基于“開心麻花”的成功經(jīng)驗，中國喜劇電影還有更為廣闊的發(fā)展空間。