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《無(wú)名之輩》的底層敘事研究

2019-11-15 11:57曹永梅西安翻譯學(xué)院陜西西安710100
電影文學(xué) 2019年14期
關(guān)鍵詞:敘事文底層情感

曹永梅(西安翻譯學(xué)院,陜西 西安 710100)

電影《無(wú)名之輩》是2018年臨近尾聲時(shí)上映的一部警匪懸疑荒誕喜劇類型商業(yè)片,一經(jīng)上映即引起了觀眾強(qiáng)烈的反響。導(dǎo)演饒曉志運(yùn)用多線程平行敘事的敘事策略,構(gòu)建出三段主線劇情模塊,分別是兩個(gè)荒誕可笑的憨匪搶劫后逃亡的故事、一個(gè)失意落魄的保安尋槍的故事和一個(gè)身體高度殘疾的女性求死的故事,另外影片還設(shè)置了一些支線劇情用以豐富人物形象。三段主線劇情隨著影片節(jié)奏的推進(jìn)產(chǎn)生交疊,最終呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇化效果。

一、底層敘事中的類型化構(gòu)建

自2006年寧浩導(dǎo)演拍攝的電影《瘋狂的石頭》火爆熱映起,夾雜著黑色幽默的類型化荒誕喜劇片就成為年青導(dǎo)演嘗試商業(yè)片轉(zhuǎn)型的熱門選擇。而《無(wú)名之輩》無(wú)疑是該類影片中新晉的黑馬。該片是導(dǎo)演饒曉志第二部獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的影片,在其兩部電影作品之前,導(dǎo)演饒曉志以拍攝話劇為主,因此,在《無(wú)名之輩》中,也能看到許多話劇的元素和展現(xiàn)形式。然而,這并不影響這部影片的電影敘事類型化構(gòu)建。導(dǎo)演運(yùn)用警匪類型片的框架,創(chuàng)造出警、匪和人質(zhì)的特殊人物關(guān)系,對(duì)三者分層敘事,賦予觀眾上帝視角,從而將喜劇性元素雜糅入敘事結(jié)構(gòu)之中,使類型片的元素、喜劇點(diǎn)的制造在敘事線索中產(chǎn)生絲絲入扣的關(guān)聯(lián)。

然而《無(wú)名之輩》在類型化構(gòu)建中的成功之處,還在于對(duì)于底層敘事的把握。什么是“底層敘事”?“底層(Subaltern)”的含義,是意大利共產(chǎn)主義者、思想家安東尼奧·葛蘭西率先提出的。在其著作《獄中札記》中,葛蘭西用“Subaltern(底層階級(jí))”一詞意指”歐洲社會(huì)里那些從屬的、被排除在主流之外的社會(huì)群體”。而當(dāng)“底層”被置于當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境和電影敘事學(xué)的研究范疇之中,它又有了新的含義。我們可以認(rèn)為,當(dāng)前語(yǔ)境下的“底層”,更多是指社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化高速發(fā)展變化過(guò)程中,被逐漸邊緣化、夾層化的人物。正如《無(wú)名之輩》中三段主線劇情的主要人物。一對(duì)荒誕滑稽的憨匪,文化知識(shí)和穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)來(lái)源的缺乏把他們排擠在后工業(yè)社會(huì)的豐富物質(zhì)文化生活之外,成為經(jīng)濟(jì)社會(huì)的“游民”;一個(gè)落魄的保安,因車禍喪失了家人和穩(wěn)定的警察工作,成為喪失了體制內(nèi)身份的“游民”;一個(gè)全身只有頭能動(dòng)的高度殘疾女,身體機(jī)能的喪失讓她失去了參與社會(huì)生活的資格,成為社會(huì)關(guān)系之外的“游民”。在影片懸疑、反轉(zhuǎn)、警匪等敘事技巧的運(yùn)籌帷幄中,三者各自被置入命運(yùn)的困境,展現(xiàn)出多元化的人物特色與劇情設(shè)定。在三者身上,我們無(wú)法看到生活的溫暖和未來(lái)的希望,卻能夠深切體會(huì)到現(xiàn)實(shí)對(duì)其尊嚴(yán)的碾壓,看到其對(duì)自身存在價(jià)值的質(zhì)疑。在其外在生活的窘迫之中,觀眾能夠切實(shí)看到在三組人物所代表的社會(huì)底層群體身上折射出的精神困境。他們?cè)诂F(xiàn)代都市生活中陷入失語(yǔ)狀態(tài),被社會(huì)現(xiàn)實(shí)踐踏與漠視,卻又因此展現(xiàn)出剝離了社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展中偽善外衣后的真實(shí)人性,散發(fā)出別樣的生動(dòng)意味。

影片正是利用這一敘事文本與策略,深入探討了社會(huì)邊緣化人物的生活與精神困境,挖掘了復(fù)雜的人性思辨,從而彰顯出電影底層敘事所承載的歷史使命與社會(huì)價(jià)值,體現(xiàn)出電影這一特殊藝術(shù)形式的社會(huì)性特征。

二、底層敘事中的情感攫取

《無(wú)名之輩》作為荒誕喜劇類型片的商業(yè)電影,能夠獲得口碑和票房的雙成功,還有一個(gè)重要的因素,就是其在敘事文本中表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)情感的攫取與把握。影片在底層敘事的策略框架之中,在命運(yùn)的無(wú)常、生活的艱辛、尊嚴(yán)的喪失和存在價(jià)值的模糊之外,加入大量人物情感的刻畫,情感元素的貫穿,讓影片展現(xiàn)出獨(dú)特的表現(xiàn)力,從而讓觀眾在觀影過(guò)程中獲得情感方面的共振,深入思考人性的層次與維度。

在電影《無(wú)名之輩》中,情感力量的爆發(fā)點(diǎn),無(wú)疑主要集中在任素汐主演的高度殘疾毒舌女馬嘉旗身上。馬嘉旗因車禍喪失了身體的行動(dòng)能力,全身上下只有頭能動(dòng)。隨著身體功能的喪失,其與社會(huì)的關(guān)系開始逐漸疏離,甚至淡出了正常的社會(huì)關(guān)系。無(wú)法參與社會(huì)關(guān)系生活讓馬嘉旗越來(lái)越質(zhì)疑自身生命的價(jià)值和存在的意義,唯有同樣以冷漠來(lái)回報(bào)現(xiàn)實(shí)的踐踏。然而,兩個(gè)偶然闖入的憨匪卻給她帶來(lái)了新的希望。在影片敘事文本中,任素汐扮演的馬嘉旗是處于失語(yǔ)狀態(tài)的。不僅僅因?yàn)槠溥吘壔纳鐣?huì)地位,更在于其物理上行動(dòng)能力的喪失,這讓演員任素汐無(wú)法運(yùn)用肢體語(yǔ)言在銀幕上向觀眾進(jìn)行思想傳達(dá),她所能利用的只剩下對(duì)白和面部表情。然而,整部影片的精彩之處卻都處于馬嘉旗這一人物形象上,通觀全片,幾段主線劇情和支線劇情,都或多或少圍繞這一人物推進(jìn)或與之產(chǎn)生微妙的聯(lián)系。無(wú)疑,馬嘉旗的人物塑造是成功的,這一成功不僅僅因?yàn)檠輪T任素汐天然去雕飾并且精湛的演技,也有敘事策略中情感元素的力量。

在人物馬嘉旗身上展現(xiàn)出的情感力量有兩個(gè):對(duì)死亡的期待和對(duì)憨匪胡廣生的微妙情感變化。前面提到,兩個(gè)憨匪的偶然闖入讓本已了無(wú)生機(jī)的馬嘉旗看到了希望,然而這希望卻是對(duì)死亡的期望。當(dāng)社會(huì)底層人物被現(xiàn)實(shí)踐踏與漠視,生活偏離正常軌道,自我放棄與求死,似乎就成了他們擺脫眼前困境的唯一途徑。馬嘉旗在聽到胡廣生用槍威脅她的話語(yǔ)后,表情逐漸凝重。這一凝重的表情恰是這場(chǎng)戲的焦點(diǎn)所在,因其蘊(yùn)含著豐富的情感變化。在常人的思維中,凝重表情所表達(dá)的,是初感死亡臨近的謹(jǐn)慎。然而隨著劇情的推進(jìn),觀眾卻恍然大悟,這一凝重,原來(lái)是發(fā)現(xiàn)擺脫眼前困境的解脫。這一情感的反轉(zhuǎn)在給觀眾帶來(lái)震驚的同時(shí)也帶來(lái)了情感共振,因?yàn)閷?duì)于求死這一負(fù)能量思想,出現(xiàn)在眼前的人物形象身上,是沒有人能夠指責(zé)的,反而充滿理解和體諒。死亡,在這一段劇情中,似乎喪失了往日黑暗的陰影,反而散發(fā)出解脫的希望的光輝。這一情感攫取之處直接導(dǎo)致的后果,是接下來(lái)三人在天臺(tái)上拍照的一場(chǎng)戲,這成為整部影片的觀感制高點(diǎn)和高潮所在。若問觀眾在《無(wú)名之輩》中最喜歡或者印象最深刻的片段,十有八九都會(huì)說(shuō)出這一段天臺(tái)擺拍戲。這也許是底層敘事中才能出現(xiàn)的最大限度的情感表達(dá)與認(rèn)同。而在天臺(tái)戲之后,出現(xiàn)了人物馬嘉旗的第二個(gè)情感變化:對(duì)憨匪胡廣生的感情變化。有人說(shuō)他們之間產(chǎn)生了愛情,但個(gè)人認(rèn)為這只是一種同處于困境中的兩個(gè)社會(huì)“游民”在情感上的高度認(rèn)同和惺惺相惜。社會(huì)節(jié)奏的加快讓人與人之間的關(guān)系本就逐漸走向疏離,而作為與社會(huì)生活交集越來(lái)越少的邊緣人物,在社會(huì)人際關(guān)系中的地位更加被漠視和排擠。因此二者在情感上是處于饑餓狀態(tài)的,這就使得二者在彼此困境交疊時(shí)的相互理解變得順理成章,也更加容易觸動(dòng)觀眾的情感共振,獲得觀眾的情感支持。

通過(guò)以上幾場(chǎng)情節(jié)設(shè)置的解讀,可以清楚看到導(dǎo)演和編劇在影片中對(duì)于底層敘事情節(jié)場(chǎng)景的邏輯組織調(diào)度,通過(guò)對(duì)角色動(dòng)機(jī)的賦予和場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)安排,影片打造出了飽滿真實(shí)的人物形象,并利用人物之間豐富的情感變化與觀眾進(jìn)行交流與溝通,使觀眾領(lǐng)略到電影震撼心靈的美學(xué)影響力。由此我們看到,底層敘事策略中底層人物形象的選擇和情感的攫取,其藝術(shù)表現(xiàn)力并不遜色于某些超級(jí)英雄、精英階層的敘事文本,甚至因其更加內(nèi)斂、含蓄、真實(shí)的特點(diǎn),而能夠在更加多元的維度和更加豐富的層次上挖掘現(xiàn)實(shí)與人性的思辨。

三、底層敘事中的個(gè)體焦慮與自我重構(gòu)

電影的三段主線劇情,除了上述解讀的任素汐飾演的馬嘉旗段劇情,其余陳建斌飾演的落魄保安馬先勇尋槍和章宇、潘斌龍飾演的憨匪搶劫手機(jī)店兩段劇情,均主要圍繞著現(xiàn)代社會(huì)中邊緣人物的個(gè)體焦慮與內(nèi)在精神世界的自我重構(gòu)進(jìn)行敘事節(jié)奏的安排。

在后工業(yè)資本經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展中,社會(huì)文明的物質(zhì)文化不斷膨脹,同時(shí)帶來(lái)的是精神文化的空虛。在社會(huì)整體內(nèi)在精神世界空虛的狀態(tài)下,游走在社會(huì)邊緣夾層中的“游民”更加產(chǎn)生了個(gè)體價(jià)值的迷失和對(duì)自我存在的質(zhì)疑。迷失與質(zhì)疑讓其陷入迷茫、危機(jī)、絕望甚至孤注一擲的內(nèi)在精神困境?!稛o(wú)名之輩》的底層敘事文本,再一次利用對(duì)人物角色的塑造和敘事節(jié)奏的把握,將充斥現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代性個(gè)體焦慮展現(xiàn)出來(lái),并且沒有止步于個(gè)體焦慮的單純抒發(fā),而是對(duì)迷失的自我進(jìn)行了重構(gòu)的嘗試。

影片作為荒誕喜劇類型片,其敘事結(jié)構(gòu)中的荒誕要素主要集中在一對(duì)憨匪身上。二人在社會(huì)現(xiàn)實(shí)的排擠之下,內(nèi)心充滿對(duì)未來(lái)生活的焦慮和迷茫,由此走上搶劫的道路。來(lái)自外界的逼迫,壓制著外在生活和內(nèi)心精神的雙重世界,而存在感的匱乏和不自覺的恐慌,又讓二者在欲通過(guò)搶劫釋放內(nèi)在焦慮的途中表現(xiàn)出非理性的、滑稽可笑的行為模式。在如此敘事邏輯的引導(dǎo)下,整部影片在這一對(duì)憨匪充滿了壓抑與釋放的矛盾狀態(tài)的劇情推進(jìn)中,在看似荒誕的笑料幕布后,隱藏著現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中赤裸而現(xiàn)實(shí)的問題。然而影片所呈現(xiàn)的深度并未止步于此,在二憨匪看到電視中報(bào)道關(guān)于自己搶劫事件的情節(jié)中,二者在外在世界的嗤笑中對(duì)自我進(jìn)行了內(nèi)在的觀瞻。這一片段也許是影片最大的笑點(diǎn)所在,卻也是對(duì)二憨匪荒誕行為和尊嚴(yán)最冷酷的踐踏。在此時(shí),二者才覺悟到自身行為的滑稽可笑,認(rèn)識(shí)到過(guò)往的焦慮與迷茫,開啟了自我認(rèn)知的覺醒模式。然而這一切,都是隱藏在敘事文本之中的,需要觀眾自發(fā)地去思索與發(fā)現(xiàn)。

另一由陳建斌飾演的馬先勇尋槍的劇情,則呈現(xiàn)了已經(jīng)完成自我重構(gòu)的社會(huì)邊緣“游民”。影片通過(guò)他者話語(yǔ)的對(duì)白敘事,交代了馬先勇曾經(jīng)歷的人生困境,失去家人的情感之痛、失去社會(huì)身份的價(jià)值迷失等,后又通過(guò)多段劇情交織交代出其妹妹馬嘉旗的殘疾由其造成,使觀眾了解到其內(nèi)心的負(fù)疚之痛。然而在觀眾看到馬先勇之時(shí),他已經(jīng)歷完成了命運(yùn)的無(wú)常和困頓,處于自我重構(gòu)完成的狀態(tài)。此時(shí)的馬先勇,雖然依然被生活現(xiàn)實(shí)碾壓,尊嚴(yán)被無(wú)情漠視,但是他有明確的生活目標(biāo)和自我追求。他的尋槍故事雖然是串聯(lián)影片劇情的重要線索,卻也是一種追求和目標(biāo)明確的隱喻。槍,象征著破舊迎新,象征著探索正義之途。馬先勇堅(jiān)定固執(zhí)地尋槍,正是其確定了自我的存在價(jià)值和生命追求的體現(xiàn)。

四、結(jié) 語(yǔ)

饒曉志導(dǎo)演的電影《無(wú)名之輩》,運(yùn)用底層敘事的敘事學(xué)策略和邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹陆Y(jié)構(gòu)安排,成功完成了融合警匪、懸疑、荒誕喜劇等類型元素的商業(yè)片打造,獲得了口碑和票房的一致認(rèn)可。在影片的底層敘事策略之中,影片打破一些固有的情感設(shè)置模式和表達(dá)方式,利用劇情反轉(zhuǎn)和釜底抽薪的情感共振打通了與觀眾的溝通渠道,將底層敘事策略在電影藝術(shù)中的表現(xiàn)力最大限度地釋放出來(lái)。并通過(guò)對(duì)底層邊緣人物內(nèi)在向度的焦慮與釋放、迷失與重構(gòu)的自我完善過(guò)程,深入并多元化挖掘了人性的深度和廣度。在電影《無(wú)名之輩》的底層敘事之中,敘事學(xué)的語(yǔ)言與電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式產(chǎn)生融合,超脫出話語(yǔ)本身的講述與言說(shuō)功能,而通過(guò)對(duì)底層敘事的類型化塑造、情感攫取與自我價(jià)值的挖掘,建構(gòu)出電影敘事策略的社會(huì)價(jià)值,呈現(xiàn)出豐富的社會(huì)文化內(nèi)蘊(yùn),針對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的群像與個(gè)體存在,進(jìn)行了深度的關(guān)照和反思。

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