摘要：江西贛南地區(qū)采茶戲作為充滿特色的戲種，歷史悠久，經(jīng)過長時間的發(fā)展而成的別具一格的成熟藝術(shù)形式。贛南采茶戲已經(jīng)被視作傳統(tǒng)藝術(shù)，納入國家保護對象中。文章通過簡單介紹贛南采茶戲，研究了采茶戲的唱腔藝術(shù)特點，希望能夠為贛南采茶戲的傳承與發(fā)展帶來一定的作用。

關(guān)鍵詞：贛南;采茶戲;唱腔藝術(shù)

贛南地區(qū)作為客家文化的發(fā)源地，茶文化屬于客家文化的標(biāo)志文化之一，采茶季節(jié)，客家人都會在茶園當(dāng)中通過對唱的形式表達心意，即采茶戲的前身?，F(xiàn)如今，經(jīng)過時間的發(fā)展，采茶戲已經(jīng)變成代表贛南歷史與生活的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，該文化會一直傳承，變成記錄贛南文化的重要載體。

一、贛南采茶戲的介紹

贛南采茶戲的歷史能夠上溯到明清時期，在江西贛南地域生活的人們創(chuàng)造出采茶戲的藝術(shù)形式，當(dāng)時叫作三腳班或者三腳戲。此種藝術(shù)形式經(jīng)過百年的發(fā)展，基于當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情，集中多種戲曲的優(yōu)勢，發(fā)展為一種組成形式多樣化的藝術(shù)戲曲，具有綜合性與地域性的特征。經(jīng)過長時間的發(fā)展與傳承，贛南采茶戲因其自身特殊的魅力變成我國戲劇界的瑰寶。

二、采茶戲的唱腔藝術(shù)特點

（一）唱腔的構(gòu)成

贛南采茶戲主要包含本調(diào)、凡調(diào)以及雜調(diào)三種腔調(diào)。本調(diào)作為采茶戲當(dāng)中的基礎(chǔ)腔調(diào)，旋律委婉曲折，后代采茶戲表演者在本調(diào)的基礎(chǔ)上加入多種板式變化，比如平板、快板等，豐富本調(diào)變化。按照劇中人物設(shè)置不同，每一個角色本調(diào)唱法各不一樣，大概分成花旦本調(diào)、小生本調(diào)、老生本調(diào)、小丑本調(diào)這幾種形式。著名的“斑鳩調(diào)”“打鞋底”和“上山調(diào)”充分表現(xiàn)出這種本調(diào)的唱法。凡調(diào)訓(xùn)率優(yōu)雅動聽，旋律有較大的起伏，凡調(diào)未有行當(dāng)之分，可是具有板式變化，為采茶戲表演帶來巨大的空間。雜調(diào)簡單樸實，歡快甜美。在采茶戲當(dāng)中雖然并不是主要唱調(diào)，但是穿插使用，點綴也能發(fā)揮出意想不到的藝術(shù)效果。通常利用分節(jié)形式與反復(fù)唱調(diào)的形式來表現(xiàn)，歌詞簡潔易懂，朗朗上口，容易被人們所傳唱，更具地方風(fēng)俗特色。

（二）唱腔的特征

贛南采茶戲唱腔的演唱特點就是語言，贛南采茶戲的演唱語言即贛州官話和客家話，這兩種語言作為贛南采茶戲的主要語言，集中在贛南采茶戲當(dāng)中體現(xiàn)出來。大型贛南采茶戲的演奏中，具體運用的是客家話，贛州官話具體運用到小型表演中。贛南采茶戲具體表演類型包含河?xùn)|與河西兩種。河?xùn)|采茶戲具有較強的演唱說唱性，旋律線條起伏程度低，表演方法以抒情為主，河西與河?xùn)|表演方法不同點即河西采茶戲表演力度強，表演方法以激動、快活為主，旋律強。

（三）采茶戲的板式與曲體結(jié)構(gòu)

贛南采茶戲的基本特征由板式以及曲體結(jié)構(gòu)反映出來，比如贛南采茶戲的曲牌體結(jié)構(gòu)。贛南采茶戲的曲牌更具獨立性，每一個曲牌都能表現(xiàn)出不一樣的藝術(shù)形象、風(fēng)格與特征，多個曲牌的組合能夠讓采茶戲具備豐富的藝術(shù)效果與戲曲內(nèi)容。板式作為連接曲牌與曲牌間的橋梁，是將曲牌組合用來表現(xiàn)特殊內(nèi)容的體系。隨著贛南采茶戲的不斷變化與發(fā)展，曲體結(jié)構(gòu)的特點也逐步顯示出來，能夠分為下面幾個類型：第一種，單句構(gòu)成的一段體，作為最為簡潔的一種結(jié)構(gòu)形式，長度大概是1-8個小節(jié)，為人們提供連貫流暢的感受，表現(xiàn)出一定的樂感，《山歌》是其中最具代表性的曲牌;第二種，“起、承、轉(zhuǎn)、合”四樂句樂段的結(jié)構(gòu)形式，這種曲體結(jié)構(gòu)方正對稱，結(jié)構(gòu)整齊劃一，一板一眼，應(yīng)用在贛南采茶戲當(dāng)中較為廣泛，最典型的要數(shù)《牡丹調(diào)》。第三種，上下對稱一段體。這種曲體結(jié)構(gòu)上下句勻稱對等，與四樂句樂段的結(jié)構(gòu)對比更加整齊，其中《下山調(diào)》是代表性的曲牌。第四種，重復(fù)式多句結(jié)構(gòu)一段體。這個結(jié)構(gòu)較為獨特，結(jié)構(gòu)凌亂，按照使用場景的不同有著不一樣的表演，比如《摘了一季茶》。第五種，疊奏式變化多段體，在基本主題中多次反復(fù)出現(xiàn)，并且每次的反復(fù)基本一致，在少數(shù)地方產(chǎn)生變化。

（四）唱腔的旋法與調(diào)式

為了更好地研究贛南采茶戲的藝術(shù)特點，需要分析贛南采茶戲唱腔的旋法和調(diào)式。調(diào)式即按照音階高低變化規(guī)劃出來的特殊的文化思想，屬于贛南采茶戲的核心。旋法就是指旋律在變化當(dāng)中產(chǎn)生的具有代表性的調(diào)子，這些調(diào)子具體表現(xiàn)了戲曲的主要特點，在旋法中表現(xiàn)出調(diào)式特點。兩者間作為制約與被制約的關(guān)系，調(diào)式制約著旋法。從采茶戲當(dāng)中不同藝術(shù)因素結(jié)合的程度來看，調(diào)式以及旋法在其中有著顯著的差別作用。贛南地區(qū)采茶戲與其他戲曲種類有很大的不同，調(diào)類少，具體包含宮、商、角、徵、羽這五種不同類型，作為我國古代音樂中的五音。徽調(diào)是采茶戲當(dāng)中運用較多的一種調(diào)類，并且徽調(diào)式的采茶戲類型多種多樣。

總而言之，贛南采茶戲作為一種傳承戲曲文化的重要形式，研究贛南采茶戲唱腔藝術(shù)變得越來越重要。通過深入了解贛南采茶戲唱腔藝術(shù)，良好地完善贛南采茶戲，更好地傳承贛南采茶戲，推動戲曲文化獲得良好的發(fā)展與傳承。

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作者簡介：楊慧娟（1988-），女，籍貫江西省吉安市，大專，四級（助理級），江西省吉安市新干縣采茶劇團，新干縣文化廣電新聞出版旅游局婦委會副主任，研究方向為采茶戲表演及研究。