譚寧 陳芬

摘要：舞蹈語言是一個舞蹈作品抒發(fā)情懷的表達方法，也是敘述一個舞蹈故事情節(jié)的訴說方式。而舞蹈語言是由每一個舞蹈單詞湊成舞蹈句子，然后逐漸演變成為舞蹈片段，最后形成了生動的舞蹈語言。人類的肢體是舞蹈單詞的主體，所以舞蹈語言歸根于人類的身體，舞蹈語言離不開人的身體，而舞蹈語言的身體表達，亦是舞蹈流淌在血液中的訴說。為了更加深刻地了解如何運用身體來表達舞蹈語言，并且讓舞蹈語言在舞蹈藝術(shù)作品中能夠發(fā)揮到更大的作用，本文將從淺析舞蹈語言的各個方面來知道什么是舞蹈語言，然后結(jié)合當代女子群舞《我等你》來看舞蹈語言是怎么通過身體來表達舞蹈作品的。

關(guān)鍵詞：舞蹈語言;身體表達;身體語言

一、舞蹈語言的概述

（一）舞蹈語言的定義

很多的舞蹈作品中都有許多的難度系數(shù)高的舞蹈技巧的動作，這些技巧性的動作也是為了烘托舞蹈語言的情感，只不過這些技巧的舞蹈動作更加吸引觀眾的眼球，讓觀眾有一定的沖擊性的視覺盛宴，使得舞蹈語言在一定情形中的情感得到更好的爆發(fā)。

美化過后的人體動作是表達舞蹈語言的基本手段，舞蹈語言是一個優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品的靈魂，人們可以通過舞蹈表演這一種藝術(shù)形式來表達自己內(nèi)心的情感。

（二）舞蹈是身體的語言

舞蹈是人們用于情感交流的一種傳遞方式。人的身體是表現(xiàn)舞蹈最基本的載體，舞蹈的語言需要用人的身體動作來表達，所以舞蹈也是人們身體的一種語言表達方式。說話是人們直接的語言表達方式，人們四肢也是同樣可以去表達自己的想法，有的時候身體表達出來的情感更為強烈，讓對方更加能夠感受到你想要表達的含義。人們在情緒高昂的時候，身體經(jīng)常會情不自禁地擺動起來，舞蹈就滿足了身體的需求，我們要學(xué)會利用舞蹈的身體語言去表達一些思維。

（三）身體語言及其在舞蹈中的發(fā)展特點

身體語言在舞蹈中可以說是必不可少的，因為身體語言是舞蹈表達最基本的條件，是當人們不能夠被口述上的語言滿足時的“外掛”。首先，身體所傳遞出來的信息是不會騙人的，所以身體所發(fā)出的一些訊號是很真實可靠的。比如，當人的情緒發(fā)生變化的時候，人們的情緒就會影響著肢體的反應(yīng)變化。其次，身體語言具有感染性，身體可以說是感染其他事物最直接的信息媒介。比如說，一個人的穿著打扮跟其自身特有的氣質(zhì)都是能夠影響到身邊的人。再次，身體語言具有一定的隱喻性，這個就是當人們想要表達發(fā)生在另一種體態(tài)的真實意義之時，身體語言便派上了用場。最后，就是身體語言的簡約性。我想身體語言是最通俗易懂的，很多時候是不需要過多解釋的一種表達方式。

二、從舞蹈《我等你》看舞蹈語言的身體表達

（一）舞蹈語言的敘述性

舞蹈動作來源于生活，只不過將生活中的動作美化后轉(zhuǎn)化為舞蹈動作。像當代女子群舞《我等你》就是反映了當今社會軍嫂獨自一人為家庭獨守寂寞的現(xiàn)狀，也是反映了中國女子樸素賢惠的傳統(tǒng)美德。這個舞蹈主要想要表達的是女子的“等”，所以在這個舞蹈藝術(shù)作品中，人體動作的審美主要是從日常生活中出發(fā)，舞蹈的動作比較具象性。《我等你》中出現(xiàn)了很多次的整理衣著跟收拾家務(wù)的很日常的動作，不過都是被舞蹈化了的生活動作。比如說，從一開始舞者們坐在椅子上，用腳尖點地往前的幾步，就可以看出軍嫂們已經(jīng)不是等待一天兩天了，這個簡單的動作充分敘述了軍嫂們在家期盼丈夫歸家的日常心理活動。當?shù)弥煞蚣磳w家之時，舞蹈動作也從緩慢的節(jié)奏，變得更加歡快起來，舞者們表現(xiàn)日常的舞蹈動作立馬轉(zhuǎn)換了一個風(fēng)格，又是整理妝容又是相互整理衣著的，一個簡單的焦急的小碎步跟微微向前傾的動作，都充分敘述了軍嫂們迫不及待想要早點與丈夫相聚的心理活動?！段业饶恪愤@個作品可以說是分為三段：期盼、相聚、分離。每一段都是有其設(shè)計的意義，并且完成得相當完美，從舞者們的腳尖到垂散在臉頰邊的發(fā)絲都在訴說著想早日與丈夫團聚的期盼之情。整個舞蹈作品下來，沒有什么高難度的技巧性動作，都是一些被美化提煉過的瑣碎的日常生活動作，舞蹈動作也隨著故事的敘述由慢節(jié)奏向快節(jié)奏發(fā)展，最后在“分離之時”又回到了慢節(jié)奏。舞蹈語言在審美規(guī)范的原則上，將舞蹈作品的故事用身體動作娓娓道來，讓觀眾們很容易就明白了編導(dǎo)所想要表達的故事情節(jié)。

（二）舞蹈語言的情感性

每個舞蹈作品中人物形象的塑造，還有人物的情感世界，生存的環(huán)境等，都是編導(dǎo)通過對舞蹈語言的研究來進行編創(chuàng)的，舞者通過舞蹈語言中的表情性動作，將編導(dǎo)想要讓觀眾在舞蹈藝術(shù)作品中體會到的情感更加明確清晰。舞蹈語言在慢節(jié)奏發(fā)生的時候，其情感往往是比較消極低沉的，而當舞蹈語言由慢變快的過程中，說明該作品的情感逐漸“陰轉(zhuǎn)晴”。

像在女子當代群舞《我等你》中，編導(dǎo)將舞蹈語言的情感性在這個作品中展現(xiàn)得淋漓盡致，不論是從舞者一個細小的舞蹈動作，還是一個舞蹈組合，或是一句舞蹈語匯中，都能讓觀眾仿佛身臨其境。從《我等你》這個優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品中，我們可以看出編導(dǎo)為了塑造出人物豐富、細膩的情感，一定是在生活中細心觀察了許久，并且也儲存了大量舞蹈語言的信息。比如說，樂最開始響起時的抬頭時的眼神，到低頭繼續(xù)把頭埋在胸前，別看動作不多，但是這短短的一小節(jié)舞蹈語言，充分表現(xiàn)了軍嫂們從期望到失望的整個心理活動的反差感。再比如說，在舞蹈的尾聲，有一位軍嫂的丈夫沒有回來，她獨自坐在椅子上傷心欲絕，手指不停揉搓著衣角邊，雖然舞蹈動作極少，但是有很多舞蹈語言中的表情性的相關(guān)動作，這些同樣豐富了舞蹈語言的情感性。觀眾的內(nèi)心情感深處被作品中太多的表情性動作所感染，比如說在知道丈夫即將要歸家之時，舞者迫切的眼神，微微向前傾的身子，數(shù)著手指計算著日子等，這些細微的小符號，都是能夠充分表達編導(dǎo)想要在這個優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)中評中所要呈現(xiàn)出的舞蹈語言的情感性。

（三）舞蹈語言的意象性

意象性也可以稱之為精神性，舞蹈語言的意象性要求舞者的表演用簡單來代替繁瑣，主要講究舞蹈創(chuàng)作中通過塑造人物外在形象的自然生動，從而讓觀眾更能明白編導(dǎo)在作品中想要表達的思想意念。舞蹈語言的意象性亦是舞蹈的意境，主要是將舞蹈的虛實還有情景相融合，留給觀眾更多遐想的空間。

在《我等你》這個劇目中，從舞蹈開場一束單調(diào)的白光跟第一位舞者在抬頭瞬間時迫切的眼神中，就留給了觀眾一個充滿想象的畫面，從這一個簡單的開頭，就可以看出舞蹈語言的意象性是多么的重要。其實在很多時候，可能并不需要多么復(fù)雜的技巧性的舞蹈動作，一些來源于日常生活中的情緒性的小符號，也是能夠引起人們的聯(lián)想，當然這個來自生活中的舞蹈動作是經(jīng)過提煉加工過的。想要讓舞蹈作品在舞臺上更加的完美，舞蹈語言的意象性是不能忽略的，哪怕是一個眼神或是一柳飄動的發(fā)絲，都是可以給人們留下無限的遐想空間。

三、舞蹈語言的解構(gòu)

（一）舞蹈語言的解構(gòu)

在舞蹈作品《我等你》中，編導(dǎo)也有利用對舞蹈語言的解構(gòu)來進行編舞。比如說，將日常擦窗拖地等生活動作加入舞蹈作品中，減少了很多高難度的技巧性的舞蹈語言，打破了很多常規(guī)的舞蹈編導(dǎo)的模式，讓這個貌似很生活化且普通的舞蹈語言變得不簡單，變得更加深入人心。比如一個挽頭發(fā)的小符號，看似日常，更別說跟一些高難度的舞蹈技巧相比較了，但是就因為這個簡單的小符號，豐富了這個作品的舞蹈語言，讓編導(dǎo)能夠更加形象地描述軍嫂樸實的形象。這種舞蹈語言的解構(gòu)與機遇編舞法有點相似，但又有所不同，雖然都是將不同的舞蹈語句相結(jié)合而組成新的舞蹈語言，但是舞蹈語言中的解構(gòu)似乎分析了更多方面。不管怎樣，在創(chuàng)新的道路上還是要一直發(fā)展，這樣才能編導(dǎo)事業(yè)更為長久。

（二）舞蹈語言對舞蹈作品的作用

舞蹈語言是反映社會生活跟塑造舞蹈形象的主要表現(xiàn)手段，是舞蹈藝術(shù)作品中不可缺少的一部分，可以說是舞蹈作品的靈魂。我們在前面幾章對舞蹈語言的剖析中，也充分證明了舞蹈語言在舞蹈作品中的重要性。

在《我等你》這個優(yōu)秀的女子當代群舞中，無論是從情感方面，還是在故事發(fā)展的情節(jié)方面，其中的舞蹈語言為這個作品增添了不少色彩。一個優(yōu)秀并要得到突破的舞蹈藝術(shù)作品必須要有一個讓人流連忘返的舞蹈語言，它是一個舞蹈作品中的靈魂。舞蹈語言在舞蹈作品的表達中既充當著其舞蹈內(nèi)容的主角，又充當著舞蹈形式中不可缺少的重要部分，所以要用辯證統(tǒng)一的眼光看待它們之間的關(guān)系，只有端著天秤來看待舞蹈語言在舞蹈作品中內(nèi)容與形式上的作用，才能將舞蹈語言在舞蹈作品中完美發(fā)揮，并創(chuàng)造出更加生動貼切的舞蹈形象，讓舞蹈作品進一步得到突破性的可能，讓舞蹈藝術(shù)綻放出無與倫比的魅力。

四、總結(jié)

每個舞蹈作品都蘊含著豐富的舞蹈語言，而舞蹈語言也讓一個舞蹈作品變得更加有深度跟溫度。我之所以用《我等你》這個劇目來分析舞蹈語言在舞蹈作品中的身體表達，是因為女子當代群舞《我等你》是荷花獎當代舞組的金獎作品，用“等”的心理活動來表達的一個舞蹈作品，把日常生活的一面搬上了舞臺，讓觀眾更加近距離地感受這個劇目的情感，是一個有情感溫度的作品，也是一個值得思考的作品?！段业饶恪凡徽撌窃谖璧刚Z言的身體表達上，還是在情感表達上，都是特別的突出，也正因為這些，掩蓋了作品本身技巧性的缺乏，加上日常的服飾與演員們情感的反差，使得作品更加能夠烘托主題。通過對舞蹈語言的研究，之后不管是在舞蹈編創(chuàng)中，還是在舞蹈表演中，都要細細品味舞蹈作品中的任何一個小細節(jié)，因為只有這樣，才能讓一個舞蹈作品的舞蹈語言更富有價值，讓舞者的身體也變得更加靈動。

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