摘要：軍旅舞蹈是時(shí)代發(fā)展下的必然產(chǎn)物，也是中國(guó)舞蹈不可或缺的組成部分。根據(jù)我國(guó)軍旅舞蹈的發(fā)展歷史來看，不同時(shí)期的軍旅舞蹈創(chuàng)作對(duì)民族民間舞元素的應(yīng)用方式也不盡相同。地域性特點(diǎn)也使得不同時(shí)期的軍旅舞蹈創(chuàng)作呈現(xiàn)出了不一樣的效果。本篇文章主要從民族民間舞蹈元素在軍旅舞蹈中的應(yīng)用和軍旅舞蹈的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了研究分析，將不同時(shí)期的軍旅舞蹈創(chuàng)作特色進(jìn)行了深入總結(jié)。

關(guān)鍵詞：軍旅;舞蹈創(chuàng)作;民族民間舞;應(yīng)用;元素

自從我國(guó)工農(nóng)紅軍誕生以后，軍旅舞蹈就應(yīng)運(yùn)而生，成了我國(guó)舞蹈體系中重要的組成部分。如今我國(guó)的軍旅舞蹈已經(jīng)在世界舞蹈中占據(jù)了重要的地位。軍旅舞蹈發(fā)展的成就并不是一蹴而就的，民族民間舞蹈元素對(duì)于軍旅舞蹈的發(fā)展來說，有著重要的貢獻(xiàn)作用和價(jià)值。

一、中國(guó)軍旅舞蹈發(fā)展的主要?dú)v程概述

軍旅舞蹈主要是跟隨著人民軍隊(duì)的建立而產(chǎn)生的，發(fā)展的過程當(dāng)中吸收了豐富的民族民間舞蹈元素，具備獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

軍旅舞蹈的應(yīng)用階段主要產(chǎn)生于新民主主義時(shí)期，該時(shí)期的軍旅舞蹈大多以根據(jù)地的舞蹈素材為創(chuàng)作基礎(chǔ)，主要呈現(xiàn)了對(duì)革命的宣傳效果，充滿著濃重的時(shí)代特性。為鼓勵(lì)更多的人民群眾參與到抗日救亡的運(yùn)動(dòng)當(dāng)中，此時(shí)期的軍旅舞蹈創(chuàng)作主題多以宣傳抗日救亡運(yùn)動(dòng)為主。而到了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，軍旅舞蹈的創(chuàng)作內(nèi)容主要呈現(xiàn)了抗日救亡戰(zhàn)士的喜悅之情。建國(guó)之后到改革開放的前夕，是軍旅舞蹈的融合階段，這個(gè)時(shí)期的軍旅舞蹈創(chuàng)作更加注重舞蹈的藝術(shù)張力和感染力，突破了以往單一的政治宣傳創(chuàng)作主題，將民族民間舞進(jìn)行了更加系統(tǒng)性以及專業(yè)性的融合，使軍旅舞蹈的發(fā)展更上一個(gè)臺(tái)階[1]。改革開放時(shí)期是軍旅舞蹈的創(chuàng)作階段，此時(shí)軍旅舞蹈無論是在舞蹈素材上，還是藝術(shù)表現(xiàn)形式上都發(fā)展的較為成熟，人們由于生活水平的上升，對(duì)于軍旅舞蹈的研究也更加深入，使其朝著更加科學(xué)化、多元化的方向發(fā)展。

二、新時(shí)期下軍旅舞蹈的主要藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格

（一）地域性

軍旅舞蹈有著強(qiáng)烈的地域性特征。創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)會(huì)根據(jù)社會(huì)的形式以及地域的發(fā)展特色進(jìn)行創(chuàng)作，因此，軍旅舞蹈有著強(qiáng)烈的地域性特征。例如，內(nèi)蒙古自治區(qū)的軍旅舞蹈主要?jiǎng)?chuàng)作素材來源于蒙古族的民間民族藝術(shù)，舞蹈也有著強(qiáng)烈的蒙古族特色。又例如在新疆地區(qū)的軍旅舞蹈深入融合了維吾爾族和哈薩克族的舞蹈元素。

（二）個(gè)性化

在改革開放之前，軍旅舞蹈的創(chuàng)作主題主要以同時(shí)期下的重大歷史事件為主，創(chuàng)作思想深受時(shí)代的影響，而在改革開放之后，人民群眾的物質(zhì)生活水平逐漸上升精神層面的需求也不斷地增加，所以軍旅舞蹈的創(chuàng)作開始注重個(gè)性化表達(dá)創(chuàng)作的主題和元素也更加豐富多樣化。

（三）時(shí)代感

軍旅舞蹈的發(fā)展歷史過程當(dāng)中，并不太注重舞蹈的種類以及形式，而是廣泛地融入了多民族舞蹈元素，吸收了不同時(shí)期的民族民間舞蹈元素，形成了軍旅舞蹈獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在不同時(shí)期下，軍旅舞蹈對(duì)于民族民間舞蹈元素的應(yīng)用方式也不盡相同。如在新中國(guó)剛成立不久時(shí)，藏族人民為了表達(dá)對(duì)人民解放軍的感謝，在軍旅舞蹈創(chuàng)作元素中融入了對(duì)解放軍的感恩元素，改革開放之后，藏族地區(qū)的發(fā)展面貌煥然一新，此時(shí)的軍旅舞蹈創(chuàng)作多以呈現(xiàn)藏族地區(qū)人民群眾嶄新的精神貌為主。軍旅舞蹈在不同時(shí)代下所表現(xiàn)出來的藝術(shù)感染力，充分展現(xiàn)了時(shí)代性的特色。

三、我國(guó)新形勢(shì)下的軍旅舞蹈創(chuàng)新發(fā)展

在我國(guó)發(fā)展的新形勢(shì)背景之下，軍旅舞蹈面臨著創(chuàng)新性的發(fā)展空間，不論是舞蹈的舞臺(tái)感染力還是藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)造力都注入了更加鮮活的元素。目前軍旅舞蹈的創(chuàng)作主要面臨的問題是怎樣將有效的創(chuàng)造思維融入舞蹈創(chuàng)作作品當(dāng)中。軍旅舞蹈的創(chuàng)新不僅僅是在形式上以及內(nèi)容上進(jìn)行改編，而是應(yīng)該注重舞蹈內(nèi)涵上的深層拓展。在創(chuàng)新強(qiáng)化的過程當(dāng)中，不是要求軍旅舞蹈拋棄掉民族民間舞蹈的創(chuàng)作元素，而是應(yīng)該對(duì)于這些創(chuàng)作元素進(jìn)行不斷地升華[2]。在我國(guó)未來的軍旅舞蹈創(chuàng)作中，應(yīng)該不斷的探索民族民間舞蹈元素，學(xué)習(xí)更多的少數(shù)民族傳統(tǒng)藝術(shù)。只有不斷地進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，才能夠?qū)⒍吒玫厝诤?，把握住民間舞蹈的精髓所在。另外，軍旅舞蹈在創(chuàng)作的過程當(dāng)中也應(yīng)該融入其他舞蹈類型，如和芭蕾舞、天鵝舞等多種不同類型的舞蹈進(jìn)行結(jié)合，呈現(xiàn)出不一樣的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，舞蹈創(chuàng)作過程中不斷與時(shí)俱進(jìn)，融入更新的創(chuàng)作理念，提升軍旅舞蹈的創(chuàng)作藝術(shù)水平。

綜上所述，軍旅舞蹈作為我國(guó)當(dāng)代舞蹈體系重要的組成部分，其發(fā)展和創(chuàng)新都離不開我國(guó)民族民間舞蹈元素。所以在軍旅舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展過程當(dāng)中，應(yīng)該注重與民族民間舞蹈元素的深度結(jié)合，在實(shí)際的創(chuàng)作過程當(dāng)中，不僅要注重對(duì)民族民間舞蹈內(nèi)容和表演形式等方面的繼承，更要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)新。創(chuàng)新是文化進(jìn)步的靈魂和標(biāo)志，只有順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，開拓創(chuàng)新，才能夠讓軍旅舞蹈發(fā)展得越來越好。

參考文獻(xiàn)：

[1]許亮.試論新時(shí)期民族民間舞風(fēng)的軍旅舞蹈創(chuàng)作[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（3）88-93.

[2]閆文婷.現(xiàn)代意識(shí)在民族民間舞蹈創(chuàng)作中的價(jià)值分析[J].藝術(shù)品鑒，2019（30）128-129.

作者簡(jiǎn)介：齊卉文（1999-），女，漢族，籍貫新疆維吾爾自治區(qū)烏魯木齊市，國(guó)防大學(xué)軍事文化學(xué)院本科在讀，研究方向?yàn)槲璧浮?/p>