一門藝術(shù)必須弄懂另一門藝術(shù)如何運(yùn)用藝術(shù)手法，然后借鑒同樣的基本原則去運(yùn)用自身的藝術(shù)手法，所不同的是它須要使用專屬于自己的媒材去表達(dá)。藝術(shù)家一定要牢記，每一種手法都有各自專屬的運(yùn)用方式，而他的使命就是去發(fā)現(xiàn)自己所從事的藝術(shù)的特有方式?！呶骼铩た刀ㄋ够?h3>現(xiàn)代舞《舞經(jīng)》倫敦薩德勒之井劇院和藝術(shù)家希迪·拉比·徹卡歐聯(lián)合作品

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.11.08-11.10，中國(guó)上海

獨(dú)特而蘊(yùn)含深刻想象的表演，將文化交流的概念上升到一個(gè)全新的高度。

《舞經(jīng)》于2008年在倫敦薩德勒之井劇院首演，由倫敦薩德勒之井劇院聯(lián)合藝術(shù)家希迪·拉比·徹卡歐（Sidi Larbi Cherkaoui）創(chuàng)作，聯(lián)同視覺(jué)藝術(shù)家安東尼·葛姆雷（Antony Gormley）、作曲家西蒙·博鄒思卡（Szymon Brzóska）以及中國(guó)的少林寺武僧合作完成?！段杞?jīng)》是現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，由五位音樂(lè)家共同演奏，包括鋼琴，打擊樂(lè)和弦樂(lè)。這部作品屢獲殊榮，曾于2009年被歐洲芭蕾雜志《Ballettanz》評(píng)譽(yù)為年度制作獎(jiǎng)。其靈感源自佛教和少林傳統(tǒng)中的力量、技巧和精神。

交換作 云門舞集與陶身體劇場(chǎng)

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.11.07-11.10，中國(guó)上海

兩大以東方式舞蹈聞名的舞團(tuán)交換編舞家，又將擦出什么樣的火花？

備受國(guó)際尊崇的編舞家林懷民，今年年底將從他創(chuàng)辦的云門舞集退休。以往云門演出的都是林懷民的作品，告別之際他所推出的最后一套節(jié)目，出人意表，拓展新局，引人遐想：獲得2018“英國(guó)國(guó)家舞蹈獎(jiǎng)杰出舞團(tuán)獎(jiǎng)”的云門舞集和被倫敦泰晤士報(bào)譽(yù)為“中國(guó)當(dāng)代舞界一股強(qiáng)勁的新力量”的陶身體劇場(chǎng)，兩大超級(jí)舞團(tuán)，交換編舞家，同臺(tái)演出。云門舞者大多是舞蹈科系的畢業(yè)生。舞團(tuán)的基本訓(xùn)練包含靜坐、氣功、內(nèi)家拳、現(xiàn)代舞，以及芭蕾。包容東西方舞蹈技巧磨練出來(lái)的身體，透過(guò)林懷民巧妙的呈現(xiàn)，造就了享譽(yù)國(guó)際的云門動(dòng)作風(fēng)格。陶冶、段妮、王好三位中國(guó)舞者在2008年創(chuàng)立陶身體劇場(chǎng)，由陶冶擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。陶冶以東方思維入舞，在預(yù)設(shè)限制中提煉出獨(dú)特的身體美學(xué)，形式極致純粹潔凈。

現(xiàn)代舞《野花》 上海金星舞蹈團(tuán)

演出時(shí)間及地點(diǎn)：2019.10.27，中國(guó)成都

《野花》是金星與編舞大師阿瑟·庫(kù)克蘭（Arthur Kuggeleyn）的再度合作。

阿瑟·庫(kù)克蘭（Arthur Kuggeleyn），荷蘭前衛(wèi)編舞大師，他的編舞挑戰(zhàn)并打破傳統(tǒng)舞蹈編排風(fēng)格，帶有戲劇情境式的矩陣美感，在《籠中鳥》中體現(xiàn)得淋漓盡致。現(xiàn)代舞作品《野花》在阿瑟·庫(kù)克蘭的設(shè)計(jì)下營(yíng)造出一種"恍惚舞蹈"的風(fēng)格，借助基于與聲音和視覺(jué)圖像相連的物理回路，用不斷重復(fù)的肢體動(dòng)作和最小的節(jié)拍創(chuàng)造了一個(gè)充滿活力的空間，展現(xiàn)了一個(gè)優(yōu)美的過(guò)程，利用身體和動(dòng)作去和觀眾之間發(fā)生超感對(duì)抗，整個(gè)作品充滿了侵略性。