徐文勇

篆刻是中華民族特有的一門傳統(tǒng)藝術(shù)，具有獨特的審美情趣和藝術(shù)魅力，吸引著一批愛好者致力于篆刻藝術(shù)，并孜孜以求。周少清在中師學(xué)的是美術(shù)專業(yè)，卻偏偏耽于書法篆刻藝術(shù)。《陳巨來印譜》是周少清接觸到的第一本篆刻著作。業(yè)余時間，他大都是在自學(xué)篆刻中度過的。

1999年他中師畢業(yè)考入哈師大美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)，追隨葛冰華教授學(xué)習(xí)書法篆刻。在葛冰華、劉銀鵬等名師指點下，接受了系統(tǒng)的技法訓(xùn)練，對五體書及篆刻都廣有涉獵，練就了扎實的基本功。

2001年畢業(yè)后，他毅然決然放棄家鄉(xiāng)的國家教師事業(yè)編制，在牡丹江市私立藝校從事書法教學(xué)。這期間，他再次點燃了篆刻夢想，選擇篆刻作為主攻方向。因為他與石頭有著不解之緣，童年鄉(xiāng)間小河里奇形怪狀的石頭曾賦予他無數(shù)靈感與妙想。他對石頭的癡迷很容易讓人聯(lián)想到“石癡”米芾。他每每購得特殊紋理的篆刻石料時，都欣喜若狂，帶在身旁反復(fù)把玩，百看不厭。乃至于孩子乳名都叫“小石頭”，他對石頭這種特殊而深厚的感情又叫人聯(lián)想到北宋詩人林和靖“梅妻鶴子”的典故。他那為數(shù)不多的工資，都花在了石料、刻刀和學(xué)習(xí)資料上。

周少清利用業(yè)余時間拜入篆刻家孟飛先生門下專門學(xué)習(xí)篆刻，在孟老師的悉心指導(dǎo)下潛心臨摹，上從秦漢印風(fēng)入手，下及黃牧甫、陳巨來精雅、絕倫的印風(fēng)。尤其對工穩(wěn)印的臨摹與創(chuàng)作頗下一番功夫。他只要一有空閑就潛心研究印譜、打印稿，一方普通的青田石料，他刻完磨平再刻，如此循環(huán)往復(fù)，直到印床不能固定才換下一塊。小小印章竟有如此巨大魔力，讓他樂此不疲地臨習(xí)。無數(shù)個不眠之夜他獨守在幾案旁，上石奏刀，挑燈夜戰(zhàn)，在一刀一筆間體悟古人的妙趣。明代朱簡有“使刀如使筆，不易之法也”“刀法也者，所以傳筆法也”。金光先在《印章論》中也說“夫刀法貴明筆意，蓋運刃如運筆”。他們都在強調(diào)要通過起止分明的爽爽刀意傳達出審美感覺上的筆意，通過印面表現(xiàn)書法的意蘊。周少清深諳此理，精準用刀，以洗練的線條韻味，來表現(xiàn)朱文的靈秀和白文的渾厚。

譬如他創(chuàng)作的“實境”元朱文印，取法陳巨來印風(fēng)，恬淡靜穆，清麗素雅。章法精心布局，文字重心上移，疏朗大氣。刀法追求爽健光潔，流暢自然，看出了運用刀法的嫻熟與從容，顯示出扎實的傳統(tǒng)功力。邊款文字處理上取最普通、最大方的篆法，經(jīng)過反復(fù)推求穿插、挪讓的精心安排，使之統(tǒng)一、合拍、生動。

他創(chuàng)作的滿白文印柳宗元《江雪》，全詩20字，四列排成正方，字形秀麗儒雅，字體工整規(guī)范，筆畫流暢圓融，粗細適中。整體章法上對角留紅，鮮明生動，打破了滿白文的單調(diào)，既增加厚重，又頓覺透氣疏朗。邊款49字，取小篆入印，字形規(guī)整，富有彈性，筆畫均勻。能把這么多字排列好并一絲不茍地刻出來，實為難得。整個印章沉靜醇和，印面與款式相得益彰，是一枚較好的滿白文印。

缺乏獨立思考、自我反省、批判意識的藝術(shù)家，其藝術(shù)創(chuàng)作是不會高遠的。隨著眼界的開闊，周少清發(fā)現(xiàn)自己的大多作品平正有余，而生動與變化尚有不足。他已不滿足于典雅秀逸、精準洗練的元朱、滿白印風(fēng)，且工穩(wěn)印路相對較窄，也很難突破，他要尋繹更適合自己性情的寫意印風(fēng)。他開始靜下心來梳理與分析，在經(jīng)過長時間的痛苦思索和探究后，認為古璽是中國印章的源頭，其藝術(shù)風(fēng)格高古、靈動、豐富，這些正好彌補自己的某些不足，遂把眼光投向先秦古璽上。特別是其章法布局錯落有致，活潑生動，自然天成，再加上邊欄界格的巧妙運用，變化豐富，可塑性強，正好契合他求新求變的篆刻審美取向。他取法古璽一脈風(fēng)格的作品多次得到仲偉迅等當(dāng)代名家的點撥，使其受益匪淺，寫意印創(chuàng)作水平大有提高。

例如《澤恩得善果》這方印取法先秦古璽。在章法上追求隨形布字、錯落有致的自然意趣，既有矛盾也妙趣橫生。布局靈活巧變，顧盼呼應(yīng)，空間上敢于留紅。用刀凝練，刀法上得力于書法的筆意、張力，能正確按篆法的急沖，剛?cè)嵯酀?，看似輕盈而不弱。他對刀法一向主張在熟練的基礎(chǔ)上從容灑脫，依托書法基礎(chǔ)，配合著字法、章法，追求鮮活生動的筆意、刀痕，走刀過程偶爾出現(xiàn)意想不到的天趣。在刀法上表現(xiàn)出線條勁健樸厚、見刀見筆的藝術(shù)效果。“澤恩”二字巧妙地表現(xiàn)出靜中寓動的趣味，使得中部留紅的效果也鮮明生動。“恩”字向邊框傾斜，邊框也取斜勢，向內(nèi)傾側(cè)，增加整體印章的矛盾統(tǒng)一?！暗谩弊钟质悄菢拥陌苍敚虏康娜齻€字看似一致，實則存在微妙的點線面的變化。“善”字舒展，左右照應(yīng)。使得整個印虛實相生，自然皆成妙趣。

《一夜魚龍舞》取大篆古璽文字入印。古雅靈動，錯落有致。在文字處理上不做特別大的夸張與變形，章法構(gòu)成因字生形，注重線面的對比。刀法上采取向線用刀，使毛澀的線條有刀有筆，與邊欄形成呼應(yīng)。在體現(xiàn)石花崩裂與印面殘損的同時，格外注重表現(xiàn)文字的書寫性與流暢性，求得了線條的生辣與爽勁?！耙弧弊稚戏降倪吙蛱幚淼檬枥剩沟谜★@得透氣。五個字大小錯落，一任自然，邊框也虛虛實實，文字與邊欄的斷與連、粗與細、殘破與淤積，更添幾分古意與空靈。

綜觀他近期的印作，大多繼承古璽印的高古、樸拙，借鑒封泥、瓦當(dāng)?shù)臍埰铺搶?，汲取吳昌碩的雄渾氣勢、齊白石的縱橫率真。于變化中求統(tǒng)一，在率意中寓精妙，力求提高作品的趣味性、藝術(shù)性和可讀性。

從高古的秦漢印到風(fēng)格各異的明清流派印，悉心摹習(xí)，一路走來，周少清對篆刻藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)及流派有了全新的認知。朱簡《印經(jīng)》中有云：“刀筆之外而有別趣，逸品也?！?真正篆刻家從來注重印從書出，印外求印。為此，他對大篆、小篆都深入研習(xí)，于篆刻創(chuàng)作胸中先有書法，又能于諸子百家、書印文論中滋養(yǎng)涵泳，故其印作正統(tǒng)，又不乏靈性，高格不俗。

也許在外人看來，篆刻是雕蟲小技?？蓪χ苌偾宥裕酱缣斓仉m小，卻氣象萬千，篆刻是他生命中不可或缺的重要組成部分。隨著人生閱歷的不斷增加和綜合素養(yǎng)的不斷提升，周少清對篆刻的理解也日益深入，而且更多了幾分從容與淡定。在筆者與周少清的深入探討中，他說道，大寫意印對他來說是一個更大挑戰(zhàn)，對他的創(chuàng)作也是一個很大的發(fā)展空間。大寫意印那種生、拙、厚重與大氣的格調(diào)是他所取法的重要元素。他要在繼承傳統(tǒng)功力的基礎(chǔ)上，努力探求契合時代精神和審美追求的印風(fēng)。

對大多藝術(shù)創(chuàng)作者而言，展現(xiàn)技法相對容易，但要創(chuàng)造出高雅的審美情趣，達到“道”的藝術(shù)境界，給欣賞者抑或鑒賞者以回味無窮的藝術(shù)感染力與精神境界，還需要提高個人修為?！霸赣卯吷韨鞒邪l(fā)展篆刻藝術(shù)，創(chuàng)造更多富有情趣、富有境界的印作。” 這就是周少清最本真的篆刻藝術(shù)追求。期待他在篆刻藝術(shù)道路上締造新的輝煌。