謝映珊

1989年10月，著名畫家吳冠中先生到山西呂梁臨縣孫家溝、李家山采風(fēng)時(shí)，感慨萬千，留下了讓后世畫家們深受啟發(fā)的一句話：“一進(jìn)去是很古老講究的窯洞，古村相對(duì)封閉，像與世隔絕的桃花源，山體與建筑結(jié)合之完美，人居環(huán)境自然之美，窯洞層層疊置錯(cuò)落之美，盡在這里得到了完美體現(xiàn)。”時(shí)年不過是五歲小兒的江杰路，一定不會(huì)料想到，二十多年后，他會(huì)追隨吳冠中先生的足跡，來到呂梁，留下畫作。

世事因其“無可料想”而顯得格外迷人，孩童江杰路成為畫家江杰路，師承著名畫家謝永增、甄忠義、俞文杰先生，以及中國(guó)美術(shù)評(píng)論家、畫家李維世先生。三十來歲，雖年輕，卻頗有歷練，除了大師提點(diǎn)，更多的，還因?yàn)樗幸活w樸實(shí)的“畫心”，他說：“我看到真美就畫下來，不美就拋棄了它。談到真美，當(dāng)然不單指物的形態(tài)，是要悟到物的神韻。”

一次偶然，得見江杰路畫作，即其呂梁系列作品。黃河邊上之山鄉(xiāng)窯洞，粗獷大氣、樸實(shí)深沉，黃土高坡中似乎回旋著高亢嘹亮的“花兒”，還有那面朝黃土背朝天的“老腔”，還能聞見油潑辣子的噴香，視覺、聽覺、味覺，在一幅畫中即可全然感知，這是筆者的理解，更毋寧說是畫家透過敏銳的感官、自由而收放自如的畫筆，給受眾帶來的無限遐思。細(xì)看，一座座窯洞依山而建，錯(cuò)落有致，“在我家院子看得見你家的屋頂”，“來我家喝兩盅，朝著山上喊兩嗓子，山里盡是回聲”，拱形窯洞門上貼著吉祥的對(duì)聯(lián)，山里植被不似江南多，看到的更多的是硬實(shí)的石頭和土黃色的山體，紅花點(diǎn)綴其間，相較江南魚米之鄉(xiāng)，真是貴重得很！淳樸中透著雄壯，歡喜中卻有悲情，畫家江杰路，喚醒了筆者沉睡已久的敏感，幾幅畫作當(dāng)中不見人物，卻感覺眾人皆在畫中，過著恬淡而認(rèn)命的山鄉(xiāng)生活。

一位畫家，至于從事藝術(shù)創(chuàng)作的工作者，天賦很重要，傳承很重要，而讓一位年輕畫家脫穎而出的，是在前兩者的基礎(chǔ)上有自己獨(dú)到的想法，這一點(diǎn)想法就好像是龍畫好之后最重要的“點(diǎn)睛”。江杰路的呂梁系列水墨畫，因男性畫家筆鋒有力，或因其切合黃土高原之雄渾，大膽著墨，營(yíng)造雄渾質(zhì)感。視覺近處，山石墨色，撲面而來，令人精神為之一振！細(xì)節(jié)處，濃墨中盡顯層次，可見山石之紋理，光線明暗之交替;遠(yuǎn)處山巒著墨漸淺，傳統(tǒng)水墨畫之悠遠(yuǎn)已經(jīng)赫然紙上;依山而建的窯洞則使用寫實(shí)的筆法，頗有素描、工筆畫之風(fēng)。近來中國(guó)畫壇推崇“新水墨畫”，畫家江杰路有自己的路子，以渾然沉著的墨色呈現(xiàn)山石的雄渾，非一味放大“大氣”的視覺觀感，仔細(xì)品味其中意象，亦可在雄渾之中尋到細(xì)微處的秀氣。傳統(tǒng)水墨畫筆法，畫的意象延展至畫框之外，觀者屏氣凝神，隨著意象無限蔓延，產(chǎn)生超脫物外的審美感受;而這一切并非肆意的——這也是我感到可貴的一點(diǎn)——這一切是受控的，當(dāng)觀者在一片雄渾蒼茫中自我飛翔時(shí)，著眼某個(gè)細(xì)節(jié)，立刻能夠回到厚實(shí)的土地中來。這是一種什么樣的感受？請(qǐng)?jiān)试S我以一幅畫為例。

清華大學(xué)教授、著名古建筑學(xué)家陳志華先生來到孫家溝、李家山后，同樣也發(fā)出了感慨：“你們真有運(yùn)氣，你們的祖先給你們留下這樣寶貴的遺產(chǎn)，是無法用金錢估量的，是走遍全世界也再找不到的，是獨(dú)有的一份。人們不看你們的高樓大廈，就是要看你們依山就勢(shì)、風(fēng)格殊異的窯洞式明柱廈檐高圪臺(tái)?！痹谝环秹?mèng)回呂梁》中——這也是筆者最喜愛的江畫之一——畫作大篇幅以重墨描繪峻嶺，就連天空，也是一片宇宙洪荒、初始混沌的樣子，若此時(shí)配以音樂，當(dāng)呈現(xiàn)出電影《指環(huán)王》之類的魔幻感，山石嶙峋，大有山雨欲來之勢(shì)，樹干樹枝依著山勢(shì)張開獠牙之姿，就連那點(diǎn)點(diǎn)紅花，都像是在掙脫命運(yùn)囚籠一般吶喊！畫中的山，猶如巨大的囚籠，企圖以黑暗吞沒一切。而令筆者感到輕巧的，就是在濃重的黑暗中，畫家以明暗對(duì)比手法勾出了兩處光明的地界，即畫面正中央及其右上角的部分，光明處，山鄉(xiāng)窯洞安靜地鑲嵌其中，似乎不大理會(huì)周遭傾倒式的黑暗重壓——我自巋然不動(dòng)，怡然自樂。這是黑暗世界中溫暖的燈火，這是給人帶來希望的人間煙火，是使人心胸開闊、內(nèi)心平靜的人情味。

相信每一位前往呂梁臨縣孫家溝、李家山采風(fēng)的文藝工作者，都對(duì)那里曾經(jīng)的繁榮早有耳聞。據(jù)族譜與口碑資料佐證，清朝中葉，時(shí)值黃河磧口商埠繁榮，李家人涉足商業(yè)。李家山有東西兩大財(cái)主，東財(cái)主李登祥，人稱祥財(cái)主，在磧口開的“德合店”“萬盛永”;西財(cái)主李德峰，在磧口開的“三和厚”，經(jīng)歷多年打拼，兩家財(cái)路亨通、日進(jìn)斗金。鄉(xiāng)里人民歷經(jīng)世代繁衍，到清朝中期已富甲一方;而今，山鄉(xiāng)已不復(fù)當(dāng)年的繁榮富貴，但歷史遺留下來的深厚的底蘊(yùn)，仍然在山村的空氣中縈繞，這氣息飛躍山林，讓嗅覺敏銳的畫家感知到了。

畫家吳冠中先生已仙逝，若在天有靈，應(yīng)該會(huì)感喟，后生跟隨他的足跡，又創(chuàng)作出了如此優(yōu)秀的畫作，只要不斷有人在這里尋找靈感，這座靜寂的山村就不會(huì)“死亡”。青年畫家江杰路懷揣著對(duì)藝術(shù)生活的無限熱愛，深入大山體驗(yàn)生活，以自我的意識(shí)覺醒，以畫抒情，以景怡情，再現(xiàn)了呂梁歷史的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。扎實(shí)的水墨畫基礎(chǔ)造就其考究的構(gòu)圖，大膽的著色令人感到淋漓暢快，細(xì)節(jié)處的巧思分明代表著畫家鮮活的生命力，難得，難得！愿年輕的江杰路能夠筆耕不輟，在藝術(shù)道路上再添佳作。

江杰路簡(jiǎn)介：

江杰路，現(xiàn)為北京畫院謝永增工作室畫家，江蘇翰墨秋紅畫院畫家?，F(xiàn)定居于上海，主要從事美術(shù)教育和新水墨畫發(fā)展與烙畫創(chuàng)作研究。2006年畢業(yè)于河北美術(shù)學(xué)院，2008年進(jìn)入北京畫院謝永增工作室，主攻山水畫;師承著名畫家謝永增、甄忠義、俞文杰先生，中國(guó)美術(shù)評(píng)論家、畫家李維世先生等。

藝術(shù)簡(jiǎn)歷：2000年參加蚌埠文聯(lián)舉辦的“迎新春”書畫展獲油畫三等獎(jiǎng);2001年參加蚌埠文聯(lián)舉辦的“頌華夏杯”書畫展獲燙畫二等獎(jiǎng);2001年獲“中山杯”辛亥革命90周年國(guó)際書畫大賽銀獎(jiǎng)，并赴臺(tái)灣展出;2002年7月油畫《她人與?！啡刖帯吨袊?guó)書畫藝術(shù)家博覽》，山水畫入編《中國(guó)當(dāng)代書畫名家經(jīng)典》;2002年9月國(guó)畫發(fā)表于《中國(guó)美術(shù)報(bào)》，同年入選首屆安徽青少年書畫大獎(jiǎng)賽;2002年10月在安徽蚌埠市博物館舉辦個(gè)人畫展;2002年國(guó)畫作品分別被蚌埠市博物館、蚌埠市文聯(lián)收藏;2003年壽州畫院舉辦個(gè)人畫展，國(guó)畫被壽縣縣委收藏懸掛于會(huì)議大廳;2004年石家莊鐵道工程處選購(gòu)6幅燙畫贈(zèng)送外國(guó)友人;2004年新樂電信局收藏大幅燙畫山水《黃山迎客松》;2005年出版《江杰路畫集》，國(guó)畫作品分別發(fā)表于《燕趙日?qǐng)?bào)》《中國(guó)書畫報(bào)》;2006年當(dāng)選為全國(guó)青少年藝術(shù)展示大賽河北賽區(qū)評(píng)委;2008年在蘇州胥口中國(guó)書畫名家展覽館舉辦個(gè)人畫展，部分作品被亞明藝術(shù)館、中國(guó)書畫名家街館委會(huì)等收藏;2008年出版《江杰路速寫集》;2010年出版《杰路水墨畫選》;2011年（江蘇美協(xié)）第二屆全國(guó)徐悲鴻獎(jiǎng)中國(guó)畫展二等獎(jiǎng);2019 年國(guó)畫《呂梁姿韻》等三幅作品被謝永增藝術(shù)館永久收藏;2019 年國(guó)畫《呂梁牧歌》入選“匠心江南”——第三屆上海民間藝術(shù)成果展。