張佳瑋

說到美女與野獸、公主與青蛙，說起來好像反差強(qiáng)烈，但大多喜劇故事，都不會(huì)讓女方受太多委屈。

公主不在乎容貌，幫助了野獸、丑男與青蛙;好心有好報(bào)，她們也能得到一個(gè)好郎君。野獸與青蛙是被施了魔法，最后變好看了，又變成王子了。終究，好看的還是得配好看的。

相對美女與野獸，小個(gè)子配高姑娘，顯然會(huì)遭受更多的惡意——您看，一說到這個(gè)，就是武大郎與潘金蓮。

《水滸傳》里，武大郎娶了潘金蓮后，每天被浮浪子弟嘲諷。王婆跟西門慶說潘金蓮的夫婿時(shí)，說“好教大官人笑一笑”。西門慶聽說潘金蓮夫家是武大郎，大嘆“好塊羊肉，掉在狗嘴里了”。

偏見就是如此。部分是因?yàn)?，講究個(gè)登對。部分是因?yàn)?，古來男性身高跟?zhàn)斗力掛鉤。

當(dāng)然有極少數(shù)例外，但大多數(shù)的武大郎，是打不過蔣門神的。在古代，身高是真能決定命運(yùn)。

趙武靈王當(dāng)年化裝成使臣去看秦昭王，昭王是從趙武靈王的身高判斷出他是人君的——身高甚至跟職位掛鉤。

歐洲的傳說里，我們都知道托爾金筆下的矮人設(shè)定：勤勞、壯碩、勇猛、豪放、礦工。這已經(jīng)是被現(xiàn)代作家美化過的形象了。歐洲現(xiàn)在的矮人設(shè)定：最早來自北歐的矮人。他們怕陽光，對人類有戒心，很是疏離。這個(gè)設(shè)定，細(xì)想也很有刻板偏見嫌疑。

大概，在中國，在歐洲，傳統(tǒng)上，小個(gè)子都被設(shè)定為柔弱無力，都贏弱，中國有土行孫，歐洲有矮人：都很擅長在地下活動(dòng)。

稍微深一點(diǎn)的，還會(huì)把小個(gè)子描述得很神秘，善于玩陰謀詭計(jì)。007的金槍客傳說里，金槍客的助手，就是個(gè)很厲害的侏儒?！侗c火之歌》里，提利昂即便是主角，依然被描述得深謀遠(yuǎn)慮、心思細(xì)密，而且容易被人誤解。

而小個(gè)子配高美人，則因這種偏見的延伸，很容易就被塑造成“小個(gè)子配不上高美人”。

但小個(gè)子就永遠(yuǎn)配不上高美女了嗎？也未必。

首先，隨著時(shí)代變遷，小個(gè)子的命運(yùn)是在改變，甚至提升的。

托爾金筆下的矮人，就比北歐神話里的矮人形象可愛得多了。

許多小個(gè)子，都被賦予了強(qiáng)大的能耐：如此有“人不可貌相”的反差戲劇效果。

當(dāng)然，也有“看著很小，一變變很大”的存在。比如《強(qiáng)殖裝甲》里巨獸神卡布拉爾，平時(shí)就很小巧。比如小巧玲瓏的喬巴，變身后巨大無比。

《水滸傳》里，武大郎配潘金蓮是個(gè)悲劇;但稍后《封神演義》里，土行孫就追娶了鄧嬋玉。這個(gè)故事也有點(diǎn)尋求反差的戲劇性，但結(jié)果還算好。

到金庸《書劍恩仇錄》里，徐天宏娶周綺，就是這個(gè)設(shè)定的完美版。故事開始于周綺嫌徐天宏心思深，吐槽不止;最后患難相隨，夫妻和順，多好的故事：比土行孫鄧嬋玉的故事，還要更豐滿完整些。

小惡魔就是個(gè)最典型的例子。

在傳統(tǒng)小說里，這類人一般是個(gè)陰謀家，還大概率是反派;但在冰火世界里，他可以是主角。

這一下，就是現(xiàn)代的小個(gè)子故事了：他們有自己的思想，有自己的靈魂，他們想對抗狹隘的成年人偏見。

所以咯，雖然偏見常有，但許多敘事作品在給小個(gè)子以正常的待遇，甚至小個(gè)子主角搭配美女，雖然有喜劇效果，但不再是武大郎配潘金蓮那樣的諷刺效果了。

大概可以說，擱現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代：越是弱肉強(qiáng)食的世俗觀念里，小個(gè)子越被歧視、被妖魔化。越是現(xiàn)代的敘事作品，小個(gè)子的地位越有保證吧。

比如，女帝設(shè)定比路飛高得多，毛利蘭也高過柯南嘛！