楊永康 孫獻(xiàn)華 （南京林業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 210037）

《格爾尼卡》（圖1）是畢加索的代表作之一。這幅畫選用二戰(zhàn)時(shí)法西斯納粹對(duì)西班牙重鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行轟炸、屠殺無辜的真實(shí)事件為創(chuàng)作題材，畫面流露出對(duì)戰(zhàn)爭的厭惡，具有重大的社會(huì)象征意義與歷史紀(jì)念意義。畢加索將一腔正義與憤怒發(fā)泄在畫面上，多種風(fēng)格與手法的組合，形成了屬于《格爾尼卡》的獨(dú)特風(fēng)格，通過極度夸張的形象，表現(xiàn)出了對(duì)無辜的西班牙人民的同情和對(duì)法西斯納粹的野蠻獸性的控訴與憎惡。

優(yōu)秀的作品不論在何時(shí)何地都能散發(fā)它的魅力，正如《格爾尼卡》雖然誕生于戰(zhàn)爭、表現(xiàn)著苦難，但是在現(xiàn)在這個(gè)和平時(shí)代，它依然震撼著我們、教育著我們。在本文中，我將用圖像學(xué)研究方法的三個(gè)層次對(duì)《格爾尼卡》進(jìn)行分析，希望能進(jìn)一步了解《格爾尼卡》。

圖1 （圖片來源：百度圖庫）

一、圖像學(xué)理論

圖像學(xué)，作為20世紀(jì)西方主要的美術(shù)研究方法論，其解讀的是圖像作品背后的意義與價(jià)值，是從藝術(shù)的角度闡述圖像作品中的被視覺化的人文意識(shí)，揭示不同圖像作品在不同的文化環(huán)境與社會(huì)背景下的形成、變化以及其中所滲透的人文精神。圖像學(xué)被引入中國后，迅速興起，成為我國藝術(shù)史研究學(xué)者最主要的研究方法之一，使我國藝術(shù)史研究得到飛一般的進(jìn)步。

藝術(shù)家在創(chuàng)作作品的過程中，都會(huì)有意或無意間將所處時(shí)代背景對(duì)他的影響表現(xiàn)在畫面中。通過對(duì)圖像作品背后故事的細(xì)致縝密研究，就能得出對(duì)該圖像作品進(jìn)行系統(tǒng)深入的剖析。

二、從圖像學(xué)視角分析《格爾尼卡》

1.解析《格爾尼卡》獨(dú)特的藝術(shù)語言

（1）夸張扭曲的形象

在一幅表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭厭惡的作品中，沒有同類作品中常見的飛機(jī)大炮，有的只是與戰(zhàn)爭扯不上關(guān)系的形象：對(duì)天呼救的民眾、逃亡的腿、瀕臨死亡前不屈嘶鳴的戰(zhàn)馬、手臂斷開倒在地上的士兵、抱著死去的孩子痛哭的母親、表情冷漠麻木的公牛、嚇得不知所措的見證人……

畢加索用極度夸張、嚴(yán)重變形的超時(shí)空形象符號(hào)來創(chuàng)作《格爾尼卡》，把戰(zhàn)爭和悲傷演繹成了視覺作品，給人帶來破碎和混亂的不安感。

（2）古典主義的構(gòu)圖

第一眼看到畢加索的《格爾尼卡》時(shí)，畫面構(gòu)圖給我的感覺就是雜亂無章、亂七八糟，但這雜亂的構(gòu)圖似乎象征著狂轟濫炸時(shí)居民驚恐逃亡和建筑殘檐斷壁的形象。仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)看似隨便、大膽的構(gòu)圖，其中卻透露出著嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的形象塑造與位置經(jīng)營，在這長方形的畫面空間中，所有形象和位置安排都經(jīng)過了很嚴(yán)密的構(gòu)思設(shè)計(jì)，在雜亂的構(gòu)圖下儼然存在著嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一的秩序。全畫由左向右可分為四個(gè)部分，畢加索把那些充滿動(dòng)感和夸張變形的形象，在畫面中安排的井然有序，不僅把控畫面整體突出了畫面的莊嚴(yán)肅穆感，而且兼顧多個(gè)三角形構(gòu)圖中的細(xì)節(jié)的豐富細(xì)膩的刻畫。

（3）消極悲觀色彩

畢加索運(yùn)用對(duì)比強(qiáng)烈的黑、白、灰三色拼貼來創(chuàng)作《格爾尼卡》，灰色作為畫面中占比最高的顏色，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)死一般的寂靜，壓抑著觀眾的心情。不同于以往同類型繪畫作品，畢加索拋棄了代表戰(zhàn)爭的血淋淋的紅色和完善固定的悲劇表達(dá)風(fēng)格，僅憑借一腔怒火和正義，交錯(cuò)復(fù)雜的黑、白、灰色塊使得整個(gè)畫面昏暗恐怖，正好表現(xiàn)出了作品的象征意義，傳達(dá)出了消極的情緒，演繹出戰(zhàn)爭的慘痛和民眾的悲傷。

（4）復(fù)雜交錯(cuò)的創(chuàng)作心理

《格爾尼卡》表現(xiàn)出了畢加索對(duì)國內(nèi)戰(zhàn)爭的害怕與憎惡，對(duì)法西斯納粹傷害無辜的暴行的憎恨與憤怒，因此畢加索創(chuàng)作出一個(gè)超時(shí)空的可怕世界。但是細(xì)細(xì)品讀《格爾尼卡》后，會(huì)發(fā)現(xiàn)人心才是最可怕、最抽象的?！陡駹柲峥ā酚每鋸埡统舐漠愋员憩F(xiàn)出對(duì)人性和世界的反思，通過獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和精神面貌與觀眾進(jìn)行內(nèi)心深處的情感交流。畢加索愿意把內(nèi)心的憤怒與悲傷通過畫面分享給觀眾，觀眾要想理解《格爾尼卡》，就需要努力解讀他的心理感情。

2.成就《格爾尼卡》的因素

（1）戰(zhàn)亂造就了《格爾尼卡》

1937年，以軍方將領(lǐng)弗朗西斯科·佛朗哥為首的西班牙國民軍和長槍黨等右翼集團(tuán)在納粹德國、意大利王國和葡萄牙的支持下，對(duì)第二共和國發(fā)起戰(zhàn)爭，占領(lǐng)了一部分國土。共和國的共和政府軍與人民陣線左翼聯(lián)盟在蘇聯(lián)、美國的援助，奮起反抗右翼的進(jìn)攻。就是在這次戰(zhàn)爭中法西斯納粹陣營對(duì)不設(shè)防格爾尼卡進(jìn)行了大規(guī)模轟炸，國際間對(duì)此戰(zhàn)爭也十分關(guān)注。

（2）開放的社會(huì)思想包容了《格爾尼卡》

20世紀(jì)上半葉由于思想進(jìn)步、科技發(fā)展與世界大戰(zhàn)的影響下，正所謂“亂世出英雄”，此時(shí)的西方美術(shù)出現(xiàn)了多流派、多風(fēng)格并存的局面，各種不同的流派與風(fēng)格互相影響。正是在這樣的開放藝術(shù)環(huán)境下，畢加索運(yùn)用多種表現(xiàn)形式結(jié)合，創(chuàng)作出了流芳后世的作品。

三、總結(jié)

以圖像學(xué)方式分析和解讀畢加索的《格爾尼卡》，通過全面的了解圖像表現(xiàn)與背后故事的結(jié)合，更充分的了解畫面深處的意義與價(jià)值?！陡駹柲峥ā房此齐s亂無章的構(gòu)圖與極度夸張的形象，實(shí)則經(jīng)過了畢加索無數(shù)次的設(shè)計(jì)與經(jīng)營。作為一副表現(xiàn)戰(zhàn)爭的作品，沒有運(yùn)用同類作品的武器形象與紅色的血腥色彩，反而運(yùn)用極度單調(diào)的無彩色與嚴(yán)重變形、甚至超時(shí)空的動(dòng)物與人類形象。更加深刻的表達(dá)出了作品的特殊的韻味，體現(xiàn)了《格爾尼卡》最真實(shí)、最偉大的社會(huì)意義。這幅畫與20世紀(jì)西方的社會(huì)文化、政治經(jīng)濟(jì)以及世界大戰(zhàn)有著密切的關(guān)聯(lián)。

通過研究《格爾尼卡》，我了解到了其背后的故事后，有了超出畫面的感受：雖然那個(gè)混亂時(shí)代已經(jīng)過去了，但是不管是圖像或是文字記載，都將這些人類文明發(fā)展進(jìn)程中遭遇邪惡記錄在案。我們應(yīng)該多重視此類作品的欣賞與保護(hù)，提醒后人銘記歷史，避免重蹈覆轍，堅(jiān)持正義，全球人民一起邁向光明的未來。