Oliver Wainwright

里卡多·波菲（Ricardo Bofill）是世界上諸多醒目建筑背后那位神秘的自由思想者。從被稱為現(xiàn)實版《紀念碑谷》的代表作紅墻住宅（La Muralla Roja）到《饑餓游戲》里以反烏托邦城市意象出現(xiàn)的法國Les Espaces d'Abraxas建筑群，他的作品多年后依舊圈粉。

卡夫卡堡（Kafkas Castle）

西班牙錫切斯（Sitges，Spain）

波菲對幾何圖形非常著迷：這個立方體構成的建筑完成于1968年，這是他第一次嘗試模塊化的住宅設計，利用數(shù)學方程來設置各個立方體的位置。該建筑得名于夫卡1926年的小說《城堡》（The Castle）。

紅墻住宅（La Muralla Roja）

西班牙卡爾佩（Calpe，Spain）

這座公寓樓坐落在海邊一處石灰?guī)r的懸崖上（本頁及開篇頁），靈感不僅來源于波菲鐘愛的地中海色調(diào)，同時也保留了幾個世紀以來大自然對該地的侵蝕。它于1973年建造完成，50套簡樸的公寓以奇特的走廊相連接，仿佛一座新式摩爾迷宮?？傻卿沘irbnb.cn短租公寓。

Xanadu公寓

西班牙卡爾佩（Calpe.Spain）

在隔壁的紅墑住宅完工之前，這個涂滿青苔色的、奇妙的垂直村莊就已經(jīng)于1971年建成（本頁及對頁）。

這是“插件式城市”（Plug-in Cigy）的典型案例.這種在核心框架下的居住單元群，是由倫敦前衛(wèi)的建筑電訊派（archigram architecture collective）的著名人物彼得庫克（Peter Cook）提出的概念.18個公寓組合成三個相互連接的立方體.不規(guī)則的外立面模仿自附近的Penon de lfach巖層?？傻卿沘irbnb.cn短租公寓。

瓦爾登7號（Walden 7）

西班牙圣胡斯托-德斯韋爾恩（SantJust Desvern，Spain）

波菲盯著阿爾及利亞沙漠里凸出的巖石構思了這個位于他的辦公室和居所附近的住宅項目。這個14層高的巨大魔方建成于1975年，通常被稱為“卡斯巴”（The Kasbah，阿拉伯語中意為城堡）。極具實驗性的建筑設計利用天藍的內(nèi)墻和屋頂?shù)挠斡境?，與地中海沿岸面貌雜亂的村莊相呼應。

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“我一直是個局外人?！奔犹┝_尼亞建筑師里卡多·波菲這么說，“即使我是世界上最新潮的建筑師，我也從未融人建筑文化?！?/p>

波菲是一個總是打破條條框框、自成一派的浪漫主義夢想家。自20世紀60年代中期投身建筑業(yè)以來，從西班牙白色海岸（Costa Blanca）的糖果色城堡，到巴黎郊區(qū)蘇聯(lián)風格的笨重板房，他奉獻了各式各樣的作品。最近，他的建筑師事務所在巴塞羅那機場和W酒店兩個項目中，用玻璃與混凝土創(chuàng)作的現(xiàn)代作品也出人意料，令人好奇。

其實，一直以來，他在建筑界的地位就如他的作品一樣起伏不定。20世紀70年代，波菲將一個廢棄的水泥廠改建成他的建筑師事務所，他和妻子塞雷娜·維加諾（SerenaVergano）的居所也坐落其中，如同置于一座藝術場的中心。當時，波菲的另一個集體住房項目巴赫28號公寓Xanadu的出現(xiàn)創(chuàng)造了一種新的社區(qū)模式。但隨著潮流的變化，充滿后現(xiàn)代主義感的作品逐漸失寵，最近幾年又開始翻紅。

波菲本人一直保持著神秘感，很少接受采訪。雖然如此，我卻在倫敦的一場漫無邊際的講座結束后見到了他。79歲的他就像一位老牌偶像，獅子般的銀發(fā)被一條白色的絲綢圍巾擁簇著。他似乎對于自己的重新翻紅有點兒困惑?！懊麣饩拖窠疱X。”他用帶有香煙咪的澀澀的西班牙語對我說，“當你得到時，它就不再重要了?！?/p>

他的建筑的色彩、造型以及光影對在Instagram上混大的一代人來說是如此醒目。如果要用一座建筑來概括“波菲建筑”的特點，那必定是卡爾佩（Calpe）的紅墻住宅（La Muralla Roja）。它于游客潮退去后的1973年建造而成，如同一座紅色、粉色，還有藍色交織的城堡，隱蔽的屋頂泳池和縱橫交錯的樓梯與北非的卡斯巴（Kasbahs，一種典型的堡壘式建筑）遙相呼應，也會比人想到令人眩暈的圖形藝術家埃舍爾（Escher）的作品，以及《紀念碑谷》（Monument Valley）游戲中的一個關卡，因而成為時尚攝影和網(wǎng)紅打卡的夢幻地。紅墻住宅也很好地展現(xiàn)了這位因信仰馬克思主義而被巴塞羅那建筑學院開除的建筑師早期的專注點。不管怎么說，他從不遵從什么理淪，而是從旅行中尋找靈感，從安達盧西亞（Andalusia）的鄉(xiāng)村風景，到他幼時度假的伊維薩島（Ibiza）上村莊里層層疊疊的梯田。

1963年，波菲創(chuàng)立了自己的建筑師事務所，然后帶領著一群前衛(wèi)的思考者——社會學家、哲學家、作家和電影制片一人——到阿爾及利亞沙漠實地考察沙丘，了解圖阿雷格人（Tuareg）如何建造他們的泥屋?！拔以谌龉衬胁繉W到的東西比在任何一座法國宮殿里學到的都多?！彼f。這些旅行的影響除了表現(xiàn)在紅墻住宅中，也可以在迷宮一般的瓦爾登7號（Walden 7）等項目中找到。

但波菲從來不會原地踏步：“我認為你永遠不應該重復同一個想法。高迪從來不會把兩扇窗戶做得一模一樣。”20世紀80年代，他在法國建造了一系列令人印象深刻的建筑，包括曲線夸張的新古典主義建筑Les Espaces d'Abraxas，它后來成為《饑餓游戲》（The Hungel-Games）系列電影中反烏托邦意象的外景地，再次成為人們熱捧的對象。波菲說，他的目標是“創(chuàng)造一個足夠強大的空間，讓那些對建筑一無所知的人意識到建筑的存在”。

或許這就是他畢生作品的共同之處。正如波菲談及建筑設計所說的那樣，要持續(xù)地對抗自己，不斷追求新的創(chuàng)作因素和新的方向。他從不沉悶?？v觀他的全部作品，它們都毫無例外地直指建筑奇妙的戲劇性。

水泥廠（La Fabrica）

西班牙圣胡斯托-德斯韋爾恩（Sant Just Desvern，Spain）

1973年，波菲在巴塞歲那郊區(qū)發(fā)現(xiàn)了一座廢棄的水泥廠，它的豎井、煙道、地下隧道和樓梯都是封閉的。如今水泥廠（La-Fabrica）成為他的辦公室和居所（本頁及對頁），儼然一座后工業(yè)時代的大教堂，狂野的派對和音樂會讓這里的生活和繁茂的植被一般欣欣向榮。