內(nèi)容摘要：《插花》是周瘦鵑花木小品中關(guān)于插花藝術(shù)的重要佳作，他推陳出新，在批判性中繼承和發(fā)展了插花藝術(shù)。他尊重史料和傳統(tǒng)，但不拘泥迷信，以親身實(shí)踐為依據(jù)，體現(xiàn)求實(shí)、創(chuàng)新精神和時(shí)代新風(fēng)，對(duì)插花藝術(shù)有獨(dú)特的美學(xué)趣味和追求。

關(guān)鍵詞：周瘦鵑 《插花》 插花 《瓶史》 美學(xué)趣味

“作為一位園藝盆景大師，周瘦鵑散文以他寫(xiě)四時(shí)花序?yàn)轫敿饧哑贰苁甍N的散文充滿著文化色彩與知識(shí)味汁水。”[1]19新中國(guó)成立后，關(guān)于插花藝術(shù)文章極少，周瘦鵑的《插花》、《再談插花》兩篇文章，彌補(bǔ)了這方面的空白?！恫寤ā芬耘芯窭^承和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)插花藝術(shù)，獨(dú)具美學(xué)意蘊(yùn)。

一是部分肯定了傳統(tǒng)插花藝術(shù)的精髓。他贊賞古人對(duì)插花的妙用。認(rèn)為插花能將花樹(shù)上的美景移植瓶?jī)?nèi)，體現(xiàn)人的巧奪天工，能與盆栽相得益彰，供之案頭，可近玩，做清供，“雖只二三天的時(shí)間，也盡夠作眼皮兒供養(yǎng)了”。

他認(rèn)同古人對(duì)插花器具的重視?！安寤m小道，而對(duì)于器具卻不可隨便亂用?！睔v史上甚至有人以瓶花特指插花，明代高濂《瓶花三說(shuō)》、張謙德《瓶花譜》、袁宏道《瓶史》，皆是以瓶花概括此技藝。袁宏道認(rèn)為“養(yǎng)花瓶亦須精良”， 瓶是花神之精舍也。周瘦鵑覺(jué)得袁宏道以銅瓶為上有其道理，如插份量較重的粗枝大葉的花比較合適。也曾親自嘗試用古銅瓶插粗干紅梅，的確舉重若輕，妙不可言。

他對(duì)古代傳統(tǒng)的瓶器也非常欣賞。因?yàn)槠科鳠o(wú)論質(zhì)地、樣式，實(shí)在太豐富多彩，“若論細(xì)則，那非寫(xiě)一部專(zhuān)書(shū)不可?！?/p>

周瘦鵑認(rèn)為古畫(huà)中插花藝術(shù)成功經(jīng)驗(yàn)大可借鑒。用陶質(zhì)的壇或韓瓶插花最相宜，口大的壇可插多枝或多種，小口的韓瓶可插三五枝花。“吳昌碩先生每畫(huà)折枝花，喜畫(huà)陶壇和韓瓶，瞧上去自覺(jué)古雅?！?/p>

二是尊重史料和傳統(tǒng)，但不拘泥迷信，以親身實(shí)踐為依據(jù)，體現(xiàn)了求實(shí)、創(chuàng)新精神和時(shí)代新風(fēng)貌，是其最可敬、可貴之處。

周瘦鵑對(duì)于史料的評(píng)判，往往融入自己獨(dú)特的思考和判斷，用詞謹(jǐn)慎，極具分寸。

雖然銅瓶插花有其優(yōu)勢(shì)，但對(duì)袁宏道絕對(duì)推崇銅瓶的說(shuō)法他卻頗有微詞?！暗乙詾橐膊豢梢桓哦?。”他認(rèn)為插花的器具難分優(yōu)劣，關(guān)鍵是要注意瓶器與插枝花葉的大小、數(shù)量、形狀、色彩、以及陪襯的物品的關(guān)系配備。若選擇得當(dāng)，就是安放水石的盤(pán)子或失了蓋的舊茶壺等也可使用。如他曾用一個(gè)古老的淺水盤(pán)插一枝半懸崖的朱砂紅梅就覺(jué)很有畫(huà)意，用一只舊茶壺插黃菊花陪猩紅的枸杞子也能達(dá)到妙趣橫生的境界。

至于《瓶史》中關(guān)于銅瓶蓄水插結(jié)果子的花枝冬天能結(jié)出果子的記載，他很是懷疑，“可是我沒(méi)有親見(jiàn)，不敢輕信?！彼麖牟幻つ棵孕艡?quán)威，只重求實(shí)，往往親力親為，既創(chuàng)園藝之法，又得盆藝佳作。對(duì)于瓷瓶在嚴(yán)冬插花易冰碎的美中不足，他提出了改進(jìn)的方法：可以特制錫膽，或在水中放適量的硫磺來(lái)免凍。

對(duì)于李笠翁的《閑情偶寄》中介紹的因瓶口太大而發(fā)明“撒”的方法，周瘦鵑也不以為然，覺(jué)得“此法還是太費(fèi)”。在實(shí)踐中他改進(jìn)的方法更簡(jiǎn)潔、更方便實(shí)用，“不如剪一根樹(shù)枝，橫栓在瓶口以內(nèi)，或多用一根，作十字形，那么插了花可以穩(wěn)定。”

《瓶史》雖屬插花的經(jīng)典書(shū)籍，極為日本人所推崇，但他在仔細(xì)研讀之余，毫不留情地批評(píng)了書(shū)中不合時(shí)宜之處。尤其是痛批書(shū)中殘留的封建意識(shí)，特權(quán)思想，貴族氣。

對(duì)于書(shū)中“洗沐”一節(jié)，覺(jué)得多是賣(mài)弄筆墨，切合實(shí)際的地方不多。他認(rèn)為袁宏道把花分出尊卑貴賤，同一枝花也要分出主卑，洗沐不同花枝要用不同人的做法是封建思想作怪，實(shí)不可取。“這實(shí)在是一種封建思想作怪，不知他是用什么看法分出來(lái)的？”

對(duì)于“品第”一節(jié)中提出“非名花不插”的選材要求，周瘦鵑提出自己的看法。認(rèn)為每種花各有價(jià)值，或色或香，即使平常花，只要插得好，都能供人欣賞。“我以為插花不比盆景，選擇無(wú)妨從寬，一年四季，甚么花都可采用?！边@些批評(píng)表明了周瘦鵑的平民意識(shí)、民主思想，顯示了他能跟上時(shí)代的新風(fēng)。“我的文章未必為工農(nóng)兵服務(wù)，而我的盆景倒真的為工農(nóng)兵服務(wù)了”[1]20他的“周家花園”向所有市民開(kāi)放，在現(xiàn)實(shí)中也證明了這一點(diǎn)。盆景、插花在以前專(zhuān)屬達(dá)官顯貴的賞玩，以后才逐漸進(jìn)入平常百姓家，周瘦鵑可謂在理論和實(shí)踐普及方面都做出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

三是獨(dú)特的美學(xué)趣味。

周瘦鵑認(rèn)為插花是一種趣味、一種享受，同時(shí)更是審美創(chuàng)作，可充分表現(xiàn)自己的藝術(shù)個(gè)性。他對(duì)花瓶和花枝的配備要求嚴(yán)格，對(duì)花枝的選用講究，喜用老干虬枝，以求古雅。花枝形態(tài)要求自然成趣，多用懸崖、半懸崖式，花枝既靈動(dòng)，又自然。他的插花美學(xué)很好地體現(xiàn)在文中四處插花實(shí)例中。

例一，“在一舊紫砂壺中，插一枝黃菊花，花只三朵，姿態(tài)自然，再加上一小串猩紅的枸杞子，作為陪襯?！?/p>

例二，“曾用一個(gè)古銅瓶插一枝懸崖的枇杷花，枝干很粗，主干一枝，另一枝斜下作懸崖形，而葉子十多片，每片好似小兒的手掌般大。”

例三，“在一個(gè)乾隆白建窯的淺水盤(pán)中，放了一枝鉛質(zhì)的花插，插上一枝半懸崖的朱砂紅梅，旁置靈璧拳石一塊，書(shū)帶草一叢（用以掩蔽花插），自饒畫(huà)意?！?/p>

例四，“一株鐵骨紅梅樹(shù)上，折了一枝粗干下來(lái)，也插在一個(gè)古銅瓶中，不但覺(jué)得舉重若輕，而且色彩也很調(diào)和，紅艷艷的梅花，襯托著黑黝黝的瓶身，自有相得益彰之妙?！?/p>

首先，要師法自然，“還須多多接近大自然?！盵2]99

周瘦鵑無(wú)論是盆栽還是插花，都特別反對(duì)矯揉造作，力求自然。如例一中他強(qiáng)調(diào)菊花的姿態(tài)要“自然”清新。以前他就批評(píng)過(guò)就是蘇州的“屏風(fēng)梅”和安徽的“游龍梅”，認(rèn)為過(guò)度的特別加工反而不討好，破壞了事物的真實(shí)原貌。例二中由于古銅瓶較高瘦，且厚重，這樣特別適合插較粗壯的懸崖式枇杷花，既穩(wěn)定，高度又適合，這就符合自然的規(guī)律。例三中由于用的是淺水盤(pán)，所插紅梅就只能用半懸崖的造型，且能表現(xiàn)出“疏影橫斜水清淺”的自然形態(tài)。再加上一拳石、一叢草，更有大自然的意味。

其次，刪繁就簡(jiǎn)，“還是少許勝于多許，太多是不適宜的?！盵2]95他認(rèn)為插花要少而精，三五枝最為得當(dāng)，不可太整齊，應(yīng)有高低、疏密變化。

例四中僅用一枝粗干紅梅，可謂一枝獨(dú)秀。例二中只用了一枝兩干的枇杷花，葉很少，但主干和支干有前后高低、粗細(xì)曲直的變化，表現(xiàn)力極強(qiáng)。例一中一枝黃菊，花只三朵，外加一小串枸杞子，既有花，又有果，代表兩種不同形態(tài)，以少勝多。例三稍復(fù)雜些，一枝朱砂紅梅、一塊靈璧拳石、一叢草，顯得蓬勃生機(jī)，充滿野趣，構(gòu)成一幅大自然的縮影。

再次，講究構(gòu)圖美和色彩美。要加強(qiáng)文化藝術(shù)修養(yǎng)，“鉆研畫(huà)理，以求一步步精進(jìn)。”[2]99插花應(yīng)能入畫(huà)，有意境。

色彩美要求插瓶和枝花的顏色搭配要協(xié)調(diào)，相互襯托。例一中紫壺搭配著黃菊、紅枸杞，色彩亮麗，豐富自然。例二中古銅黃瓶、黃白色枇杷花、綠葉，色彩過(guò)渡自然。例三中白水盤(pán)、朱砂紅梅、拳石，綠草，簡(jiǎn)直活色生香。例四中紅艷的梅花，襯托著黑黝黝的瓶身，相得益彰。

構(gòu)圖美運(yùn)用繪畫(huà)中的章法，表現(xiàn)出主次分明的審美原則，主要體現(xiàn)在選用花枝的安排搭配和擺放形狀上。如例一中以黃菊為主體，枸杞子作為陪襯，花為主，果為次。例二中枇杷花以粗的主干為主體，稍細(xì)的支干為次，可顯示兩種變化的不同層次，主次分明。例三中半懸崖的朱砂紅梅占據(jù)畫(huà)面的中心，草和拳石是賓體，充當(dāng)背景，主賓有序，巧掘搭配，藏露得宜。難怪文中結(jié)尾老畫(huà)師贊賞周瘦鵑的這盆插花，“這分明是一幅活色生香的徐青藤的畫(huà)??！”

周瘦鵑的盆栽和插花作品追求詩(shī)情畫(huà)意，一面取法乎上，模仿古人名畫(huà)，又能獨(dú)出心裁，融入時(shí)代精神，可謂推陳出新的典范。

參考文獻(xiàn)

[1]范伯群：周瘦鵑文集（上卷）[M].上海：文匯出版社，2015.

[2]周瘦鵑 周錚：盆栽趣味[M].上海：上海文化出版社，1957.

（作者介紹：祝一勇，湖北職業(yè)技術(shù)學(xué)院教授，主要研究現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與影視批評(píng)）