崔玖琪

【摘 要】關(guān)于清末民初的昆曲家沈月泉先生的生平軌跡，散見于相應(yīng)時(shí)期內(nèi)的歷史資料及后人回憶所作中?！吨袊〈筠o典》《蘇州戲曲志》等叢書中可見沈月泉先生的生平簡傳，以及對先生一生所經(jīng)歷事件所做的有重點(diǎn)的列舉。本譜立足史實(shí)，以年齡為脈，著力對沈月泉先生的生平進(jìn)行再現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】沈月泉;昆劇;昆劇傳習(xí)所

中圖分類號：J803 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）30-0018-02

沈月泉（1865-1936），本名全福，一作泉福。原籍浙江吳興，父親沈壽林落籍于江蘇無錫，月泉為次子，生于無錫洛社而隨父到蘇州學(xué)藝。他初入小堂名班，后師承昆劇著名翎子生呂雙全，工冠生和翎子生，兼能巾生;鞋皮生則得自家傳，更為精到，有“小生全才”之稱。其嗓音寬亮圓潤，吐字講究聲韻，噴口有力，又擅擫笛，為蘇州全福班后期臺柱之一。清末，又受業(yè)于蘇州名曲師殷溎深，改業(yè)拍先（拍曲先生的簡稱），為曲友拍曲、踏戲，蘇州曲社中受其教益者甚多。名曲家張紫東、貝晉眉、俞振飛、王茀民等的身段、臺布曾得其親授。他在教學(xué)中還竭力倡導(dǎo)學(xué)生兼習(xí)樂器，因此，在造就的一批“傳”字輩演員中，大多熟諳工尺譜，又善于擫笛、打鼓，或使用其他樂器，成為“六場通透”的全才。

關(guān)于沈月泉先生的生平，學(xué)界暫時(shí)還未有完整的年譜呈現(xiàn)。對沈月泉先生三十歲之前的個(gè)人行跡研究較少在資料中被提及，沈月泉先生進(jìn)入昆劇傳習(xí)所之后的活動(dòng)資料則較容易查找且較為豐富，尤其是其收徒情況與所在昆劇傳習(xí)所的演藝活動(dòng)，都有較為準(zhǔn)確的記錄。尤其感謝桑毓喜先生《幽蘭雅韻賴傳承—昆劇傳字輩評傳》一書中對沈月泉先生及“傳字輩”藝術(shù)家的個(gè)人活動(dòng)、集體活動(dòng)的詳盡記載。本譜依據(jù)《中國昆劇大辭典》《蘇州昆曲志》《江蘇戲曲志·錫劇卷》等資料記載，通過對各渠道信息的匯集、整理、排序，試圖較為清晰地展示沈月泉先生的生平風(fēng)貌。

一、年譜

1865年（同治四年），出生

沈月泉先生于公元1865年，即清同治四年出生于無錫洛社。當(dāng)時(shí)已有姑蘇四大名班，分別為大章、大雅、鴻福、全福。其中“全福班”成立于清道光中葉，當(dāng)時(shí)以演文戲著稱，故又稱“文全?！保譃樽前嗯c江湖班。沈月泉長兄沈海山先入全福班，為白面角，后沈月泉先生以小生角成名，為該班后期臺柱。

1867年（同治六年），兩歲

三弟沈斌泉出生。

1875年（光緒元年），十歲

全福班為生計(jì)所迫，開始頻繁赴滬演出于三雅園、滿庭芳、一桂軒和聚美軒，成為滬上昆劇的主力軍。后來，隨著昆劇的衰落，該班亦逐漸打破了坐城班的界限而下鄉(xiāng)跑碼頭。

1876年（光緒二年），十一歲

1月起，全福班在上海三雅園演出昆劇，除上演傳統(tǒng)折子戲外，還編演全本《描金鳳》《財(cái)星照》《文武香球》《南樓傳》以及燈彩戲《洛陽橋》《搶和尚》等劇。

1880年（光緒六年），十五歲

5月，沈月泉父沈壽林等隨大雅班赴上海三雅園演出。

1887年（光緒十三年），二十二歲

上海三雅園特聘蘇州大章、大雅和鴻福班名角開演昆劇。

1898年（光緒二十四年），三十三歲

沈月泉長兄、沈壽林長子沈海山隨全福班赴上海張氏味莼園獻(xiàn)藝。

1903年（光緒二十九年），三十八歲

全福班與紹興昆戈鴻秀武班合并，改組成文武全福班。

1906年（光緒三十二年），四十一歲

次子沈傳芷出生。取名葆蓀，字仲茂。

1908年（光緒三十四年），四十三歲

光緒帝與慈禧相繼病逝。全福班于“國喪”時(shí)散班。

1909年（宣統(tǒng)元年），四十四歲

恢復(fù)文全福昆班（或稱“后全福班”），由沈月泉先生三弟、名副沈斌泉領(lǐng)班。此時(shí)的全福班匯集了原全福、聚福兩班的主力，陣容整齊，實(shí)力雄厚，沈月泉先生亦在其列。重聚后，到各地鄉(xiāng)鎮(zhèn)流動(dòng)演出的路線有兩條，分別為“北班”和“南班”。爾后，該班時(shí)聚時(shí)散，幾經(jīng)組合。

三子沈傳銳出生，本名南生。

1910年（宣統(tǒng)二年），四十五歲

1月3日起，全福班應(yīng)邀赴上海新舞臺獻(xiàn)演十六場，效果平平。經(jīng)多方奔走、籌劃、充實(shí)內(nèi)容，集中了南昆當(dāng)時(shí)各行名角，并假借與歷史上著名的姑蘇大章、大雅班聯(lián)合演出名義，進(jìn)行下一步規(guī)劃。

6月26日起，假座上海天蟾舞臺日夜公演，歷時(shí)五十八天，共九十場，轟動(dòng)一時(shí)。

1911年（宣統(tǒng)三年），四十六歲

9月，武昌起義。全福班、文武全福班、鴻福昆弋武班相繼散班。此后，全福班部分藝人臨時(shí)組班，仍以“全?！睘槊莩鰰r(shí)斷時(shí)續(xù)。

三弟沈斌泉之子沈傳錕出生，后由沈月泉先生開蒙。

1913年（民國二年），四十八歲

汪雙全再次組成文武全福班。

1915年（民國四年），五十歲

文武全福班散班。

1917年（民國六年），五十二歲

姑蘇文武全福班再次組班，由冠生陳硯香領(lǐng)班。

1921年（民國十年），五十六歲

全福班解散。

8月，蘇州知名曲家張紫東、貝晉眉、徐鏡清等在蘇州創(chuàng)辦“昆劇傳習(xí)所”，孫詠雩任所長。沈月泉返蘇后，應(yīng)聘為昆劇傳習(xí)所首席教師，負(fù)責(zé)招生及開拍第一只桌臺，被尊稱為“大先生”，主教小生行，先后向顧傳玠、周傳瑛等傳授了許多小生本工戲。沈月泉先生對其他行當(dāng)亦精通，如施傳鎮(zhèn)《別母》《亂箭》中的周遇吉（老生）、朱傳茗《喬醋》中的井文鸞（五旦）、沈傳錕《火判》中的火部判官（大面）、邵傳鏞《山門》中的魯智深（白面）、華傳浩《問探》中的探子（丑），以及其侄沈盤生的小生戲，子沈傳芷的小生、正旦戲，亦均由其親授。同月，其三子沈傳銳入昆劇傳習(xí)所，成為該所第一批學(xué)員。

曾赴杭州靈隱山“韜廬”，分別向穆藕初、俞振飛傳授了《折柳》《陽關(guān)》《拜施》《辭閣》與《驚夢》《斷橋》《跪池》《小宴》中小生角色。

收徒趙傳珺。

1922年（民國十一年），五十七歲

穆藕初接辦昆劇傳習(xí)所。

2月10日至12日，穆藕初為昆劇傳習(xí)所籌集經(jīng)費(fèi)，邀滬、蘇、浙昆曲名家，以“昆劇保存社”名義，在上海夏令配克戲院彩串義演三場。

當(dāng)年春，次子沈傳芷入昆劇傳習(xí)所，師承沈月泉，初習(xí)小生，取藝名傳璞;爾后，沈月泉考慮到傳習(xí)所缺乏正旦人才，要其改應(yīng)正旦，遂將其改名為傳芷。

經(jīng)貝晉眉推薦，沈月泉先生收顧傳琳為徒，工冠生。

當(dāng)年夏，幼子沈傳銳在張紫東嗣母60壽誕堂會(huì)上試演《麒麟閣·三擋》秦瓊，因唱作俱佳受到行家的一致贊譽(yù)。

1923年（民國十二年），五十八歲

收徒沈傳芹，工小生，初得藝名傳琪。出科后轉(zhuǎn)入新樂府昆班，后改正旦，用“傳芹”藝名。

1924年（民國十三年），五十九歲

5月，昆劇傳習(xí)所在上海笑舞臺進(jìn)行首次公演。

6月，上海曲家王慕詰為昆劇傳習(xí)所學(xué)生題“傳”字藝名。

當(dāng)年夏，幼子沈傳銳病逝于蘇州，年僅16歲。沈月泉先生痛失頗有培養(yǎng)前途的愛子后，將家傳昆劇的全部希望寄托在沈傳芷身上，曾多次動(dòng)情地對他說：“我沒有什么家當(dāng)可傳，只有把我身上的戲全部教給你，今后你在社會(huì)上可有個(gè)立足之地。”除側(cè)重傳授正旦、小生戲之外，其他各行主戲亦一一相授。沈傳芷盡得其父衣缽，成為沈氏第三代傳人中的后起之秀。

當(dāng)年下半年，收徒史傳瑜。

1925年（民國十四年），六十歲

11月26日起，蘇州昆劇傳習(xí)所學(xué)員假上海笑舞臺、徐園、新世界等處實(shí)習(xí)演出。沈月泉先生亦隨往，繼續(xù)為學(xué)員們“踏戲”。

1926年（民國十五年），六十一歲

沈月泉先生同三弟沈斌泉等向昆劇傳習(xí)所學(xué)生傳授“十五貫”劇目，于2月和5月在上海徐園演出《商贈(zèng)》《殺尤》《皋橋》《審問》《朝審》《男監(jiān)》《女監(jiān)》《判斬》《見都》《踏勘》《訪鼠》《測字》《審豁》等，號稱《全本十五貫》。

沈月泉先生同其弟沈斌泉等向昆劇傳習(xí)所學(xué)生傳授《風(fēng)箏誤》劇目，昆劇傳習(xí)所學(xué)生于上海新游樂場演出《驚丑》《前親》《逼婚》《后親》《茶圓》等五出，稱全本《風(fēng)箏誤》。

5月，昆劇傳習(xí)所在上海新世界演出為期近一年。演出期間，沈月泉先生等又傳授了一批劇目，演藝益進(jìn)，聲譽(yù)日增。

沈月泉先生及其父沈壽林極其擅長《驚鴻記·吟詩、脫靴》中的醉戲，昆劇傳習(xí)所成立之初并未傳授此戲，直至“傳字輩”學(xué)生有數(shù)年舞臺實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)后才由沈月泉先生親授，10月31日首演于上海新世界游樂場。

二十年代，沈月泉先生向昆劇傳習(xí)所學(xué)生傳授《獅吼記·梳妝、游春、夢怕、三怕》五折戲，12月26日于上海新世界游樂場演出，稱《全本獅吼記》。

1927年（民國十六年），六十二歲

昆劇傳習(xí)所由于穆藕初財(cái)力不濟(jì)，遂由嚴(yán)惠宇、陶希泉接辦，改組成“新樂府”昆班。

沈月泉先生同吳義生等向昆劇傳習(xí)所學(xué)生傳授《永團(tuán)圓·擊鼓、堂配》劇目。

12月，“新樂府”昆班在笑舞臺演出，標(biāo)志著“傳”字輩學(xué)員出科。

1929年（民國十八年），六十四歲

自4月起，“新樂府昆班”兩年內(nèi)共演出一千四百余場，頗具影響。

1931年（民國二十年），六十六歲

6月，由于班內(nèi)在包銀與其他待遇上差距較大導(dǎo)致戲班內(nèi)矛盾激化， 6月2日在蘇州中央大戲院演完最后一場戲后，被收回衣箱，“新樂府”昆班解散。

6月1日和2日，沈月泉先生為修葺蘇州梨園公所（即老郎廟）籌款義演，與學(xué)生邵傳鏞、倪傳鉞等同臺獻(xiàn)演《擊鼓》《堂配》（沈主演蔡文英），是他畢生最后一次登臺表演。

同年6月12日，昆曲梨園公會(huì)在蘇州成立時(shí)，沈氏與參加成立大會(huì)的趙傳珺、張傳芳、施傳鎮(zhèn)、王傳淞、華傳浩等24名“傳”字輩學(xué)生于蘇州老郎廟攝影留念，乃是其留下的最后一張師生合影照。兩年后，沈氏年近古稀，猶在蘇州道和曲社詠唱《長生殿·迎像、哭像》，嗓音不減當(dāng)年。

10月，原“新樂府”昆班解散后，由部分“傳”字輩演員（倪傳鉞、周傳瑛等）另組“仙霓社”，于10月1日起在上海大世界演出。

30年代初，沈月泉先生參考《審音鑒古錄》所記之身段，將《荊釵記·開眼、上路》二折為張紫東重排，近代演出《荊釵記》皆依此。

1932年（民國二十一年），六十七歲

日本帝國主義武裝進(jìn)犯上海，受“一·二八”戰(zhàn)事影響所及，“傳字輩”在滬演出被迫中斷。

1935年（民國二十四年），七十歲

10月9日起，仙霓社的“傳字輩”演員二十五人到南京，在南京大戲院連續(xù)演出二十多天，劇目近二百出，上座僅二三成。

1936年（民國二十五年），七十一歲

5月，身患中風(fēng)后半身不遂。

12月突發(fā)腦溢血在蘇州病逝。

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