孫海新

摘 要：信息技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的蓬勃發(fā)展不但推動(dòng)了新媒體的發(fā)展，更豐富了繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作形式和表現(xiàn)方式，與人們的審美需求更為契合，大大增加了創(chuàng)作者與受眾的交流互動(dòng)，進(jìn)一步擴(kuò)大了繪畫(huà)藝術(shù)的受眾群體，給繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展注入了勃勃生機(jī)。文章對(duì)新媒體下繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)加以探討和分析，并闡述新媒體與繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的必要性，以期能夠推動(dòng)新媒體與繪畫(huà)藝術(shù)的有機(jī)融合，從而為新媒體動(dòng)畫(huà)的發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：新媒體;繪畫(huà);新媒體動(dòng)畫(huà)

繪畫(huà)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在人們?nèi)粘Ｉ钪须S處可見(jiàn)，對(duì)于人們物質(zhì)生活和精神生活的豐富起到了關(guān)鍵性的作用。如今，我們正處于新媒體時(shí)代，傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出疲軟的狀態(tài)，很難吸引受眾的目光并得到受眾的青睞，需要從業(yè)人員能夠切實(shí)加強(qiáng)繪畫(huà)藝術(shù)與新媒體的融合，對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)加以不斷創(chuàng)新，致力于向公眾展現(xiàn)出蘊(yùn)含時(shí)代元素和技術(shù)含量的繪畫(huà)作品，這樣才能讓繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展道路走得更加平穩(wěn)、長(zhǎng)遠(yuǎn)。下面將以數(shù)字繪畫(huà)和新媒體動(dòng)畫(huà)為例，詮釋新媒體與繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的有效路徑，希望本文的論述可以在相關(guān)領(lǐng)域中起到參考和借鑒的作用，從而充分發(fā)揮新媒體的優(yōu)勢(shì)，助力繪畫(huà)藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。

一、新媒體下繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)

（一）數(shù)字多媒體內(nèi)涵

自20世紀(jì)60年代新媒體這一概念提出以來(lái)，迄今已經(jīng)有50余年，在計(jì)算機(jī)技術(shù)、現(xiàn)代信息技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)飛速發(fā)展的今天，新媒體的發(fā)展也迎來(lái)了重大契機(jī)，相比于傳統(tǒng)媒體，人們對(duì)新媒體的認(rèn)同度更高，依賴(lài)性更強(qiáng)，新媒體的誕生充分滿(mǎn)足了人們的信息需求，給受眾提供了更加完善、優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，因而其受眾群體數(shù)量大幅增長(zhǎng)。新媒體并非是一成不變的，而是會(huì)隨著時(shí)代社會(huì)的發(fā)展變革呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，滲透到人們生活的方方面面，讓人們?cè)谏鐣?huì)交往中突破時(shí)間和空間的界限，真正占據(jù)主動(dòng)權(quán)。

近年來(lái)人們對(duì)新媒體的研究毫不懈怠，新媒體的內(nèi)涵也在被逐漸挖掘出來(lái)，人們對(duì)于新媒體的認(rèn)識(shí)也越來(lái)越深入。提到新媒體不得不提到信息化、數(shù)字化技術(shù)，這是新媒體得以誕生的基礎(chǔ)，也成為了新媒體的一個(gè)重要標(biāo)志。利用計(jì)算機(jī)將圖片、文字、聲音進(jìn)行數(shù)字化處理，使之成為二進(jìn)制代碼，能夠被計(jì)算機(jī)所識(shí)別，在顯示器上就會(huì)呈現(xiàn)出各種各樣的信息，人們可以根據(jù)自身需求來(lái)瀏覽和下載信息，給人們的工作提供了便利，人們的生活也變得愈發(fā)豐富多彩。可以說(shuō)，數(shù)字化已經(jīng)覆蓋到了各個(gè)領(lǐng)域，引起了人們生活的巨大變革。

（二）新媒體下繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展

新媒體時(shí)代的到來(lái)以及數(shù)字化技術(shù)的廣為應(yīng)用給新媒體帶來(lái)了非常深遠(yuǎn)的影響，繪畫(huà)藝術(shù)的數(shù)字化更是成為了一種必然趨勢(shì)。這顛覆了傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作方式和表現(xiàn)形態(tài)，在此背景下數(shù)字繪畫(huà)應(yīng)運(yùn)而生，給人們帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。但是數(shù)字繪畫(huà)在誕生之初并未得到社會(huì)大眾的一致認(rèn)可，很多人都抱有懷疑態(tài)度，認(rèn)為數(shù)字繪畫(huà)偏離了正統(tǒng)，這條道路早晚會(huì)走到盡頭。而經(jīng)過(guò)了時(shí)間的驗(yàn)證后恰恰證明了數(shù)字繪畫(huà)才是新媒體下繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的必由之路，大眾對(duì)于數(shù)字繪畫(huà)更是迸發(fā)了前所未有的熱情。

雖然數(shù)字繪畫(huà)在創(chuàng)作形式和表現(xiàn)手法上都與傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)有著顯著區(qū)別，可是其仍舊屬于繪畫(huà)藝術(shù)的范疇，只是將繪畫(huà)作品進(jìn)行數(shù)字化處理后保存下來(lái)并運(yùn)用多種形式予以展現(xiàn)，那些享譽(yù)國(guó)際的繪畫(huà)作品才可以通過(guò)使用數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行共享和傳輸，面向?qū)ο鬄槿w社會(huì)公眾。人們足不出戶(hù)即可看到中國(guó)傳統(tǒng)文化瑰寶，感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深，在思想和心靈上受到熏陶，對(duì)于傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化以及激發(fā)人們的愛(ài)國(guó)熱情具有著不可小覷的作用。

伴隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，誕生了專(zhuān)門(mén)可供數(shù)字繪畫(huà)創(chuàng)作之用的專(zhuān)業(yè)軟件，在軟件中有著各種各樣的畫(huà)筆和顏料，繪畫(huà)者可以直接在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，這種繪畫(huà)創(chuàng)作形式所取得的視覺(jué)效果并不比應(yīng)用傳統(tǒng)媒介要差，只不過(guò)需要借助特殊的外設(shè)才能順利進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。只要繪畫(huà)者熟悉了這種新的創(chuàng)作模式就會(huì)發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)間會(huì)大大縮短，還能在計(jì)算機(jī)上實(shí)時(shí)進(jìn)行修改，修改過(guò)后會(huì)直接成圖，不需要像以往一樣重新繪制整篇畫(huà)作，因此越來(lái)越多的繪畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)數(shù)字繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚的興趣，并大力支持。

（三）繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展面臨的困境

以往的繪畫(huà)創(chuàng)作需要?jiǎng)?chuàng)作者真實(shí)接觸畫(huà)筆、畫(huà)布和顏料，這讓他們的心靈處于寧?kù)o狀態(tài)，更容易沉浸在物我兩忘的境界中，創(chuàng)作過(guò)程將會(huì)更為順利，繪畫(huà)作品也會(huì)一氣呵成，具有著獨(dú)特的韻味和生命力，每個(gè)欣賞繪畫(huà)作品的人都能從中感受到創(chuàng)作者的深沉情感，這是數(shù)字繪畫(huà)所遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法比擬的。數(shù)字繪畫(huà)給創(chuàng)作者帶來(lái)的是一種冰冷的感覺(jué)，在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行數(shù)字繪畫(huà)的創(chuàng)作將創(chuàng)作者與繪畫(huà)元素完全隔離開(kāi)來(lái)，只不過(guò)是用二進(jìn)制代碼模擬出了色彩、形狀、質(zhì)地等，創(chuàng)作者的思維比較發(fā)散，很難完全集中注意力在繪畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)于數(shù)字繪畫(huà)而言產(chǎn)生了一定的局限性。

除此之外，數(shù)字繪畫(huà)對(duì)于創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和計(jì)算機(jī)技術(shù)水平都有著嚴(yán)格的要求，需要?jiǎng)?chuàng)作者認(rèn)識(shí)到數(shù)字繪畫(huà)是時(shí)代和繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展需要，明確自己的優(yōu)勢(shì)和缺點(diǎn)，能夠盡快地適應(yīng)這種新型創(chuàng)作模式，憑借自身高超的計(jì)算機(jī)操作技術(shù)在新媒體上進(jìn)行數(shù)字繪畫(huà)的創(chuàng)作。而我國(guó)對(duì)相關(guān)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)有所不足，致使我國(guó)數(shù)字繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才比較匱乏。在未來(lái)，數(shù)字繪畫(huà)還有著較大的提升和發(fā)展的空間，當(dāng)務(wù)之急是要加強(qiáng)對(duì)相關(guān)專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)。

二、新媒體與繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的必要性

除了數(shù)字繪畫(huà)以外，新媒體動(dòng)畫(huà)也是繪畫(huà)藝術(shù)與新媒體結(jié)合的一種重要表現(xiàn)形式，對(duì)于新媒體動(dòng)畫(huà)的研究同樣是不可忽視的，以便為繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展增添動(dòng)力。

（一）新媒體動(dòng)畫(huà)的適合人群更廣

縱觀新媒體動(dòng)畫(huà)的誕生和發(fā)展現(xiàn)狀，我國(guó)最早的新媒體動(dòng)畫(huà)誕生于20世紀(jì)末期，在短短20年間這一領(lǐng)域就展現(xiàn)出了無(wú)與倫比的生命力和爆發(fā)力，所有新媒體都成為了其推廣的渠道，入駐到了千家萬(wàn)戶(hù)之中，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也隨之崛起。以往人們普遍認(rèn)為動(dòng)漫只適合于小孩子觀看，而新媒體動(dòng)畫(huà)的出現(xiàn)徹底顛覆了這一思想，不同年齡層次的人群都可以從新媒體動(dòng)畫(huà)中獲得不同的感受，他們都是新媒體動(dòng)畫(huà)的傳播對(duì)象。最為突出的代表就是日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，其在全球市場(chǎng)中占據(jù)超過(guò)2/3的比例，儼然成為了日本的國(guó)民支柱產(chǎn)業(yè)，這恰恰證明了新媒體動(dòng)畫(huà)擁有著無(wú)限廣闊的發(fā)展前景。導(dǎo)致這一現(xiàn)象產(chǎn)生的關(guān)鍵原因在于新媒體動(dòng)畫(huà)將繪畫(huà)作品中的人物神態(tài)、動(dòng)作、心理活動(dòng)傳神地表現(xiàn)了出來(lái)，引起了受眾的情感共鳴，讓受眾在他們身上找到了自己的影子，這是傳統(tǒng)繪畫(huà)所沒(méi)有的特點(diǎn)，新媒體的優(yōu)勢(shì)因而得到了充分的展現(xiàn)。如今新媒體動(dòng)畫(huà)正以強(qiáng)硬的姿態(tài)進(jìn)入了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中，新媒體與繪畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合也更加地密切，新媒體動(dòng)畫(huà)受眾對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)抱以欣賞態(tài)度，其審美水平也會(huì)逐漸提高。

（二）新媒體動(dòng)畫(huà)所用技術(shù)更加先進(jìn)

新媒體動(dòng)畫(huà)從誕生到發(fā)展經(jīng)過(guò)了一段不短的時(shí)間，與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展速率相持平，從早期的GIF動(dòng)畫(huà)到Flash動(dòng)畫(huà)，新媒體動(dòng)畫(huà)的載體越來(lái)越豐富，創(chuàng)作者對(duì)于軟件的應(yīng)用也愈發(fā)地嫻熟。以Flash軟件為例，長(zhǎng)期以來(lái)這種軟件都是動(dòng)畫(huà)制作的常用軟件，在21世紀(jì)以前，各個(gè)國(guó)家的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中隨處可見(jiàn)Flash動(dòng)畫(huà)，而隨著受眾群體的增加以及受眾對(duì)動(dòng)畫(huà)畫(huà)面質(zhì)量的要求越來(lái)越高，F(xiàn)lash動(dòng)畫(huà)也遭遇了危機(jī)，其風(fēng)格單調(diào)、鏡頭銜接不流暢、畫(huà)面質(zhì)量不佳、劇集時(shí)間短的問(wèn)題逐漸暴露了出來(lái)，導(dǎo)致新媒體動(dòng)畫(huà)的發(fā)展幾乎陷入了停滯。但是Flash動(dòng)畫(huà)為新媒體動(dòng)畫(huà)發(fā)展做出的貢獻(xiàn)是不可抹去的。

我們正處于技術(shù)飛速發(fā)展的一個(gè)時(shí)代，技術(shù)的更新?lián)Q代是非常頻繁的，在新媒體動(dòng)畫(huà)發(fā)展歷程中不斷有著更多先進(jìn)的技術(shù)來(lái)替代傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)，新媒體與繪畫(huà)藝術(shù)更是得到了高度的融合，使得新媒體動(dòng)畫(huà)得以跨界發(fā)展。在發(fā)展國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的過(guò)程中應(yīng)該大力借鑒日本動(dòng)漫制作技術(shù)，還要注重對(duì)故事情節(jié)的完善，增加動(dòng)畫(huà)的趣味性，運(yùn)用新媒體終端設(shè)備將國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫推廣開(kāi)來(lái)，為新媒體動(dòng)畫(huà)的跨界發(fā)展做好充分的準(zhǔn)備。比如說(shuō)《魁拔》《秦時(shí)明月》《大圣歸來(lái)》等都是新媒體動(dòng)畫(huà)的成功案例，在國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫史上留下了濃墨重彩的一筆，標(biāo)志著我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。

（三）促進(jìn)新媒體動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展

對(duì)于新媒體動(dòng)畫(huà)的研究不可有絲毫的懈怠，竭盡全力地挖掘新媒體動(dòng)畫(huà)的潛力，給新媒體動(dòng)畫(huà)的發(fā)展提供各個(gè)層面的支持，以此來(lái)創(chuàng)造更多的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，儼然成為了新媒體動(dòng)畫(huà)發(fā)展的一個(gè)重要思路。對(duì)于新媒體動(dòng)畫(huà)的研究可以從宏觀和微觀兩個(gè)角度進(jìn)行深入的分析，從日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的崛起可以知道發(fā)展新媒體動(dòng)畫(huà)能夠帶來(lái)極為可觀的利益回報(bào)，新媒體動(dòng)畫(huà)同樣還是繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)表現(xiàn)形式，其快速發(fā)展還能夠帶動(dòng)繪畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)新，這些都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫發(fā)展中需要予以明確的，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的建立已經(jīng)勢(shì)在必行。

實(shí)際上，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展需要擺脫傳統(tǒng)思想觀念的束縛，還需要一批高素質(zhì)、高水平的專(zhuān)業(yè)人才，這些都是國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫行業(yè)所欠缺的，也是造成國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫與日本動(dòng)漫差距難以縮短的重要因素。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫應(yīng)該注重營(yíng)造氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景，加深動(dòng)畫(huà)作品的立意，畫(huà)面制作也要更加精美，如此國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫就不愁沒(méi)有票房了。最為關(guān)鍵的是，我國(guó)高校藝術(shù)專(zhuān)業(yè)要培養(yǎng)更多富有想象力、具備高超藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫(huà)技巧、計(jì)算機(jī)操作能力較強(qiáng)的復(fù)合型人才，以實(shí)現(xiàn)新媒體和繪畫(huà)藝術(shù)的完美結(jié)合。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，本文以數(shù)字繪畫(huà)和新媒體動(dòng)畫(huà)為切入點(diǎn)，探討了新媒體與繪畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的必要性和發(fā)展路徑，指出了當(dāng)前繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展中面臨的困難以及國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必要性。隨著物質(zhì)生活的日益豐富，人們對(duì)精神文化生活的要求逐漸提高，動(dòng)漫作為青年一代的重要娛樂(lè)項(xiàng)目，在他們心中的地位是相當(dāng)高的，新媒體動(dòng)畫(huà)的受眾群體可謂十分龐大。基于此，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫應(yīng)該加強(qiáng)歷史和文化的融入，建立完整的產(chǎn)業(yè)鏈條，從而為國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的崛起保駕護(hù)航。

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作者單位：

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