【摘要】在地方戲曲中，打擊樂對于戲曲的演出效果起著重要的作用。不僅能夠揭示人物心理變化、刻畫人物性格以及渲染氣氛，還能夠通過自身與鑼鼓點的配合，實現(xiàn)控制和調(diào)節(jié)全局的目的，是我國地方戲曲表演中的核心組成部分?；诖耍疚膶⑨槍Υ驌魳吩诘胤綉蚯硌葜械膽?yīng)用進行重點分析和討論。

【關(guān)鍵詞】地方戲曲;打擊樂;舞臺效果;文化底蘊

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

引言

戲曲表演擁有悠久的歷史，也是我國特色文化的靈魂體現(xiàn)，具有豐厚的文化底蘊。打擊樂、唱腔、念白和曲牌則分別是戲曲音樂重要組成部分，又可以系統(tǒng)地分為器樂和聲樂兩個部分。器樂是語言和舞蹈與音樂的綜合藝術(shù)，聲樂則是音樂和詩的靈魂組合，器樂和聲樂相輔相成，在完美的配合下為人們呈現(xiàn)出一臺臺地方戲曲。對于地方戲曲表演而言，打擊樂不僅是最現(xiàn)代的音樂，也是最原始的音樂，貫穿整個戲曲劇目的篇章?？梢哉f戲曲的獨特韻味有一大半來自于鑼鼓伴奏的幫襯，賦予了整個戲曲劇目以藝術(shù)的靈魂。

一、地方戲曲表演與打擊樂

說起地方戲曲，很多人都會聯(lián)想到京劇中的“換臉”劇目，其實這只是地方戲曲中的種類之一。在我國，很多地方都有具備當(dāng)?shù)靥厣膽騽『蛻蚯?，比如上海的越劇、淮劇、滬?江蘇的蘇劇、錫劇、昆曲以及揚劇等，都是極具中國地方文化特色的戲曲。而打擊樂與地方戲曲表演的結(jié)合是經(jīng)過歷史的發(fā)展和積淀才有達到了今天的高度，最初的戲曲在音樂上只有鑼鼓伴奏與演員配合，伴隨著戲曲文化的不斷發(fā)展，表演風(fēng)格和藝術(shù)特色逐漸濃郁，很多絲竹管弦樂器都加入到了戲曲表演中，但鑼鼓仍然以自身獨特鮮明的音響效果和復(fù)雜多變的表演節(jié)奏，引導(dǎo)、配合和協(xié)調(diào)著整個戲曲表演，鑼鼓的應(yīng)用是戲曲表演中打擊樂的豐富表現(xiàn)力所在?？梢哉f，有了打擊樂，才使得戲曲藝術(shù)和戲曲表演的整體性及其節(jié)奏感更加連貫，豐富了戲曲表演的宣泄力、感召力和藝術(shù)感。除了摘要中提到的幾點作用之外，打擊樂對我國地方戲曲表演的影響是不可估量的。

“武場”和“文場”是組成戲曲表演所用伴奏的“場面”的兩大部分。其中“武場”指的是堂鼓、齊鈸、鐃鈸、小鑼、大鑼以及鼓板等打擊樂器，“文場”則包括了嗩吶、笛、月琴、三弦、二胡以及胡琴等有關(guān)于吹、拉、彈的管弦樂器。武場部分的打擊樂器主要是通過鑼鼓點與戲曲表演中的打、做、念、唱相配合，使得整個戲曲表演節(jié)奏有序、起止明確、用來控制和調(diào)節(jié)全劇。

總之，打擊樂在地方戲曲表演中最突出的一點作用就是強調(diào)和控制戲曲節(jié)奏，在器樂和聲樂兩者之間存在著一種從屬關(guān)系，器樂要配合聲樂。與西方歌劇相比，我國地方戲曲在打擊樂的使用方面更為突出，有各種為念白語氣變化的鑼鼓伴奏、有各種混牌子、干牌子以及“身段鑼鼓”“開唱鑼鼓”等。為了突出聲樂的字正腔圓，需要鑼鼓的節(jié)奏配合，充分體現(xiàn)出了我國戲曲表演以“肉”為主，絲竹副之的基本原則。戲曲表演中的打擊樂還可以將人物內(nèi)心活動、戰(zhàn)爭場面以及火、水、雪、風(fēng)等自然場面表現(xiàn)的風(fēng)趣生動，為地方戲曲的表演增添了更多具有中國風(fēng)的藝術(shù)色彩。

二、打擊樂在地方戲曲表演中的應(yīng)用探究

（一）調(diào)節(jié)和統(tǒng)一舞臺節(jié)奏

節(jié)奏是一種能夠脫離織體、和聲以及旋律等因素要素而獨立存在的音樂生命力的源泉，一旦改動了戲曲節(jié)奏，那么整個戲曲劇目的意義和架構(gòu)都有可能被顛覆。其中管弦樂和打擊樂在戲曲表演的樂隊組成中各占“半壁江山”。打擊樂與管弦樂相比是一種對專業(yè)性極強、對節(jié)奏要求較高的一類節(jié)奏樂器，在表演時彈性、活躍性以及伸縮性極大，沒有樂譜的規(guī)范和限制，是一種具有自身獨特生命力的音樂，需要和演員的打、做、念、唱、身法以及手眼配合，才能夠做到絲絲入扣、輕重緩急。例如，“絲邊”要與“耍刀花、耍槍花”相配合，而“亮相”則需要“四擊頭”來配合等。戲曲表演的演員在舞臺上姿勢威武雄壯、一招一式、一舉一動干凈利落，正是因為有了打擊樂節(jié)奏的配合，才能夠得到突出的、強烈的體現(xiàn)。如果沒有打擊樂、沒有節(jié)奏，那么演員的表演將會毫無靈魂、無法適從。也就是說，除了舞臺節(jié)奏的調(diào)節(jié)和控制之外，打擊樂還承擔(dān)著統(tǒng)一舞臺節(jié)奏和戲曲結(jié)構(gòu)的任務(wù)。

（二）渲染舞臺氛圍

要完成一出出色的戲曲表演，除了鮮明的節(jié)奏之外，還需要營造一種濃厚的舞臺氛圍和飽滿的情緒，僅僅依靠演員的動作、神態(tài)表演是遠遠達不到完美的舞臺效果的。還需要結(jié)合音響的細微變化以及打擊樂的速度、力度和節(jié)奏來對演員的表演形式進行美化、對人物情緒的變化進行對此，從而有效地渲染出更加鮮明的舞臺氛圍。

無論是不同音效的制作、不同氛圍的營造還是場次的起承轉(zhuǎn)合都離不開打擊樂的渲染和烘托。例如在進行一場武戲的表演過程中，當(dāng)雙方正在激烈對戰(zhàn)時，急促而強烈的打擊樂則可以渲染出一種天翻地覆、煙塵滾滾的舞臺效果，讓臺下的觀眾跟隨著舞臺表演緊張起來;當(dāng)有一方落敗時，打擊樂就會奏起“亂錘”，使戰(zhàn)敗后沮喪、驚慌的情緒充斥整個舞臺;當(dāng)劇中人物情感有了較大的起伏后，打擊樂就會利用“叫頭”或“苦頭”將表演者凄涼悲愴的情緒表露在整個舞臺氛圍中。節(jié)奏鮮明、強烈的打擊樂能夠更好的幫助戲曲營造出聲境一體舞臺效果。而在進行喜劇類型的地方戲曲的表演時，通常會用到打擊樂中的“撕邊”伴奏，讓劇中人物的笑聲更加滑稽動人。《三岔口》是一臺較為經(jīng)典的京劇表演，全局主要依靠演員的武打表演來進行推進，全曲道白惡化唱腔較少，是武打與武場的完美結(jié)合。該戲曲在表演時，依靠聲色鮮明的打擊樂來對演員廝殺、尋覓等動作進行烘托，渲染了一種黑夜暗室可怕漆黑的舞臺氛圍。打擊樂伴奏有的輕如弱蚊展翅，有的急如狂風(fēng)暴雨，動靜相生、以動顯靜，充分體現(xiàn)出了曲目表演的跌宕起伏，體現(xiàn)了地方戲曲表演的最佳藝術(shù)效果。打擊樂還能夠通過模擬自然界的各種聲響來渲染不同的舞臺氛圍，例如槍炮聲、鳥鳴馬嘶聲以及風(fēng)雨聲等，真假難辨、寫意傳神，使得舞臺音效和表演效果更加生動逼真。

戲曲是表演、舞蹈和音樂的高度統(tǒng)一，鼓板演奏者（司鼓）作為樂隊和戲曲演出的核心以及舞美、樂隊和演員之間的紐帶，應(yīng)該通過打擊樂的合理使用配合戲曲演員的需要，從而起到強化戲曲沖突矛盾、渲染舞臺氛圍以及控制全劇節(jié)奏的作用，以達到最佳的藝術(shù)表演效果。

（三）復(fù)雜情感的表達

在地方戲曲表演中，人物的不同情感和情緒可以用打擊樂來進行充分體現(xiàn)?！跺幟腊浮肥且怀鲚^為經(jīng)典的評劇，劇中包拯將皇姑惹怒后，戲曲中出現(xiàn)了“抽頭”的節(jié)奏，將包拯思慮不安、以及倍感壓力的情緒表達的絲絲入扣?！凹奔憋L(fēng)”和“鼓經(jīng)”在“抽頭”停止后響起，代表著包拯內(nèi)心掙扎結(jié)束，充分渲染了包拯執(zhí)法如山、不徇私情的偉大形象。尤其是一個撩袍抬腿的動作，更是淋漓盡致地展現(xiàn)出了包拯的清廉性格。在現(xiàn)代京劇《智取威虎山》中，為了表現(xiàn)楊子榮寄壯志、抒豪情的情感，奏起了打擊樂中的“過門”。在《空城計》中，為了顯示出出司馬懿兵臨城下，諸葛亮心緒紊亂、煩躁焦急的情緒，戲曲奏起了打擊樂“亂錘”，當(dāng)諸葛亮胸有成竹想好對策時，打擊樂則改成了“軟絲鞭二鑼”。

三、結(jié)語

地方戲曲之所以有別于其他藝術(shù)，打擊樂發(fā)揮的作用功不可沒，通過唱念做打等多項技術(shù)的相互融合，突出了地方戲曲表演的綜合藝術(shù)特色。打擊樂在戲曲表演中的應(yīng)用古充分實現(xiàn)了表達戲曲沖突和情感的目的，達到了渲染氛圍創(chuàng)造氣氛的目的，以變化豐富、節(jié)奏鮮明的音樂特色形成了獨具藝術(shù)特色的有機整體。

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作者簡介：孟凡娟（1981—），女，山東菏澤人，博士研究生，講師，研究方向：音樂教育理論與方法專業(yè)。