王柄棋，靳銘宇

（北方工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院，北京石景山 100144）

場(chǎng)地設(shè)計(jì)在建筑的整體設(shè)計(jì)中是必不可少的一部分，外部空間的營(yíng)造對(duì)建筑內(nèi)部空間的空間氛圍與空間體驗(yàn)起到了舉足輕重的作用。

妹島和世作為當(dāng)今日本建筑界領(lǐng)軍人物之一，她的建筑設(shè)計(jì)以輕、透、薄為最顯著的特點(diǎn)。在設(shè)計(jì)的理念上，妹島和世將滿(mǎn)足使用者的基本行為使用需求作為最重要的設(shè)計(jì)條件之一，把建筑創(chuàng)造作為一個(gè)行為發(fā)生的場(chǎng)所。[2]正如批評(píng)家所言“（妹島和世的建筑）不是在提供協(xié)調(diào)和規(guī)劃早已蕪雜的城市，而是放任和鼓勵(lì)與人們內(nèi)心的隨機(jī)性行為”。[3]妹島和世在處理場(chǎng)地時(shí)，其外部空間的設(shè)計(jì)服務(wù)于建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，與建筑所展現(xiàn)的外部特征和氛圍相互呼應(yīng)。妹島和世對(duì)于場(chǎng)地設(shè)計(jì)的理念與態(tài)度，在其1999 年設(shè)計(jì)的金澤21 世紀(jì)美術(shù)館中有著十分鮮明的體現(xiàn)。

1 金澤21 世紀(jì)美術(shù)館空間特點(diǎn)

坐落于日本金澤市中心的金澤21 世紀(jì)美術(shù)館于2004 年竣工開(kāi)放，這座體態(tài)輕盈、形體通透、外觀(guān)純凈的美術(shù)館，其本身就像一個(gè)藝術(shù)品一般靜靜地佇立在城市之中，如圖1、2 所示。金澤21 世紀(jì)美術(shù)館處在一個(gè)三面均有城市道路環(huán)繞，一面是多層民宅的位置。妹島和世將建筑的外觀(guān)設(shè)計(jì)成一個(gè)完整的圓形，內(nèi)部置入大小功能不同的立方體，以一種均衡而又有別于城市原本建筑肌理的形態(tài)，一方面顯示了其對(duì)于場(chǎng)地周邊環(huán)境的獨(dú)立性；另一方面從某種角度來(lái)說(shuō)，這種外立面模糊的圓形設(shè)計(jì)對(duì)城市建筑的影響類(lèi)似于一種具有自然場(chǎng)地屬性的效果：均質(zhì)而又平滑。從建筑本體設(shè)計(jì)來(lái)看：輕盈的屋頂、纖細(xì)的鋼柱、大面積通透的的立面，三者共同營(yíng)造出了金澤21 世紀(jì)美術(shù)館輕、透、薄的建筑特點(diǎn)。在美術(shù)館的外部場(chǎng)地設(shè)計(jì)中，妹島和世從外部空間的均質(zhì)性、植物的種植、道路的設(shè)計(jì)及內(nèi)部室外天井設(shè)計(jì)等方面進(jìn)一步強(qiáng)化了這些特點(diǎn)。

圖1 金澤21 世紀(jì)美術(shù)館鳥(niǎo)瞰圖（http：//z.mafengwo.cn/line/20798-112162.html）

圖2 金澤21 世紀(jì)美術(shù)館總平面圖[3]

1.1 外部空間的均質(zhì)性

金澤21 世紀(jì)美術(shù)館的外部場(chǎng)地設(shè)計(jì)主要以大面積的草地綠化為主，建筑外部根據(jù)地勢(shì)起伏圍繞著一周環(huán)形道路，在主要入口處，環(huán)道向內(nèi)部延伸出支路以供游覽者進(jìn)出美術(shù)館。

可以看出，妹島和世在場(chǎng)地設(shè)計(jì)中并未根據(jù)場(chǎng)地不同位置功能的不同進(jìn)行分級(jí)，所有場(chǎng)地的基本綠化都是由一種草本植物完成的；道路與建筑類(lèi)似的環(huán)形，且并未區(qū)分道路的主次等級(jí)。沿著外部環(huán)形道路除了2 處面積不大的硬地外，并未設(shè)置其他景觀(guān)節(jié)點(diǎn)。美術(shù)館所有的外部空間都以一種平級(jí)的、均質(zhì)化的形態(tài)進(jìn)行組織。這樣扁平化的空間組織形式與建筑本身正圓形的形體相互呼應(yīng)，模糊了建筑本身的邊緣性，同建筑本身一樣以一種模糊的姿態(tài)來(lái)應(yīng)對(duì)城市環(huán)境。這種空間的均質(zhì)性布置，給游覽者提供了行為隨機(jī)發(fā)生的場(chǎng)所。美術(shù)館外部的空間就像是一個(gè)舞臺(tái)，人們可以根據(jù)自己的內(nèi)心感受，隨意地進(jìn)行各種活動(dòng)。這樣的設(shè)計(jì)思想同樣體現(xiàn)在美術(shù)館內(nèi)部的平面布置上，妹島和世只是將不同功能的立方體置入圓形的內(nèi)部空間中，并未對(duì)游覽者的游覽路線(xiàn)及行為作刻意的規(guī)劃。

從城市的角度對(duì)金澤21 世紀(jì)美術(shù)館整體本身的建筑設(shè)計(jì)與外部環(huán)境營(yíng)造進(jìn)行審視，其均以一種光滑且模糊邊緣形式置于場(chǎng)地之中。這樣的形式使美術(shù)館向外部其他城市建筑產(chǎn)生影響時(shí)，同樣是一個(gè)沒(méi)有方向性的影響。對(duì)于其他的建筑而言，美術(shù)館更像是自然的一部分，雖然客觀(guān)存在于此地，但對(duì)外輻射的空間場(chǎng)是均勻溫和的。

1.2 植物的位置與種類(lèi)

圖3 金澤21 世紀(jì)美術(shù)館場(chǎng)地樹(shù)木種植位置與種類(lèi)[3]

圖4 金澤21 世紀(jì)美術(shù)館場(chǎng)地樹(shù)木種植狀況（作者改繪，原圖引用自https：//site.douban.com/133811/widget/articles/6050455/）

在金澤21 世紀(jì)美術(shù)館場(chǎng)地中樹(shù)木的位置與種類(lèi)同樣十分考究。首先，場(chǎng)地中喬木的種植數(shù)目并不多，整個(gè)場(chǎng)地?cái)?shù)目顯得并不茂密，如圖3、4 所示。同時(shí)樹(shù)木的種類(lèi)主要選擇的是樹(shù)干較為筆直的松樹(shù)與槐樹(shù)，場(chǎng)地中基本未出現(xiàn)灌木。

為了營(yíng)造美術(shù)館建筑本身的輕盈感與通透感，妹島和世在立面上運(yùn)用透明的玻璃作為主要材料，同時(shí)其建筑屋面采用超平構(gòu)造工藝，將屋頂厚度盡可能地壓縮。在場(chǎng)地中，喬木以較為稀疏的狀態(tài)分布于場(chǎng)地之中，對(duì)于外部的觀(guān)賞者來(lái)說(shuō)，其避免了因?yàn)槊艿母叽髥棠緦?duì)建筑本身的遮擋，更有利于表現(xiàn)建筑通透感。筆挺的樹(shù)干與館內(nèi)纖細(xì)的鋼柱相互呼應(yīng)；場(chǎng)地內(nèi)未種植灌木，則避免了低矮的灌木對(duì)于建筑底部的遮擋。由此屋面與地面在均勻分布的鋼柱的連接下，構(gòu)成了一種均衡對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖感，也迎合了建筑本身的圓形形體。而這種形體的簡(jiǎn)潔對(duì)稱(chēng)更加突出了美術(shù)館由幾何體交錯(cuò)排列構(gòu)成的起伏屋頂，使建筑顯得更加生動(dòng)活潑。

結(jié)合建筑內(nèi)部功能布局對(duì)外部場(chǎng)地的植物種植進(jìn)行分析，如圖4 所示。妹島和世在設(shè)計(jì)時(shí)，希望在美術(shù)館內(nèi)游覽者可以根據(jù)任意地安排游覽路線(xiàn)，其行為是自由不受限制的。所以她并未像很多建筑師那樣，在美術(shù)館較為開(kāi)敞的休息區(qū)外設(shè)置景觀(guān)樹(shù)。對(duì)于美術(shù)館內(nèi)部的游覽者而言，外部的樹(shù)木是隨機(jī)的、無(wú)規(guī)律的，并不會(huì)產(chǎn)生帶有指向性的吸引作用。

1.3 道路的環(huán)形設(shè)計(jì)

和美術(shù)館圓形的外觀(guān)相同，場(chǎng)地內(nèi)的道路也是圍繞著美術(shù)館進(jìn)行環(huán)形設(shè)計(jì)的。人們可以沿著環(huán)形道路圍繞美術(shù)館進(jìn)行游覽，又借助于修剪良好的草坪以及圓形的建筑立面本身所具有的親近感，人們會(huì)在這個(gè)圓形的周?chē)_(kāi)展各種各樣的戶(hù)外活動(dòng)，賦予了場(chǎng)地更多的功能意義，使其成為一個(gè)相互交流場(chǎng)所。人們?cè)趯拸V的場(chǎng)地上圍繞中心標(biāo)志物而進(jìn)行聚集活動(dòng)，“類(lèi)似于原始社會(huì)的公社先民的聚會(huì)”[4]。此時(shí)整個(gè)場(chǎng)地使人們回歸到最為原始的交流狀態(tài)，人們將美術(shù)館作為活動(dòng)的中心，在潛意識(shí)中其形象更加神圣化。[5]

結(jié)合美術(shù)館立面玻璃材質(zhì)給內(nèi)部游覽者所提供的良好視野，當(dāng)人們?cè)陴^內(nèi)參觀(guān)時(shí)，館外人們各種的活動(dòng)及場(chǎng)地的自然環(huán)境的盡收眼底。此時(shí)，對(duì)于游覽者來(lái)說(shuō)，建筑本身的邊界被模糊，仿佛同樣置身與自然場(chǎng)地中與環(huán)境進(jìn)行直接地交流，帶來(lái)超凡的游覽體驗(yàn)。

1.4 內(nèi)部天井設(shè)計(jì)

在美術(shù)館內(nèi)部，妹島和世在其靠近中心的位置入了4 個(gè)室外采光天井。由于美術(shù)館本身直徑達(dá)到了110m 以上，這么大的體量以及妹島和世并未在館內(nèi)設(shè)計(jì)一條明確的游覽流線(xiàn)，所以游覽者在其中很容易迷失方向。而靠近中心的4 個(gè)呈風(fēng)車(chē)狀分布采光天井很好地解決了這個(gè)問(wèn)題（如圖5 所示）。

妹島和世在設(shè)計(jì)天井時(shí)，刻意將天井放置在美術(shù)館的中心位置附近，目的是方便館內(nèi)處于各個(gè)位置的游覽者均能較為容易地以其為參照物；且4 個(gè)天井的長(zhǎng)寬大小以及其中種植的植物都有所區(qū)分，這樣易于游覽者在圓形的空間內(nèi)區(qū)分方向。它們雖然并未將館內(nèi)的空間進(jìn)行明確的等級(jí)劃分，但賦予了內(nèi)部各功能空間以不同的空間體驗(yàn)，以這種方式將原本勻質(zhì)的功能區(qū)塊劃分出更多的層次，為其打上獨(dú)特的空間印記使其易于分辨。

圖5 金澤21 世紀(jì)美術(shù)館內(nèi)部采光天井的分布（作者改繪，原圖引用自：https：//site.douban.com/133811/widget/articles/6050455/）

2 結(jié)語(yǔ)

建筑設(shè)計(jì)中，外部空間與內(nèi)部之間存在相互滲透、相互影響、相互補(bǔ)充的作用。建筑的場(chǎng)地設(shè)計(jì)對(duì)建筑整體所創(chuàng)造的各種空間效果與視覺(jué)體驗(yàn)起到了至關(guān)重要的作用。一方面，建筑的場(chǎng)地設(shè)計(jì)是建筑本身設(shè)計(jì)的一個(gè)補(bǔ)充與延伸，其設(shè)計(jì)理念與設(shè)計(jì)手法應(yīng)該與建筑一脈相承。另一方面，合理的場(chǎng)地設(shè)計(jì)會(huì)突出建筑的特點(diǎn)，更加深刻地體現(xiàn)建筑師期望表達(dá)的設(shè)計(jì)理念。