靳挺

摘 要：陳少梅作為近代美術(shù)界的一朵奇葩，除了他給我們留下的大量藝術(shù)真品以外，還有他對(duì)北宗山水的研究及對(duì)繪畫(huà)教育的貢獻(xiàn)?？上⒛暝缡?，留給后人無(wú)限的惋惜和遺憾。

關(guān)鍵詞：陳少梅;繪畫(huà);藝術(shù)

陳少梅（1909—1954），名云彰，又名云，字少梅，號(hào)季升，入“湖社”后號(hào)昇湖，以字行，祖籍湖南衡山。陳少梅幼年從父陳嘉言攻習(xí)詩(shī)文書(shū)法;稍長(zhǎng)便隨父到北京，住在宣武門(mén)外爛漫胡同湖南會(huì)館。15歲加入由金城、陳師曾、周肇祥等主持的“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”，并被金城賞識(shí)，收為入室弟子，在畫(huà)壇嶄露頭角。金城去世后，陳少梅加入由金城之子金開(kāi)藩成立的湖社畫(huà)會(huì)，作為骨干成員積極開(kāi)展會(huì)務(wù)工作，加強(qiáng)與日本、歐美的美術(shù)交流。湖社畫(huà)會(huì)成立天津分會(huì)后，陳少梅與惠孝同前往主持工作，親自教授山水、人物、花鳥(niǎo)，后劉子久亦加入天津分會(huì)工作。陳少梅從此長(zhǎng)期寓居天津。中華人民共和國(guó)成立后，陳少梅任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天津分會(huì)主席、天津美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，而正值人生大好年華時(shí)，猝然病逝，令人嘆惋。

陳少梅在繪畫(huà)方面的成就，除卻其特殊的敏感性和接受能力之外，還源于他對(duì)中國(guó)畫(huà)技法有過(guò)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和研究。啟功曾經(jīng)評(píng)價(jià)他的作品：“起紙不過(guò)三十年，起筆則三百年?！彼谋弊诋?huà)作無(wú)可比擬。20世紀(jì)初期的新文化運(yùn)動(dòng)以其強(qiáng)勁的勢(shì)頭滌蕩著整個(gè)中國(guó)的文化界，當(dāng)時(shí)對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)革新的呼聲越來(lái)越高?？涤袨?、陳獨(dú)秀等人更是對(duì)中國(guó)畫(huà)進(jìn)行全面的批判和否定，提出以西洋畫(huà)的理念和技法改造中國(guó)畫(huà)。對(duì)這種全盤(pán)否定中國(guó)畫(huà)的論調(diào)，一些畫(huà)家提出了不同的見(jiàn)解，他們認(rèn)為在歷史的變革中中國(guó)畫(huà)丟失了很多技法精髓，認(rèn)為現(xiàn)在的中國(guó)畫(huà)不是發(fā)展過(guò)了頭，而是發(fā)展的不夠。面對(duì)日益強(qiáng)盛的西畫(huà)，1920年在畫(huà)壇享有極高聲望的金城、金北樓成立了中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)。提出“精研古法，博采新知”。想通過(guò)對(duì)古畫(huà)的研究來(lái)恢復(fù)已經(jīng)丟失的技法精髓，以此為基礎(chǔ)探索中國(guó)畫(huà)的發(fā)展道路。

中國(guó)畫(huà)從明代開(kāi)始就有南北宗之說(shuō)，南宗講究圓潤(rùn)舒散，細(xì)節(jié)上講就平淡，傾向于自由而隨意的描繪。北宗講究方鋼謹(jǐn)嚴(yán)，體式上講究奇巧突兀，傾向于卓異而勁峻的揮灑。一種是內(nèi)含剛?cè)幔硪环N則是外露筋骨。北宗畫(huà)山石的方法是以鍑皮皴的體系為主，南宗畫(huà)山水是以線(xiàn)行披麻皴的體系為主，然而自從有了南北宗理論之后，講究技法的北宗山水不及南宗的文人山水畫(huà)。被定義為格調(diào)不高的北宗畫(huà)在很長(zhǎng)一段時(shí)間受到壓制。就算鉆研其中的精華，也不會(huì)得到當(dāng)時(shí)社會(huì)的認(rèn)可。北宗畫(huà)派一直處于衰落的趨勢(shì)，到清末，北宗可以說(shuō)基本絕跡，宋代以來(lái)的北宗作品大都藏在宮中不示外人。

金北樓成立中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)后，重點(diǎn)就研究北宗技法來(lái)推動(dòng)中國(guó)畫(huà)的改革，這也有賴(lài)于他另一個(gè)身份“北京文物陳列所所長(zhǎng)”。辛亥革命以后那些封存在宮中的古代真跡得以對(duì)外開(kāi)放，金北樓憑借自己的身份借得大量古畫(huà)讓陳少梅臨摹研習(xí)。每次借到一件作品陳少梅就如獲至寶，徹夜臨摹，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的研究和探索后他找回了很多已經(jīng)流失的山水畫(huà)技法。雖然年輕，陳少梅對(duì)北宗技法的掌握在當(dāng)時(shí)已經(jīng)超越了他人，這也為他日后的畫(huà)風(fēng)形成打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而陳少梅的名聲在同道之中越來(lái)越響，甚至在十六歲時(shí)就已經(jīng)帶徒教畫(huà)了。啟功曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“我比少梅先生雖然只是小了兩歲，但學(xué)畫(huà)時(shí)望先生的作品已如前輩名家?！笨梢?jiàn)他成就之早。1926年陳少梅的恩師金北樓48歲就去世了。為了紀(jì)念金北樓，在他去世后第二年其子金開(kāi)藩組織成立了湖社畫(huà)會(huì)，而陳少梅自然成了湖社畫(huà)會(huì)的骨干力量。

陳少梅作為近代美術(shù)界的一朵奇葩，他除了給我們留下大量的藝術(shù)真品以外，還留下他對(duì)北宗山水的研究及對(duì)繪畫(huà)教育的貢獻(xiàn)?？上挠⒛暝缡?，留給后人無(wú)限的惋惜和遺憾。