□陳傳席

《山中明月獨(dú)相親》陳傳席

中外學(xué)畫(huà)者，莫不從臨摹開(kāi)始(開(kāi)始出于興趣，涂鴉階段不算)，畢加索也是從臨摹文藝復(fù)興時(shí)代的名作開(kāi)始的，但中國(guó)畫(huà)在臨摹上應(yīng)下更大的工夫。據(jù)說(shuō)，有一個(gè)學(xué)校的美術(shù)系主任把學(xué)國(guó)畫(huà)天賦素質(zhì)水平相當(dāng)?shù)囊话鄬W(xué)生分為兩部分，其中一部分學(xué)生從寫(xiě)生學(xué)起，三年基本不臨??；另一部分學(xué)生三年全部臨摹，基本不寫(xiě)生。結(jié)果到第四年，以臨摹為主的學(xué)生造型能力、筆墨功夫和創(chuàng)作能力大大超過(guò)以寫(xiě)生為主的學(xué)生。因?yàn)閷?xiě)生所能學(xué)到的內(nèi)容，在臨摹中都能學(xué)到。寫(xiě)生主要練造型，尤其是捕捉人物等的動(dòng)態(tài)造型。但在臨摹中也學(xué)到了造型，而且是經(jīng)過(guò)名家提煉、概括、加工過(guò)的造型。掌握了這種造型能力(包括解剖關(guān)系)，不去寫(xiě)生，自己杜撰都可以。但臨摹所學(xué)到的筆墨線(xiàn)條、構(gòu)圖等能力，寫(xiě)生者就沒(méi)有。我的體會(huì)是先臨摹，把繪畫(huà)上的基本因素都掌握了，再去寫(xiě)生，這就成了畫(huà)家。若先寫(xiě)生，再臨摹，便事倍功半；先臨摹，后寫(xiě)生，事半功倍。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，更需要臨摹，但臨摹必須建立在理解的基礎(chǔ)上。這“理解”，非多讀書(shū)、多研究不可。

世界上有懂而不能的，沒(méi)有不懂而能的。很多人畫(huà)了一輩子畫(huà)，其實(shí)并不懂畫(huà)。盡管他(她)十分刻苦、十分努力，日夜不停地畫(huà)，有可能越畫(huà)越差。猶如打拳，如果不按嚴(yán)格的套路練，只是亂打亂伸，練一輩子也學(xué)不會(huì)。理解，就要研究，就要讀書(shū)。當(dāng)然，讀書(shū)更大的作用是提高修養(yǎng)，修養(yǎng)學(xué)識(shí)是更關(guān)鍵的。若只懂繪畫(huà)技法，不注重修養(yǎng)，則作畫(huà)的境界和格調(diào)也不容易提高?！案褂性?shī)書(shū)氣自華”，繪畫(huà)是自我表現(xiàn)，畫(huà)家的氣質(zhì)、修養(yǎng)、學(xué)識(shí)、胸懷，也都在畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)，所以讀書(shū)的作用非同小可。

學(xué)習(xí)繪畫(huà)如若只重視修養(yǎng)，而輕視技巧，也是不行的。修養(yǎng)的高低，不代表書(shū)法水平的高低。原因就是沒(méi)有認(rèn)真掌握書(shū)寫(xiě)的技法，技法到一定高度也靠學(xué)問(wèn)。新的技法還要反復(fù)試驗(yàn)、反復(fù)體會(huì)。如什么叫“一波三折”，什么叫彈性線(xiàn)條，什么叫平、留、圓、重、變，什么叫淡，什么叫散，什么叫靜美，什么叫動(dòng)美等等，都必須靜下心來(lái)體會(huì)。

關(guān)于“幼功”的問(wèn)題。作畫(huà)可以沒(méi)有“幼功”，從五十歲、六十歲開(kāi)始作畫(huà)都行。但繪畫(huà)性之外的基本功，必須很早就具備。比如書(shū)法，最好有點(diǎn)幼功。詩(shī)、文更需要幼功。各種風(fēng)格中的畫(huà)，以傳統(tǒng)一路難，也以傳統(tǒng)一路最耐看。出點(diǎn)新花樣，只需半年、幾個(gè)月，乃至幾天就可以實(shí)現(xiàn)，但創(chuàng)造新風(fēng)格卻是一輩子的事。

關(guān)于“理性”和“激情”的問(wèn)題。學(xué)畫(huà)要理性，但通畫(huà)理的人如果被畫(huà)理所束，也很難畫(huà)好畫(huà)。先懂畫(huà)理畫(huà)論，練好基本功，創(chuàng)作時(shí)置畫(huà)理于度外，一任激情流露。有人說(shuō)“畫(huà)貴有誤筆”，“誤筆”往往是隨意或激情所致，有時(shí)可能是敗筆，有時(shí)可能是最佳之筆。太理性的人是不能創(chuàng)造出新奇之作的，但可以把成法、舊法深入。

這幾年，我畫(huà)畫(huà)多變完整為破碎。以前下筆求整，長(zhǎng)線(xiàn)闊墨。現(xiàn)在把完整打碎，又把破碎整合。這是從元、明、清直至黃賓虹的畫(huà)中得到的啟示。長(zhǎng)線(xiàn)變短線(xiàn)，短線(xiàn)變點(diǎn)，點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡就是線(xiàn)，然后由點(diǎn)變短線(xiàn)再變長(zhǎng)線(xiàn)。寫(xiě)意畫(huà)線(xiàn)太長(zhǎng)、太闊，易死板，不易變化，更不易生動(dòng)。點(diǎn)和短線(xiàn)，每一筆都有很自然的變化，易生動(dòng)，易見(jiàn)精神。古人書(shū)畫(huà)講究淡、散，破碎最易淡、散。中國(guó)畫(huà)是在統(tǒng)一中見(jiàn)豐富，西方油畫(huà)則在色彩豐富中求統(tǒng)一。破碎易豐富，但也要把破碎統(tǒng)一起來(lái)，這就要靠修養(yǎng)和悟性了。

《菊石圖》陳半丁