□衣姳
在山水畫(huà)中,點(diǎn)苔是一種不可缺少的重要技法,歷來(lái)被畫(huà)家所重視。明唐志契云:“畫(huà)不點(diǎn)苔,山無(wú)生氣。昔人謂苔痕為美人簪花,信不可缺者。又謂畫(huà)山容易點(diǎn)苔難,此何得輕言之?!苯?huà)家黃賓虹認(rèn)為:“山水打點(diǎn),似人物畫(huà)點(diǎn)睛。點(diǎn)非微不足道,點(diǎn)之得當(dāng),山水精神倍增?!笨梢?jiàn),在山水畫(huà)創(chuàng)作中,點(diǎn)苔技法的運(yùn)用至關(guān)重要,它既能狀物達(dá)意,豐富畫(huà)面內(nèi)涵,又能點(diǎn)睛傳神,起到強(qiáng)化、突出藝術(shù)形象的作用。
在具體運(yùn)用中,苔點(diǎn)作為一個(gè)基本的造型元素與線、面有機(jī)結(jié)合,具有獨(dú)立的審美意義。從山水畫(huà)發(fā)展過(guò)程來(lái)看,苔點(diǎn)的作用可歸納為以下幾個(gè)方面。
在山水畫(huà)技法的演變中,皴由線發(fā)展而來(lái),苔點(diǎn)技法是皴法的一個(gè)演進(jìn):與“點(diǎn)”相似的皴法有釘頭皴、雨點(diǎn)皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點(diǎn)皴等。這些皴法是畫(huà)家深入生活、觀察自然,并在藝術(shù)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的,表現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)追求。
北宋畫(huà)家范寬非常重視寫(xiě)生。他認(rèn)為,與其“師古人”,不如“師造化”。他常居山林危坐,觀察云煙風(fēng)月,日夕為真山寫(xiě)照,善與山水傳神。其代表作《溪山行旅圖》描寫(xiě)的是關(guān)中景色,畫(huà)中山峰巍然聳立、氣勢(shì)磅礴,一線飛瀑直瀉深谷。為了將自己真實(shí)的感受傳達(dá)給受眾,范寬用一種十分質(zhì)樸的豆瓣皴來(lái)表現(xiàn)山石質(zhì)感。這種皴法上粗下細(xì),落筆重而收筆輕,形似豆瓣。使用時(shí)布滿山頭,筆筆不留空隙,排列大小相間,聚散有致,把山林蒼郁、渾厚的感覺(jué)表現(xiàn)得極其充分。
在山水畫(huà)創(chuàng)作中,“點(diǎn)”的作用不僅僅是狀物,更重要的是達(dá)意。五代董源擅長(zhǎng)描寫(xiě)江南尤其是家鄉(xiāng)鐘陵的山水,在表現(xiàn)技法上喜歡平淡自然,不作奇峭之筆,對(duì)“點(diǎn)”的運(yùn)用極具豐富性。其代表作《瀟湘圖》描寫(xiě)了瀟湘二水交匯處的景色,山石多用披麻、雨點(diǎn)皴法,山頂多作礬頭。樹(shù)叢用墨點(diǎn)攢簇而成,山下多碎石或平沙淺渚,山石輪廓線淡而柔,上面苔點(diǎn)較多,用筆圓曲柔和,用墨清潤(rùn)淡雅,干筆、濕筆、破筆交相輝映,充分表現(xiàn)了江南植被茂密、峰巒出沒(méi)、云霧顯晦的自然風(fēng)貌。
《瀟湘圖》五代.董源 50cm×141cm 北京故宮博物院藏
在山水畫(huà)中,點(diǎn)的大小、濃淡、虛實(shí)變化會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的空間感。通常近處的點(diǎn)大,濃而實(shí),遠(yuǎn)處的點(diǎn)小,淡而虛。點(diǎn)在空間中還具有確定位置、隱虛顯實(shí)的作用。如需要在畫(huà)面上突出某一部分,可用較濃的點(diǎn)及暢快的筆墨使之凸顯,以強(qiáng)化物象的視覺(jué)效果。反之,如果要將某一個(gè)部分虛而隱之,可用較淡的點(diǎn),以朦朧的筆墨虛而化之,通過(guò)強(qiáng)調(diào)筆墨的虛實(shí)對(duì)比變化而實(shí)現(xiàn)對(duì)空間的塑造。
元代山水畫(huà)家王蒙,以寫(xiě)景稠密著稱,擅長(zhǎng)運(yùn)用濃淡不同的墨點(diǎn)來(lái)統(tǒng)籌畫(huà)面氣韻,以表現(xiàn)山林茂密蒼茫的氣象。其代表作《青卞隱居圖》,描繪了家鄉(xiāng)高峻巍峨的卞山氣勢(shì)。此圖技法豐富,山頭打點(diǎn)的方法多樣,有渾點(diǎn)、破竹點(diǎn)、胡椒點(diǎn)、破墨點(diǎn)等,各種筆法、墨法互用,表現(xiàn)出山石樹(shù)木的潤(rùn)濕之感。
在山水畫(huà)創(chuàng)作中,苔點(diǎn)的運(yùn)用不僅可以增添畫(huà)面的情趣,而且能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。如點(diǎn)在“石嘴山脊處”,可明確結(jié)構(gòu)關(guān)系;點(diǎn)在“山巔石隙處”,可表示陰陽(yáng)向背;點(diǎn)在“山水交互處”,可加強(qiáng)層次變化;點(diǎn)在“輪廓未明處”,可確定其前后空間關(guān)系;點(diǎn)在“分界凹凸處”,可醒脈絡(luò)轉(zhuǎn)折。此外,點(diǎn)還能渲染氣氛,增強(qiáng)畫(huà)面氣勢(shì)與節(jié)奏。
“苔點(diǎn)”作為畫(huà)面的構(gòu)成要素,在山水畫(huà)的發(fā)展過(guò)程中已逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不同藝術(shù)家運(yùn)用“點(diǎn)”可以創(chuàng)作出不同的藝術(shù)作品,其語(yǔ)言表達(dá)形式豐富多樣。我們通過(guò)對(duì)“苔點(diǎn)”的探索與研究,應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到“點(diǎn)”的審美功能和藝術(shù)價(jià)值,吸取前人的寶貴經(jīng)驗(yàn),勇于創(chuàng)新,力求創(chuàng)作出富有時(shí)代氣息的繪畫(huà)作品。
《溪山行旅圖》北宋.范寬 206.3cm×103.3cm 臺(tái)北故宮博物院藏