金子微那山石是蹚過歲月走來的。浮沉中，人世間的紛擾、繁瑣，似都被它屏蔽在外了，忘卻了流年，積淀了時(shí)間。這便是鄉(xiāng)里屹于山坡之上的一塊山石?；貞浝铮瑫r(shí)逢秋季，周圍的落葉也隨風(fēng)而去了，不愿與山石為伴，但它卻似一個(gè)沉著的老者，屏蔽了周遭的紛擾。少時(shí)，我望見那孤零零的山石，總是不禁有些感傷與憐憫。但山石仿佛聽不見一切聲音，靜立于那山坡之上，不知幾度春秋。年年秋風(fēng)蕭索，我也在歲月的流淌之下，步入了高中——生活像是滾輪，但人生坎坷便是于此之中滾滾向前了。在一步一步的前進(jìn)

學(xué)高一（9）班那山石是蹚過歲月走來的。浮沉中，人世間的紛擾、繁瑣，似都被它屏蔽在外了，忘卻了流年，積淀了時(shí)間。這便是鄉(xiāng)里屹于山坡之上的一塊山石?；貞浝铮瑫r(shí)逢秋季，周圍的落葉也隨風(fēng)而去了，不愿與山石為伴，但它卻似一個(gè)沉著的老者，屏蔽了周遭的紛擾。少時(shí)，我望見那孤零零的山石，總是不禁有些感傷與憐憫。但山石仿佛聽不見一切聲音，靜立于那山坡之上，不知幾度春秋。年年秋風(fēng)蕭索，我也在歲月的流淌之下，步入了高中——生活像是滾輪，但人生坎坷便是于此之中滾滾向前了。在一步一

察那些形態(tài)各異的山石，它們或平整光滑，或奇形怪狀；或傲然獨(dú)立，或散亂堆積；或身處懸崖，或隱于腳下。但在很多人眼里，它們有共同的特點(diǎn)：堅(jiān)硬、冰冷和乏味。因此，很少有人留意它們，更別說親近它們了?？墒?，我卻覺得山石是可親的。我是從年齡的角度來看山石的：一塊普普通通的山石恐怕也有幾千或上萬歲了吧？它們?cè)陂L(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)光里，以始終如一的姿態(tài)，記錄著世間的一切變遷。有時(shí)候覺得時(shí)間真是有點(diǎn)可怕，整個(gè)世界都會(huì)在它的流逝中悄然變化，滄?？赡茏兂缮Ｌ铮挚赡茏兂苫哪墒?，山

光宇山水畫為表現(xiàn)山石之形神，以筆的枯濕濃淡和中側(cè)逆轉(zhuǎn)之變，來顯示山石紋理、脈絡(luò)、結(jié)構(gòu)、體積感、質(zhì)感等的陰陽向背與起承轉(zhuǎn)合之法為皴法。山水畫，原依人物畫而居附庸。自晉室東遷，才智之士相率而南，覽吳越山水之美，發(fā)為畫意，羅丘壑于胸臆，生云煙于腕底，山水畫遂逐漸離人物畫而獨(dú)立。歷代山水畫名家輩出，寫山石之皴法也各盡其妙，諸法峰起，以一管毛筆寫得山石之骨、體、貌、神?！冬F(xiàn)代漢語詞典》中“皴”字釋曰：“國畫山石時(shí)，勾出輪廓后，為了顯示出石的紋理和陰陽面，再用淡干墨側(cè)

察那些形態(tài)各異的山石，它們或平整光滑，或奇形怪狀；或傲然獨(dú)立，或散亂堆積；或身處懸崖，或隱于腳下。但在很多人眼里，它們有共同的特點(diǎn)：堅(jiān)硬、冰冷和乏味。因此，很少有人留意它們，更別說親近它們了?？墒牵覅s覺得山石是可親的。我是從年齡的角度來看山石的：一塊普普通通的山石恐怕也有幾千或上萬歲了吧？它們?cè)陂L(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)光里，以始終如一的姿態(tài)，記錄著世間的一切變遷。有時(shí)候覺得時(shí)間真是有點(diǎn)可怕，整個(gè)世界都會(huì)在它的流逝中悄然變化，滄?？赡茏兂缮Ｌ?，森林可能變成荒漠……可是，山

傷才能走向未來全山石畢業(yè)于杭州國立藝專，后前往蘇聯(lián)列賓美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)。1959年，籌建中的中國革命博物館正準(zhǔn)備在中華人民共和國成立10周年時(shí)開館，為了滿足館內(nèi)陳列的需要，由羅工柳主持革命歷史畫創(chuàng)作。羅工柳邀請(qǐng)全山石協(xié)助他創(chuàng)作主題性繪畫《前仆后繼》。畫完《前仆后繼》，全山石回到了列賓美術(shù)學(xué)院。1960年，全山石學(xué)成歸國，得知之前創(chuàng)作的作品《前仆后繼》沒有通過博物館的陳列作品篩選，原因是他的作品太低沉，太悲慘，全山石心中有一絲失落。次年，全國各地的油畫家云

◇王偉鋒畫師梅山石從一場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪夢(mèng)中猛然醒來，推窗望去，觸目皆白。冬日寒涼，唯有墻角的蠟梅有幾絲暖意。遂披衣下床，緩步踱過去。凝寒鎖香，黃燦燦的花朵在冰雪素裹之下，愈加晶瑩剔透，仿若一盞盞倒掛的金鐘。梅山石用力抽了抽鼻子，于清冽的空氣中，捕捉到了淡淡的清香。平日，花香馥郁，恍若因了這一場(chǎng)浩大的雪事，花香竟躲藏在了蕊里，不肯輕易地發(fā)散出來。不過，即便是這似有若無的清淡之氣，亦令人無端地陶醉了。梅山石不禁合了雙目，沐浴在了這個(gè)晨光熹微的冬日。蠟梅是梅山石的

◇王偉鋒畫師梅山石從一場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪夢(mèng)中猛然醒來，推窗望去，觸目皆白。冬日寒涼，唯有墻角的蠟梅有幾絲暖意。遂披衣下床，緩步踱過去。凝寒鎖香，黃燦燦的花朵在冰雪素裹之下，愈加晶瑩剔透，仿若一盞盞倒掛的金鐘。梅山石用力抽了抽鼻子，于清冽的空氣中，捕捉到了淡淡的清香。平日，花香馥郁，恍若因了這一場(chǎng)浩大的雪事，花香竟躲藏在了蕊里，不肯輕易地發(fā)散出來。不過，即便是這似有若無的清淡之氣，亦令人無端地陶醉了。梅山石不禁合了雙目，沐浴在了這個(gè)晨光熹微的冬日。蠟梅是梅山石的

形態(tài)，用實(shí)線勾出山石架構(gòu)和輪廓。繪制過程中除了關(guān)注大結(jié)構(gòu)之外，還要用傾斜角度表現(xiàn)出山石的透視效果。另外，要注意右側(cè)山道中柱子的位置和疏密對(duì)比。步驟二用黑色填充崖壁上山石的暗部，以營(yíng)造出自上而下的光感和石塊的體積感。步驟三先刻畫出左側(cè)崖壁的山石紋理。以橫式線條為主、縱向分割線條為輔，描繪出山石紋路的不同走勢(shì)、疏密和組合。繪制右側(cè)山石時(shí)，則以長(zhǎng)線條、疏節(jié)奏為主，拉開與左側(cè)對(duì)比，以免給人兩側(cè)雷同的感覺。步驟四最后，畫出山澗溪流中的石塊、波紋。以波紋的近大遠(yuǎn)小和石

王偉鋒畫師梅山石從一場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪夢(mèng)中猛然醒來，推窗望去，觸目皆白。冬日寒涼，唯有墻角的蠟梅有幾絲暖意。遂披衣下床，緩步踱過去。凝寒鎖香，黃燦燦的花朵在冰雪素裹之下，愈加晶瑩剔透，仿若一盞盞倒掛的金鐘。梅山石用力抽了抽鼻子，于清冽的空氣中，捕捉到了淡淡的清香。平日，花香馥郁，恍若因了這一場(chǎng)浩大的雪事，花香竟躲藏在了蕊里，不肯輕易地發(fā)散出來。不過，即便是這似有若無的清淡之氣，亦令人無端地陶醉了。梅山石不禁合了雙目，沐浴在了這個(gè)晨光熹微的冬日。蠟梅是梅山石的最

最主要、最前端的山石開始，分組找出內(nèi)部石塊的邊緣線。仔細(xì)觀察，認(rèn)真畫出各組山石的形體。每組山石的大小、外形各異，畫的時(shí)候要注意保持其差異性，以保證寫生的生動(dòng)性。待山體的外部形和內(nèi)部形完善后，從最前端的一組山石開始，描繪出內(nèi)部結(jié)構(gòu)線（每塊石頭的分面線和交界線），塑造出石頭的立體感。

個(gè)性，各自精彩。山石與卵石是生活中常見的石材，山石魁偉，卵石瑩潤(rùn)。它們同出一源，卻好比尺與寸，各有各的優(yōu)點(diǎn)，各有各的不足。你如何看待山石與卵石？在人生道路中，你愿意當(dāng)山石還是卵石？且看常德市第一中學(xué)董麗芳老師的解讀。真題傳送常德市第一中學(xué)2021年高二月考作文題閱讀下面材料，寫一篇不少于800字的作文。山石對(duì)卵石說：我才是真正的石頭。你看我體膚糙礪，棱角分明，血性方剛，我們才能構(gòu)成雄壯的大山，凝成挺拔的峰巒，展現(xiàn)自然的粗獷。卵石對(duì)山石說：經(jīng)年累月，水蝕砂磨

進(jìn)行解讀，研究其山石的描繪方法。關(guān)鍵詞：郭熙;早春圖;山石一、郭熙與《早春圖》眾多文章對(duì)于郭熙山水畫的筆墨技法研究都有所側(cè)重，我們應(yīng)從多方面去分析。在宋神宗時(shí)期作為宮廷畫家的郭熙，展現(xiàn)出了超高的繪畫能力，繪畫作品深受宋神宗喜愛，郭若虛稱其為“今之世為獨(dú)絕”。中國畫賴以維系的最為重要的標(biāo)準(zhǔn)是筆墨，筆墨也是中國畫繪畫的最為重要的審美對(duì)象。筆墨也是一幅中國畫形成的最基本的單位。“筆墨具有程式性。筆墨程式時(shí)筆墨結(jié)構(gòu)逐漸規(guī)范化的結(jié)果，也是畫家對(duì)物像進(jìn)行綜合、概括、簡(jiǎn)

鍵詞：筆墨技法;山石;課徒稿一、何海霞山水課徒畫稿版本介紹何海霞先生早年師承于張大千，新中國成立后輾轉(zhuǎn)到西安工作，20世紀(jì)60年代與趙望云、石魯?shù)热藙?chuàng)立了長(zhǎng)安畫派，80年代后期調(diào)任到北京中國畫研究院（今中國國家畫院前身）任職，在北京京西賓館、中南海等國家重要場(chǎng)所創(chuàng)作了數(shù)幅大尺幅的青綠山水畫作品，其作品影響深遠(yuǎn)。何海霞先生課徒畫稿目前已出版的有三個(gè)版本，分別為1984年3月榮寶齋出版《榮寶齋畫譜 山水部分 何海霞繪》;1996年12月榮寶齋出版《榮寶齋畫譜

。唐代敦煌壁畫中山石元素較為豐富的一般是帶有情節(jié)的經(jīng)變畫和故事畫，本文主要通過這兩類繪畫題材來分析唐代敦煌山水畫中不同時(shí)期的山石造型。通過研究得出山石造型由初唐時(shí)期的圓潤(rùn)低沉到盛唐時(shí)期的多樣造型再到唐代后期山石造型由繁到簡(jiǎn)的造型風(fēng)格轉(zhuǎn)變。本文主要以圖像學(xué)的方式來力求唐代敦煌壁畫中的山石造型特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：唐代;敦煌山水畫;山石;造型中圖分類號(hào)：K879文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.036文章編號(hào)：1

注，但因其獨(dú)特的山石形態(tài)結(jié)構(gòu)，目前還未發(fā)現(xiàn)有畫家找到真正適合的筆墨表現(xiàn)手段。基于此，文章以張家界山石皴法為對(duì)象進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：山水畫;張家界;山石;皴法基金項(xiàng)目：本文系2018年湖南省教育廳科學(xué)研究項(xiàng)目“張家界地貌”山水畫山石皴法研究（18C0583）研究成果。一、張家界地貌概述張家界地理環(huán)境復(fù)雜，擁有獨(dú)具特色的石英砂巖峰林地貌，此地貌是由石英砂巖為成景母巖，以因重力崩塌、風(fēng)化及流水侵蝕等作用力形成的棱角平直的高大石柱為主，以深切嶂谷、方山、平谷、石墻等

：一個(gè)畫家如果對(duì)山石形態(tài)構(gòu)成有足夠的興趣和認(rèn)識(shí)，在其繪畫中會(huì)有明顯的體現(xiàn)。項(xiàng)圣謨就是如此，他被山石內(nèi)營(yíng)的結(jié)構(gòu)性深深吸引，不僅探索更多自然山石的多樣形態(tài)，更經(jīng)過自我對(duì)山石結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行組織，對(duì)山石具體特征進(jìn)行深入刻畫，在不同的作品中用不同的手法表現(xiàn)山石形態(tài)，更突出山石形態(tài)構(gòu)成的趣味特征。明人以王履“師造化”的啟示開始，重新回到自然去尋找更具有時(shí)代感的圖式。王履反思‘師古人’，不如‘師造化’，觀看自然山水的眼光更接近今人，于是更易被觸摸和理解，在繼承中國畫傳統(tǒng)山

：一個(gè)畫家如果對(duì)山石形態(tài)構(gòu)成有足夠的興趣和認(rèn)識(shí)，在其繪畫中會(huì)有明顯的體現(xiàn)。項(xiàng)圣謨就是如此，他被山石內(nèi)營(yíng)的結(jié)構(gòu)性深深吸引，不僅探索更多自然山石的多樣形態(tài)，更經(jīng)過自我對(duì)山石結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行組織，對(duì)山石具體特征進(jìn)行深入刻畫，在不同的作品中用不同的手法表現(xiàn)山石形態(tài)，更突出山石形態(tài)構(gòu)成的趣味特征。明人以王履“師造化”的啟示開始，重新回到自然去尋找更具有時(shí)代感的圖式。王履反思‘師古人’，不如‘師造化’，觀看自然山水的眼光更接近今人，于是更易被觸摸和理解，在繼承中國畫傳統(tǒng)山

真淘??！云霧山的山石也淘著哩！踩在細(xì)碎的山石上，山石便發(fā)出歡快的“吱吱”聲。我的心情好極了，情不自禁地哼起了歡快的歌，走路也一蹦一跳的。突然，一塊小小的山石骨碌碌地滾了下來，我躲閃不及，腳下一滑，“撲通”一聲，一屁股坐在了山石上，疼得直冒淚花。哎喲，云霧山的山石可真淘呀！看著這淘氣十足的景色，人們也淘了起來，一個(gè)個(gè)大喊道：“我愛你，云霧山！”聲音在山間久久回蕩……

全山石 英勇不屈 布面油畫 233cm×217cm 1961年 中國國家博物館藏全山石 婁山關(guān) 布面油畫 185cm×340cm 1978年 中國國家博物館藏全山石 中華兒女——八女投江 布面油畫 200cm×300cm 2003年 寧波美術(shù)館藏全山石 俄羅斯人民藝術(shù)家梅爾尼科夫教授 布面油畫 116cm×109cm 2003年全山石 爐灶邊 布面油畫 120cm×80cm 2017年全山石 盛裝的塔吉克姑娘阿依古麗 布面油畫 102cm×84cm 200

iangshu常山石是指產(chǎn)于浙江省常山縣，原巖為形成于4.4～4.8億年前奧陶紀(jì)的竹葉狀灰?guī)r，經(jīng)后期漫長(zhǎng)的地質(zhì)作用雕琢而成的筍狀觀賞石，其外觀有的可見清晰的“竹葉”（圖1），有的呈現(xiàn)出蜂巢狀孔洞（圖2）。常山石的另一特點(diǎn)是可以組合造型（圖3）。浙江省常山縣有悠久的賞石歷史，北京故宮中就有二處利用常山石設(shè)計(jì)的景觀（圖4、5）。常山縣于2018年被命名為“中國觀賞石之鄉(xiāng)”。另外，常山縣賞石資源豐富，境內(nèi)奧陶紀(jì)地層分布廣泛，其中包含了我國第一個(gè)國際標(biāo)準(zhǔn)地層剖面（

美術(shù);風(fēng)景元素;山石;云水;樹木傳統(tǒng)風(fēng)景寫生與舞臺(tái)美術(shù)中的基礎(chǔ)風(fēng)景元素寫生在本質(zhì)上沒有太多區(qū)別，這類似于同一種植物的兩種不同叫法。不管什么畫法或流派，只要和風(fēng)景這一概念發(fā)生聯(lián)系，就會(huì)面對(duì)風(fēng)景中所存在的“基礎(chǔ)元素”。這是構(gòu)建一張風(fēng)景畫的過程中所必須依靠的基本內(nèi)容。舞臺(tái)美術(shù)中所說的基礎(chǔ)風(fēng)景元素是指山、石、云、水、樹幾大類，下面本文將逐個(gè)論述基礎(chǔ)風(fēng)景元素在寫生過程中的運(yùn)用與表達(dá)等問題。一、山和石這兩種元素把二者放在一起討論，是因?yàn)槿粘Ｉ罾锎蠹铱赡苡X得山不過就是

莫能外。以韓愈《山石》的教學(xué)實(shí)踐為基礎(chǔ)，討論了講好文學(xué)作品的方法：字剖句析、縱橫勾連、激活點(diǎn)透。發(fā)掘古典文學(xué)作品的深層內(nèi)涵和精神意蘊(yùn)，提高學(xué)生的文學(xué)修養(yǎng)，讓文學(xué)走進(jìn)學(xué)生的內(nèi)心;讓文學(xué)魅力、文化精神在師生間承傳。關(guān)鍵詞：古典詩詞;互聯(lián)網(wǎng)+;韓愈;《山石》“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，學(xué)生人手一機(jī)，如果你講授的內(nèi)容，不能遠(yuǎn)出百度百科、知乎等之上，就不能在課堂上吸引住學(xué)生，更不可能讓他們跟隨你的思路，徜徉在求知的路上。在互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代，教師過硬的專業(yè)水平和出色的授課方法依然是

真淘啊！云霧山的山石也淘著哩！踩在細(xì)碎的山石上，山石便發(fā)出歡快的“吱吱”聲。我的心情好極了，情不自禁地哼起了歡快的歌，走路也一蹦一跳的。突然，一塊小小的山石骨碌碌地滾了下來，我躲閃不及，腳下一滑，“撲通”一聲，一屁股坐在了山石上，疼得直冒淚花。哎喲，云霧山的山石可真淘呀！看著這淘氣十足的景色，人們也淘了起來，一個(gè)個(gè)大喊道：“我愛你，云霧山！”聲音在山間久久回蕩……

設(shè)計(jì)當(dāng)中，植物與山石是兩個(gè)重要的因素，在設(shè)計(jì)當(dāng)中必須科學(xué)、合理地解決兩個(gè)因素的配置問題。從設(shè)計(jì)的角度來講，在設(shè)計(jì)當(dāng)中要突出主題，不管是選擇植物還是選擇山石為主題，都要根據(jù)設(shè)計(jì)目標(biāo)精心選擇植物種類、形態(tài)、高低等，并且要合理地選擇山石的形狀，以及在景觀當(dāng)中所要起到的作用，最終的目的是讓園林植物與山石之間達(dá)到自然、美觀、奇趣的效果，相得益彰的創(chuàng)造出豐富多彩、充滿靈韻的景觀。2 園林植物與山石配置基本原則2.1 景觀性原則所謂的景觀性原則是指在選擇植物與山石進(jìn)行配

多指山水畫中表現(xiàn)山石質(zhì)感和體積的筆法，起到了豐富形體和畫面的作用，通皴法的發(fā)展它也漸漸可以影響到一張作品的風(fēng)格。起到同樣作用的筆法都可以認(rèn)為是“皴法”比如說樹木上表現(xiàn)轉(zhuǎn)折、體積的筆法；禽鳥身上表現(xiàn)翎毛的筆法。但是通過后人為某家皴法命名的細(xì)分化，種類過于豐富的皴法已經(jīng)在學(xué)習(xí)中國畫的過程中產(chǎn)生困惑，漸有舍去皴法表現(xiàn)質(zhì)感、轉(zhuǎn)折、體積的本來作用，追逐皴法本身形狀的趨勢(shì)。一、從皴法的演變分析其作用從現(xiàn)存最早的一件山水畫作品《游春圖》來看，早在隋朝時(shí)期中國畫山水題材在

造園要素為建筑、山石、植物與水體，山石這一造園要素往往被忽視。該研究以西蜀園林山石這一造園要素為切入點(diǎn)，分析西蜀園林山石造景的自然特性與文化內(nèi)涵，展示西蜀園林山石獨(dú)特的營(yíng)造手法，探析如何通過山石造園體現(xiàn)西蜀園林文風(fēng)氤氳、古樸幽秀之園林意境，并借此為今后在地域園林中的山石創(chuàng)作給予啟示。關(guān)鍵詞 西蜀園林；山石；造園藝術(shù)中圖分類號(hào) S688文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A文章編號(hào) 0517-6611（2018）15-0092-03Abstract Xishu garden is

本文主要以范寬的山石筆法為研究對(duì)象，將關(guān)于研究范寬山石筆法的著作資料進(jìn)行整理，論述。關(guān)鍵詞：范寬；山石；筆法；研究綜述一、對(duì)范寬山石筆法產(chǎn)生原因的研究1、范寬山水畫師承關(guān)于文征明山水畫師承的問題，在中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)史教研室的著作中做了論述，文中說范寬畫山水初學(xué)荊浩及李成已甚精妙。朱輝主編的《美苑文集》（湖南美術(shù)出版社，1999年10月，第93頁）里，也記載了范寬師承荊關(guān)用豆瓣皴作《溪山行旅圖》。而在徐英槐的《中國山水畫史略》（浙江大學(xué)出版社，2003年9月

景園林建筑設(shè)計(jì)中山石植物的運(yùn)用韋展揚(yáng)/廣西尚水園林景觀工程有限公司著名的馬斯洛需求理論指出，人在每一時(shí)段的需求都是不一樣的。隨著我國經(jīng)濟(jì)和社會(huì)的發(fā)展，大多數(shù)人已經(jīng)得到了物質(zhì)層面的滿足，接著便是往精神方面追求，往高雅藝術(shù)方面發(fā)展。當(dāng)今時(shí)代，風(fēng)景園林的建筑適應(yīng)了社會(huì)的發(fā)展，滿足了人們的精神需求，逐漸開始受到人們的關(guān)注和重視。文章簡(jiǎn)述了風(fēng)景園林學(xué)的定義、分類和理論，通過對(duì)風(fēng)景園林學(xué)應(yīng)用的探討，揭示了山石植物的運(yùn)用對(duì)風(fēng)景園林建筑設(shè)計(jì)的重要意義。風(fēng)景園林建筑；山石；

樁盆景中配置一些山石，能使景觀生動(dòng)多變，構(gòu)圖完善，更具有山野情趣。石種、紋理須統(tǒng)一山石的配置，要精心設(shè)計(jì)，考慮周到，所配山石體量不宜過大，形態(tài)切忌怪異，或過于秀美，和主體樹木分庭抗禮，甚至喧賓奪主。一般選取體態(tài)渾厚樸拙的龜紋石、鐘乳石、松化石、英石、砂積石、海母石等比較理想。所用山石1塊、2塊、3塊、5塊或更多，通常以奇數(shù)為好。盆中山石或臥或立，半埋半露，如同林中散點(diǎn)的山石一樣，也如自然界山坡上的裸巖。但這種散點(diǎn)式的布置絕不是像散放的羊群一樣毫無規(guī)律，而是

要：在進(jìn)行植物與山石配置景觀時(shí)，需要依據(jù)山石自身特征及其周邊環(huán)境，精心選擇與之搭配的植物種類，合理進(jìn)行植物配置，使整體景觀優(yōu)美、自然。植物的枝、干、冠決定了各自的形態(tài)特征；山石的褶皺、顏色決定了它的姿態(tài)和用法。在設(shè)計(jì)前，先要了解山石和植物的形狀特征以及各部分的關(guān)系，了解它們的外輪廓形狀，進(jìn)而合理配置。關(guān)鍵詞：山石；植物；配置；作用中圖分類號(hào)：S6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.11974/nyyjs.201709331841 植物與山石配置的歷史傳承我國古

樁盆景中配置一些山石，能使景觀生動(dòng)多變，構(gòu)圖完善，更具有山野情趣。石種、紋理須統(tǒng)一山石的配置，要精心設(shè)計(jì)，考慮周到，所配山石體量不宜過大，形態(tài)切忌怪異，或過于秀美，和主體樹木分庭抗禮，甚至喧賓奪主。一般選取體態(tài)渾厚樸拙的龜紋石、鐘乳石、松化石、英石、砂積石、海母石等比較理想。所用山石1塊、2塊、3塊、5塊或更多，通常以奇數(shù)為好。盆中山石或臥或立，半埋半露，如同林中散點(diǎn)的山石一樣，也如自然界山坡上的裸巖。但這種散點(diǎn)式的布置絕不是像散放的羊群一樣毫無規(guī)律，而是

用的探討，揭示了山石植物的運(yùn)用對(duì)風(fēng)景園林建筑設(shè)計(jì)的重要意義?！娟P(guān)鍵詞】風(fēng)景園林建筑；山石；植物；運(yùn)用方法隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和進(jìn)步，人們的生活水平不斷提高，追求健康、有品質(zhì)的生活逐漸成為共識(shí)，促使風(fēng)景園林景觀逐漸呈現(xiàn)在人們眼前。在進(jìn)行風(fēng)景園林設(shè)計(jì)時(shí)，普遍需要運(yùn)用到2類材料。一類是硬質(zhì)景觀材料，主要有建筑、山石、水體等；另一類是軟體建筑材料，即植物。而在實(shí)際的建筑設(shè)計(jì)中，如何較好地運(yùn)用風(fēng)景園林學(xué)，并根據(jù)實(shí)際環(huán)境，選擇合適的山石、植物等材料，設(shè)計(jì)出美麗卓然的風(fēng)景園林

物我相融，其中的山石，成為其連接天與人的最佳紐帶。本文即圍繞中國式園林中的山石展開，漫談歷史，探究應(yīng)用的技巧。關(guān)鍵詞：中國式園林；山石文化石頭質(zhì)堅(jiān)存久，在人類歷史進(jìn)程中，有著廣泛的應(yīng)用。特別是中國古人，不僅將之作為了一種傳遞藝術(shù)情趣的載體，還將其作為審美符號(hào)應(yīng)用于園林中。在中國式園林中，山石、水體、花木、建筑是四大構(gòu)成要素，尤以山石藝術(shù)為盛。常常，山石就是一個(gè)園林的主心骨。一、中國山石藝術(shù)的發(fā)展中國古典園林中的山石不僅師法于自然，還具有傳情的作用。（一）先

愛。文章通過花鳥山石等元素談?wù)動(dòng)骰刍B創(chuàng)作中的享受生命，感受自然，野逸情懷 。關(guān)鍵詞：喻慧；花鳥；山石；情感宋代是一個(gè)開放的時(shí)代，是花鳥畫最為鼎盛的時(shí)期?，F(xiàn)代畫家的繪畫追其根源大都得益于宋代花鳥畫。喻慧深受父親影響，從十幾歲時(shí)就開始臨摹宋畫，讓她從中學(xué)習(xí)繪畫的一些技法，體驗(yàn)宋畫中的清新淡雅、寧靜雅致意境 。喻慧繪畫初期時(shí)，經(jīng)常畫帶有風(fēng)景的花鳥作品，自己投身自然之中，用心去感受自然界生物的生長(zhǎng) ，并直接從自然風(fēng)光中截取的所畫形象。但是她逐漸發(fā)現(xiàn)作品構(gòu)圖過于簡(jiǎn)

詞】皴法；筆墨；山石；斧劈皴；披麻皴一、皴法簡(jiǎn)介中國山水畫在長(zhǎng)期的發(fā)展中，形成了在觀察客觀形象基礎(chǔ)上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)，集中體現(xiàn)了中國藝術(shù)在審美的主客關(guān)系中，以主客體和諧為原則而偏于主觀的創(chuàng)作思維特征，成為中國人緣物寄情，抒發(fā)胸臆的藝術(shù)載體。我國土地廣大，地質(zhì)也因地域而不同，歷代畫家通過筆墨實(shí)踐探索逐漸形成了以表現(xiàn)山岳特征陰陽向背的獨(dú)特技法“皴法”，它是中國畫獨(dú)有的專用名詞。在中國畫的山水畫中，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫真正走向成熟?？梢援?dāng)作山水

山澗的起伏，隨著山石的阻攔，山泉時(shí)而低吟，時(shí)而高唱，時(shí)而迂回，時(shí)而飛躍。山溝兩側(cè)或松或竹，或花或草，老干上苔蘚碧綠，新枝上嫩芽吐翠。即使裸露的巖壁也會(huì)有小樹小草從縫隙中鉆出，也會(huì)有水滴慢慢地涌現(xiàn)。雨更大了，我不得不返回駐地。滴滴答答的雨，下了一個(gè)晚上，還不時(shí)傳來低沉的雷聲。凌晨，清新濕潤(rùn)的空氣彌漫山野，跌宕起伏的山泉?dú)g呼雀躍，山脊上的樹枝竹影在雨里霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，似詩如畫的朦朧景色讓我加快了前行的腳步。昨天看到的那株不知名的山花，飄灑著粉紅的花瓣，落在褐色的

，指著山門外的假山石對(duì)費(fèi)長(zhǎng)器說：“你如能把這座假山石徒手搬到山門內(nèi)，我就告訴你解惑之法。”這座假山石少說也有十萬余斤，凡人豈能撼動(dòng)？費(fèi)長(zhǎng)器不解地說：“如此巨石，豈能撼之，大師何出此言？”道宣大師見費(fèi)長(zhǎng)器“知難而退”，笑道：“費(fèi)公子不愿搬動(dòng)這座假山石，是度其太重而不能搬動(dòng)。但費(fèi)公子整天想著干的那些大事，哪一件比這座假山石輕呢？”費(fèi)長(zhǎng)器恍然大悟。費(fèi)長(zhǎng)器后來拜孫思邈為師，孫思邈將平生所學(xué)a毫無保留地傳授給了他。起初，費(fèi)長(zhǎng)器覺得中醫(yī)博大精深，要想學(xué)好中醫(yī)猶如搬動(dòng)假

illstone山石網(wǎng)科宣布，在中央國家機(jī)關(guān)2010年計(jì)算機(jī)等產(chǎn)品政府集中采購協(xié)議供貨項(xiàng)目選標(biāo)會(huì)中，Hillstone SG系列成功入圍2010年度中央政府采購項(xiàng)目。在此次選標(biāo)會(huì)中，Hillstone山石網(wǎng)科憑借優(yōu)異的性能經(jīng)過多層競(jìng)標(biāo)及專家組驗(yàn)證，入選“2010年信息類產(chǎn)品協(xié)議供貨”中吉比特防火墻類產(chǎn)品選型采購名錄。Hillstone山石網(wǎng)科集合多年網(wǎng)絡(luò)安全經(jīng)驗(yàn)，積極應(yīng)對(duì)復(fù)雜多變的網(wǎng)絡(luò)管理需求和新的業(yè)務(wù)應(yīng)用需求，能滿足當(dāng)下用戶對(duì)安全應(yīng)用的需求，并且不管從系

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