李佳璐

摘要：20世紀(jì)初，由于經(jīng)濟(jì)物質(zhì)發(fā)展、對新材料的探索，歐洲土地上出現(xiàn)了許多新形式、新流派的藝術(shù)形態(tài)。以畢加索為代表的立體主義流派的繪畫作品，以其獨(dú)有的幾何元素、粗獷的原始藝術(shù)特性、高度概括的構(gòu)成方式等特點(diǎn)獲得大家的青睞，其作品表達(dá)了比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)的理念。

關(guān)鍵詞：畢加索;立體主義;特點(diǎn)

工業(yè)革命過后，機(jī)器化的生產(chǎn)在歐洲土地上率先展開。經(jīng)過幾十年的積攢，發(fā)展到20世紀(jì)初，歐洲許多國家出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，綜合實(shí)力急速提升，產(chǎn)生了一大批中產(chǎn)階級(jí)。正是因?yàn)樯a(chǎn)力的變革，帶來經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和生產(chǎn)關(guān)系的重組，激發(fā)了對上層建筑的新需求和新探索?！鞍倩R放”的藝術(shù)流派、藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生！出現(xiàn)了大家熟悉的后印象派（塞尚，高更，梵高）、野獸派（馬蒂斯）、未來派（巴拉）、表現(xiàn)主義（蒙克）、達(dá)達(dá)主義（杜尚）以畢加索為代表的立體主義繪畫風(fēng)格也在這個(gè)特別的時(shí)期登上了藝術(shù)舞臺(tái)。這種立體派的創(chuàng)作方法，對西方美術(shù)的現(xiàn)代流派影響很大，徹底改變了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法，追求比現(xiàn)實(shí)還要真實(shí)的"理念中的真實(shí)"。

一、立體主義代表作品和背景介紹

畢加索的繪畫創(chuàng)作經(jīng)歷了5個(gè)時(shí)期，今天我們探討的是立體主義時(shí)期的作品和其特點(diǎn)?。ㄒ妶D1）

畢加索在開啟立體主義創(chuàng)作之前，歐洲藝術(shù)界對新材料的運(yùn)用，對新藝術(shù)、新形式的作品創(chuàng)作手法都成為了畢加索創(chuàng)作立體主義作品的營養(yǎng)源泉。

在電影方面，電影用蒙太奇的手法將圖片剪切，拼接，是一場視覺革命，為畢加索的作品重構(gòu)提供了思路;在音樂方面，1913年《春之祭》，徹底反傳統(tǒng)，作品中有工業(yè)革命的火車鐵軌擬聲;在建筑方面，埃菲爾鐵塔的建立顛覆了人們對建筑的認(rèn)知，鋼鐵的塊狀分割結(jié)構(gòu)對畢加索立體主義影響很深;在科學(xué)方面，原子的發(fā)現(xiàn)，人們逐漸去探討更為本質(zhì)的存在元素，影響到繪畫中去把一個(gè)物體分割成最小的塊狀;在非洲文化方面，1906年，畢加索從野獸派畫家馬蒂斯那里發(fā)現(xiàn)了非洲原始雕刻（尤其是木雕）的魅力;在繪畫方面，在塞尚的繪畫中吸收了平面上表現(xiàn)三維空間的新手法和用移動(dòng)的視覺效果法。

在這個(gè)時(shí)期，立體主義創(chuàng)作分了3個(gè)階段：（見圖2）

二、立體主義時(shí)期的作品分析

（一）作品運(yùn)用的元素分析

塞尚階段（19077-1909）：繼承了塞尚作品中幾何化和開放性的形體。

分析立體主義（1910-1911）：將主體分裂為多個(gè)平面，然后將其鋪展于以直線表格重新布局的空間里。只有純粹的幾何元素，顏色以灰色黑色為主，不注重顏色的表達(dá)。畢加索等人紛紛在繪畫中加入了印刷字體，這與繪畫傳統(tǒng)中的手繪質(zhì)感大異其趣，而是一種經(jīng)過工業(yè)生產(chǎn)的、在廣告與新聞媒體中所運(yùn)用的符號(hào)。繪畫空間的深度因此消失了，所有的造形元素就像這些文字一樣并列在畫布這個(gè)平面上。

綜合立體主義（1912-）：1912年拼貼畫出現(xiàn)之后，不僅能連接世界，也能增進(jìn)人們對現(xiàn)實(shí)世界的了解。這一階段畫家進(jìn)一步將平面的材料直接拼貼在畫布上諸如印刷品、織品等等，為了調(diào)和拼貼上去的材料與畫布的質(zhì)感，往往再以顏料加以涂繪。在這個(gè)過程中，使畫面中出現(xiàn)了異于繪畫的材質(zhì)，是“綜合”的。

（二）作品的創(chuàng)作手法分析

畢加索在創(chuàng)作作品時(shí)，采用了平面上表現(xiàn)三維空間的新手法和用移動(dòng)的視覺效果去創(chuàng)作。立體主義畫派的主要風(fēng)格是追求幾何形體的美。以前的繪畫是描繪從一個(gè)角度上觀看到的事物，而立體主義打破了這種繪畫方式，它把事物從不同角度看到的面都呈現(xiàn)在同一個(gè)畫面上，重新加以拼湊、組合、重疊。立體主義注重表現(xiàn)事物本質(zhì)的內(nèi)涵，而不關(guān)心事物簡單的表象。如《亞威農(nóng)少女》右下角坐著的女子，她的臉面對著我們，而身體卻是背對我們的。

（三）作品的意境分析

立體主義的意義在于“重現(xiàn)”，不僅要以獨(dú)特的視角呈現(xiàn)出事物在人們眼中的形象，還要傳達(dá)出它們在腦海中的模樣。《亞威農(nóng)少女》雖然有的透視不符合正常的視覺;《丑角阿爾列金的頭像》雖然進(jìn)行了解構(gòu);《小提琴與樂譜》雖然進(jìn)行了高度提煉的處理，但是它們絲毫不影響在我們腦中的重現(xiàn)。甚至由于它們獨(dú)有的呈現(xiàn)狀態(tài)，更加激發(fā)我們的關(guān)注和解讀。

（四）作品折射的情感分析

立體主義時(shí)期的作品，無論是哪個(gè)階段都有原始的質(zhì)樸與工業(yè)的簡潔相結(jié)合，表達(dá)了當(dāng)時(shí)人們對過去的懷舊和對新世紀(jì)的向往情緒，成為了體現(xiàn)出時(shí)代特色的藝術(shù)形式。

三、立體主義風(fēng)格產(chǎn)生的原因

（一）社會(huì)因素

政治和經(jīng)濟(jì)形勢穩(wěn)定，不少新近獨(dú)立或統(tǒng)一的國家力圖躋身于世界民族之林，并打入激烈競爭的國際市場，這就需要一種新的、非傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（二）文化因素

“整體藝術(shù)”的哲學(xué)思想在藝術(shù)家中甚為流行，他們致力于將視覺藝術(shù)的各個(gè)方面，包括繪畫、雕塑、建筑、平面設(shè)計(jì)及手工藝等與自然形式融為一體。

（三）技術(shù)因素

設(shè)計(jì)師、畫家等藝術(shù)大師對于探索新結(jié)構(gòu)、新材料有很高的熱情。

（四）對于藝術(shù)家自身而言

新藝術(shù)正反映了他們對于歷史主義的厭惡和新世紀(jì)需要一種新風(fēng)格與之為伍的心態(tài)。

四、結(jié)論

20世紀(jì)初，許多代表著時(shí)代的新風(fēng)格和新形式的藝術(shù)流派開始在歐洲流行。畢加索立體主義風(fēng)格的作品凌空出世，讓人耳目一新。其作品既擁有滿足機(jī)器時(shí)代的幾何元素，也大膽的嫁接其它材料、其它元素甚至是原始粗獷手法;既表達(dá)了對過去的懷舊也表達(dá)了對新時(shí)代的向往;既有重構(gòu)又有重現(xiàn);在創(chuàng)新中絲毫不影響我們的欣賞，更有甚者更加激發(fā)我們的好奇和關(guān)注！

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