程烈清

贛劇是一個(gè)演唱高腔、昆腔、彈腔等諸多聲腔的地方大劇種。早在20世紀(jì)50年代，江西省將流行于贛東北地區(qū)的弋陽(yáng)腔饒河班和廣信班合并于南昌，并更名為贛劇。由于其演唱的高腔被認(rèn)為是明代的弋陽(yáng)腔，追溯其聲腔源頭，人們自然會(huì)聯(lián)想起贛劇源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史。弋陽(yáng)腔產(chǎn)生于江西省弋陽(yáng)縣，聲腔特點(diǎn)是“一唱眾和，其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”，“錯(cuò)用鄉(xiāng)語(yǔ)，改調(diào)歌之”。中國(guó)戲曲的各種劇種聲腔，凡是合乎以上聲腔演唱特色的，都可歸于弋陽(yáng)腔系統(tǒng)。流傳到各地的弋陽(yáng)腔音樂，風(fēng)格各有特色，這是由于弋陽(yáng)腔和當(dāng)?shù)赝琳Z(yǔ)、地方音樂融合而形成的，但弋陽(yáng)腔的原始曲體結(jié)構(gòu)樣式是不會(huì)改變的。

北宋末，浙江永嘉地域萌生的南戲、元末明初所稱的“四大聲腔”都曾先后在池州府（青陽(yáng)縣舊屬）流行過。而其中的弋陽(yáng)腔，很快與青陽(yáng)當(dāng)?shù)氐拿窀?、九華山佛教音樂、宗教戲劇“目連戲”等民間民俗藝術(shù)融合并產(chǎn)生出合乎當(dāng)?shù)厝藗儛酆玫?、有地方特色的新腔，又稱青陽(yáng)腔，俗稱“池州調(diào)”。青陽(yáng)腔產(chǎn)生之后，于明代中葉，廣為流傳，盛極南北。安徽與江西，地界毗連，水路暢通，商業(yè)往來頻繁。弋陽(yáng)腔傳到安徽而流變的青陽(yáng)腔又傳回到江西的都昌、湖口等地，并與當(dāng)?shù)氐耐琳Z(yǔ)鄉(xiāng)音交替結(jié)合，又形成有江西地方特色的青陽(yáng)腔，盛行于都昌、湖口、彭澤等地，深受當(dāng)?shù)貜V大人民群眾喜愛。至中華人民共和國(guó)成立前夕，專業(yè)演唱青陽(yáng)腔的班社已無存。中華人民共和國(guó)成立后，在黨的“百花齊放，推陳出新”戲曲方針指導(dǎo)下，1956年在都昌、湖口等地農(nóng)村中才發(fā)現(xiàn)這一劇種，藝人稱為“高腔”。經(jīng)多方專家論證，確認(rèn)這種高腔就是安徽流傳到江西的青陽(yáng)腔。為此，江西省文化行政主管部門在湖口、都昌等地抽調(diào)一部份青陽(yáng)腔老藝人集中到江西省贛劇院開展搶救、挖掘、整理等工作。1959年，青陽(yáng)腔正式歸于贛劇并成為贛劇多聲腔之一，定名為“贛劇青陽(yáng)腔”。經(jīng)江西省贛劇院作曲家乘舟、張愚、謝南師和當(dāng)時(shí)江西省戲曲學(xué)校的龍書鄘老師以及從吉林來江西省贛劇院學(xué)習(xí)的雁州一道整理出青陽(yáng)腔劇目有94個(gè)，其中，大戲65個(gè)，小戲29個(gè)，各種唱段、曲牌600多首。2018年，江西省贛劇院準(zhǔn)備錄制傳統(tǒng)青陽(yáng)腔唱腔，由我負(fù)責(zé)前期資料整理工作。我根據(jù)贛劇青陽(yáng)腔《曲牌音樂匯編》（油印版，原江西省贛劇院1962年5月）、《中國(guó)湖口青陽(yáng)腔曲牌音樂集》（中國(guó)廣播影視出版社，2015年）和江西省藝術(shù)研究所油印本《青陽(yáng)腔曲牌選集》，收集了江西青陽(yáng)腔高調(diào)曲牌279首、橫調(diào)曲牌26首、直調(diào)曲牌22首、吹打曲牌34首、雜曲小調(diào)21首；收錄身段鑼鼓46首、幫腔鑼鼓13首、鬧臺(tái)鑼鼓3個(gè)，總計(jì)444首。

青陽(yáng)腔是弋陽(yáng)腔的聲腔流變，在明代被譽(yù)為“徽州雅調(diào)”，成為“天下時(shí)尚”的新曲。清代咸豐之后，青陽(yáng)腔在安徽青陽(yáng)本土逐漸絕響。慶幸的是明代流傳到江西湖口等地的青陽(yáng)腔，生根開花，至今有四百余年的歷史。青陽(yáng)腔保留、繼承了弋陽(yáng)腔的“一唱眾和，其節(jié)以鼓，其調(diào)喧”“錯(cuò)用鄉(xiāng)語(yǔ)，改調(diào)歌之”“向無曲譜，只沿土俗”之特點(diǎn)。青陽(yáng)腔從弋陽(yáng)腔的“滾白”發(fā)展成“滾調(diào)”，這是對(duì)弋陽(yáng)腔腔系唱腔曲牌一個(gè)重要的發(fā)展。也因此引起聯(lián)曲體的變化和傳奇戲曲的重大變革，這種變革與發(fā)展，仍保留了弋陽(yáng)腔的古樸傳奇、聲韻婉轉(zhuǎn)、曲調(diào)高昂激越的原始風(fēng)貌。

青陽(yáng)腔傳統(tǒng)唱腔曲牌由三個(gè)主要部分組成：高調(diào)曲牌、橫調(diào)曲牌和直調(diào)曲牌。其中高調(diào)曲牌是青陽(yáng)腔的主體部分，其音樂曲體結(jié)構(gòu)和弋陽(yáng)腔完全相同，繼承了弋陽(yáng)腔的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文對(duì)青陽(yáng)腔高調(diào)的曲牌分類、曲體結(jié)構(gòu)及其唱腔特色進(jìn)行分析、研究。

一、青陽(yáng)腔高調(diào)曲牌的分類

青陽(yáng)腔高調(diào)曲牌有300余支，在許多音樂家的共同努力下，將眾多曲牌分類歸納。根據(jù)其調(diào)式色彩相近、典型樂句相同、幫腔句共性等原則，將青陽(yáng)腔現(xiàn)有高調(diào)曲牌分為八類，取其代表性曲牌為排頭名。

（一）【駐云飛】類

【駐云飛】【苦飛子】【駐馬聽】【宜春令】【黃鶯兒】【風(fēng)入松】【好姐姐】【降黃龍】【好事近】【疊子錦】【快如風(fēng)】【雁魚錦】【石榴花】【三段子】、【七賢過關(guān)】【金井水花紅】【味淡歌】【一風(fēng)羅】【催白耳】【半天飛】【漁家傲】【憶秦娥】【鷓鴣天】【菊花新】【香評(píng)】【尾聲】等。

高調(diào)曲牌中，駐云飛類曲牌數(shù)量最多，有一百多支各種不同的唱段。這類曲牌都是中、小型結(jié)構(gòu)，一般都是單一板式或兩種不同板式的組合。這類曲牌主要的幫腔句只有“短韻”和“中韻”兩種形式，“長(zhǎng)韻”較少，沒有“重韻”和“合頭”。

（二）【紅衲襖】類

【紅衲襖】【香羅帶】【桂枝香】【山坡羊】【解三酲】【太師引】【金索掛梧桐】【繡帶兒】【芙蓉花】【楚江秋】【伊令】【品令】【到潑帽】等。

現(xiàn)有記譜的【紅衲襖】類曲牌有26支，雖然數(shù)量較少，但音樂特點(diǎn)顯明。這類曲牌板式較為豐富，有單一板式、兩種板式組合、多種板式組合形式。以中型唱段為主。各種行當(dāng)均能演唱。男、女分腔。幫腔有“短韻幫腔”“中韻幫腔”“長(zhǎng)韻幫腔”“重韻幫腔”等各種形式。

（三）【江頭金桂】類

【江頭金桂】【小桃紅】【下山虎】【醉歸遲】【入破第一】【入破第二滾】【滾第三】【歇拍】【中滾第五】【鏵鍬兒】【掛真兒】【調(diào)笑令】【山桃紅】【刮秋兒】【毛賭魚】【紫花兒序】【一枝花】【宵金帳】【佛賺】【羅帳里坐】【水紅花】【望哥兒】【浪淘沙】【朝天子】等。

這類曲牌有30支，音樂特色鮮明，旋律抒情、優(yōu)美。多用在深沉、悲情、痛苦的情感之中。各種幫腔形式均有。滾唱句富有特點(diǎn)。另外，此類曲牌在人物獨(dú)唱中還有長(zhǎng)樂句的“甩腔句”，這是其它類曲牌中沒有的。這類曲牌中，還有入破、破一、破二、破三、破四，這是青陽(yáng)腔的套曲形式，由于風(fēng)格相近，我們也把這些歸入此類。

（四）【綿搭絮】類

【綿搭絮】【鶯集御林春】【小參錘】【斗鵪鶉】【雙鸚歌】【蜜蜂洞】等。

這類曲牌只找到9支，其中還包括同名曲牌，不同牌名的曲牌只有5支。但其音樂風(fēng)格與其它類有著明顯的不同，每支曲牌均有其鮮明的特點(diǎn)，旋律優(yōu)美、動(dòng)聽，具有豐富的情感。各種板式組合形式均有。它們的規(guī)格適合用于大段唱腔。各種幫腔形式均有，尤其是短韻幫腔和人物長(zhǎng)韻行腔更有特點(diǎn)。

（五）【孝順歌】類

【孝順歌】【漢腔】【混江龍】【鵲踏枝】【醉太平】【寄生草】【天凈沙】【粉蝶兒】【北得勝令】【賀新郎】【牧羊關(guān)】【梁州第七】【烏夜啼】【點(diǎn)絳唇】【寸寸好】【賀圣朝】【斗黑麻】【魚蛇兔】【北寄生草】【吳小四】等。

這類曲牌有31支，多用于凈、雜和老旦行當(dāng)。始句經(jīng)常散起，一句唱詞半念半唱，調(diào)性大多從下屬開始。旋律粗獷、節(jié)奏簡(jiǎn)單、風(fēng)格個(gè)性鮮明，如【點(diǎn)絳唇】在其它劇種中多為引子，而用高調(diào)曲牌形式演唱?jiǎng)t很少見。幫腔形式簡(jiǎn)單，多為短韻幫腔。在曲體結(jié)構(gòu)上，單一板式較多，也有兩種板式的組合，多為正板與二流。在唱段規(guī)格上，多見中、小型唱段，無大段唱腔。唱詞正體格式9句，變體和其它類曲牌相同，一般在唱腔中加滾唱。

（六）【香柳娘】類

【香柳娘】（一）、【香柳娘】（二）、【香柳娘】（三）、【皂羅袍】（一）、 【皂羅袍】（二）、【下水柳】【紅芍藥】【憶多嬌】等。

這類曲牌數(shù)量較少，有11支曲牌。把它們歸成一類是因?yàn)槌伙L(fēng)格與其它類相比截然不同。以香柳娘為排頭名，是因?yàn)樗绕渌朴玫酶鼮閺V泛。這類曲牌的旋律為交替調(diào)式，唱腔常從屬調(diào)開始，幫腔句又回到主調(diào)。曲牌一般都以小段唱腔為主，也有大段唱腔，如【下水柳】。此類唱腔多用于生、旦、丑行。單一板式較多，有時(shí)也有兩種不同的板式組合。多種板式的組合只有一支曲牌，即【下水柳】。幫腔只有短韻和中韻兩種形式。【香柳娘】正格詞牌格式為三句體：五、四、七。變體形式很少。

（七）【九調(diào)類】

此類主要曲牌28支，音樂風(fēng)格與之相近的曲牌10支。所謂九調(diào)，就是有九支曲牌聯(lián)在一起演唱，又稱為套曲。

1.在青陽(yáng)腔曲牌中，屬于九調(diào)套曲的聯(lián)曲體有30余支，本文收錄的兩套九調(diào)套曲中，大部份曲牌名相同，只有少量一、二支不同。

九調(diào)之一：【步步嬌】【折桂令】【江兒水】【雁兒落】【僥僥令】【收江南】【園林好】【沽美酒】【清江引】等。

九調(diào)之二:【新水令】【步步嬌】【折桂令】【江兒水】【雁兒落】【僥僥令】【收江南】【園林好】【北駐馬聽】。

這九支曲牌曲體樣式非常相近，其幫腔句旋律和節(jié)奏，大致相同。無論上韻幫腔還是下韻幫腔的音調(diào)都基本一樣。滾唱句的旋律基本相同，節(jié)奏型也基本一樣。

2.本文還收錄了和九調(diào)音樂相近格式的10首曲牌【得勝令】【小山坡羊】【三仙橋】【攪箏琶】【胡十八】【慶東原】【喬牌兒】【霜天曉角】。

第一套九調(diào)，選自《蝴蝶夢(mèng)》“拾金”一折，開始首曲沒唱【新水令】，而從【步步嬌】開始直到【清江引】結(jié)束。

第二套九調(diào)，【新水令】開始，沒有【清江引】，收在【北駐馬聽】。

（八）【不是路】類

這類曲牌數(shù)量很多，43支曲牌。一般用于人物上場(chǎng)，形式大多是連念帶唱的小型散唱小段唱腔。曲牌形式雜，又稱“雜曲體”。 【不是路】（2支）、【引子】（4支）、【尾聲】（3支）、【入賺】【賺子】（4支）、【小漢腔】【集賢賓】【意難忘】【順?biāo)鳌俊究|縷金】【字字雙】【跳板】（2支）【胡搗練】【雙勸酒】【光光乍】等。下面介紹幾支常用曲牌：

1.【不是路】：全曲散唱。正體只有四句，唱詞格式：四、七、五、七，變體可以自由伸長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)也可多可少。多用在兩支曲牌之間的聯(lián)接處。

2.【引子】：一般為兩句，前句念，后三字或五字唱。

3.【尾聲】，基本為三句體。字?jǐn)?shù)規(guī)格：七、五、七。第一句為等板節(jié)奏，之后二錘鑼。第二句為散板幫腔句，第三句為正板短韻幫腔。

4.【入賺】和【賺子】：這兩者的曲體結(jié)構(gòu)都比較自由，可長(zhǎng)可短?！救胭崱壳w為四句，但樂句很短，它一般是做為轉(zhuǎn)入到賺子的橋句。

5.【字字雙】：屬于念牌子。一般為四句，但也有六句到八句的。

6.【跳板】：也是念牌子。這種是帶有節(jié)奏的念。相當(dāng)于彈腔戲中的【撲燈蛾】形式。

二、青陽(yáng)腔高調(diào)曲牌的正體與變體

青陽(yáng)腔也和弋陽(yáng)腔一樣，因其唱腔“向無曲譜，只沿土俗”，在它的同名曲牌，在演唱中常常有著多種不同的結(jié)構(gòu)形式。因此，同一支名稱的曲牌，有著正體與多種不同的變體唱法。其正體與變體，主要的差別表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是其詞牌的格式上；二是音樂的結(jié)構(gòu)和唱腔的旋律上。

（一）詞牌格式。如【駐云飛】類:正體詞牌句式結(jié)構(gòu)為：四、七、五、五、五、三、四、五、七。例如：《寶劍記》中張玉珍（旦）唱的【駐云飛】，其詞格即為正體：

（一句）家正賢良（四字）

（二句）無故前來道短長(zhǎng)（七字）

（三句）不顧羞模樣（五字）

（四句）現(xiàn)出歹形狀（五字）

（五句）依勢(shì)亂綱常（五字）

（六句）不思量（三字）

（七句）禮義難容（四字）

（八句）律法難輕放（五字）

（九句）誰知你這獸心腸（七字）

其變體的詞格，則字?jǐn)?shù)可長(zhǎng)可短，相對(duì)比較自由。有的加滾，有的刪減。例如:【駐云飛】變體唱詞加【二流加滾】唱：

(一句)不必猜疑(四字)

(二句)前世姻緣休要提(七字)

(三句)千里來相會(huì)(五字)

(四句)撞遇難得退(五字)

(五句)槐蔭可為媒(五字)

(六句)成雙對(duì)(三字)

【二流加滾】

豈不聞（三字）

御溝紅葉題詩(shī)句（七字）

何用傳書月老人（七字）

此事只要你我二情愿（九字）

要什么媒人（五字）

先生（兩字）

槐蔭樹兒可為媒（七字）

我想（兩字）

世間只有男求女（七字）

我今倒女求男（六字）

我今求你該依從（七字）

才是道理（四字）

為何推三阻四（六字）

董先生（三字）

世間的呆子就是你（八字）

（七句）成就姻緣(四字)

（八句）決不相拋棄(五字)

（九句）待效鴛鴦并趣飛。(七字)

從以上對(duì)比詞格可以看到，變格在六句之后，加了大段的滾唱。正格與變格，在音樂上變化較大，除了以上加二流唱腔段之外，甚至還有板式上的變化。有的正板起腔，有的散板起腔。由于行當(dāng)?shù)牟煌?，同一曲牌，在旋律行腔時(shí)也都有不同。但幫腔句正體與變體基本相同。

（未完待續(xù)）