文：余一 圖：本刊資料庫

金秋，本刊跑拍賣專線的記者有點眼花繚亂、分身乏術(shù)。這邊廂，北京首輪秋拍3件億元拍品熱度未減；那邊廂，香港秋拍就傳來常玉《五裸女》3.0398億港元成交，金煥基的1.02億港元《05-IV-71#200（宇宙）》帶領(lǐng)韓國單色畫派躋身億元俱樂部。從北京到香港，呈現(xiàn)不同趣味的市場。而拍賣現(xiàn)場雖有億元拍品的亮點，但“有太陽，沒有星星”的市場疲態(tài)局面并未改變。在一半是海水一半是火焰的內(nèi)地藝術(shù)市場里，拍賣表現(xiàn)出的特點，不再是沖動式競拍，而是對價格敏感。而關(guān)于“中國當(dāng)代”的行情，也許香港二輪秋拍結(jié)束后還會有下一步定調(diào)。

內(nèi)地書畫除億元外沒看頭

從傳統(tǒng)格局來講，內(nèi)地一直是中國書畫的主力市場。內(nèi)地拍賣行在中國書畫板塊拍品豐富程度和賣家群體層次多樣，在對于中國傳統(tǒng)文化的解讀上，也使得它們更容易獲得私人委托。

北京第一輪春拍中最振奮市場的消息便是中國嘉德“大觀之夜”總成交額達(dá)12.86億元，產(chǎn)生3件億元和15件超過千萬元成交拍品，這一成績極大振奮了藝術(shù)市場。其中，潘天壽《初晴》以2.0585億元成交，李可染《井岡山》以1.38億元成交，趙孟頫《致郭右之二帖卷》以8800萬元起拍，現(xiàn)場和委托席最少有4個買家參與競拍，價格交替上升，隨后進(jìn)入到膠著狀態(tài)，最終以2.67375億元成交，這一價格也創(chuàng)造了趙孟頫作品的最高價紀(jì)錄。此外，北京誠軒本季中國書畫專場也表現(xiàn)穩(wěn)健，總成交額7600余萬元，成交率逾86%。其中名家作品依然是市場焦點，黃賓虹、溥心畬等精品均穩(wěn)定成交。

天價的數(shù)據(jù)帶來的是雞血式的亢奮，實力詮釋其對市場高端價位區(qū)間的救市之舉。但天價所折射出來的問題也是值得人們思考的。近現(xiàn)代書畫板塊的拍賣，很多人認(rèn)為除了億元之外就沒什么可看的，5000萬元級別拍品的直接斷檔；古代書畫亦有多件高估價作品在低于底價的價格遭遇流拍。但其實這正是當(dāng)下市場的真實反映，藏家和市場對于2000萬元-1億元之間的拍品接受度不是那么高，一方面來自于經(jīng)濟的壓力，另一方面來自于對藝術(shù)市場調(diào)整期的觀望。

事實上，近幾年由于拍賣市場處于深度調(diào)整階段，尋找藝術(shù)家頂級代表作便成為大型拍賣公司引導(dǎo)市場、創(chuàng)出業(yè)績、增強信心的途徑。但上半年公布的各種市場數(shù)據(jù)都繼續(xù)呈現(xiàn)下滑趨勢，加上各種不明朗因素的浮現(xiàn)，國內(nèi)不少中小型拍賣公司甚至出現(xiàn)了“停拍潮”。幾件過億元拍品的確給低迷市場帶來了亢奮，但不少行家稱，“孤品”受捧亦無法改變市場整體頹勢。判斷市場是否回暖，則要看市場占大比例的中低檔價位的拍品的成交率如何，才好衡量內(nèi)地市場的整體情況。對于高端價位作品的買家方面，其實近幾年一直都有新客人入場，出于建立私人美術(shù)館或是企業(yè)收藏的需求，他們勢在必得，往往會創(chuàng)造出一個更好的價格，比如過去幾年在拍賣場中大熱的上海寶龍和蘇寧美術(shù)館等。除了寡頭藏家掐尖兒之外，1000萬元到1億元之間的空白，值得市場發(fā)動一輪“填空行情”。

中國當(dāng)代藝術(shù)市場處境堪憂

無論愿不愿意承認(rèn)，中國當(dāng)代藝術(shù)市場目前的處境并不算好。

與往年“大觀之夜”領(lǐng)銜不同，今年嘉德秋拍首先舉槌的是二十世紀(jì)及現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，日場、夜場總成交3.81億元，超過了今年春拍3.04億元的總成交數(shù)字。冷軍、王廣義、白南準(zhǔn)、李瑞年、黃顯之、賀慕群等6位藝術(shù)家作品刷新個人拍賣紀(jì)錄。在如此成績面前，未被公布但明顯不夠理想的夜場60%成交率，與今年嘉德春拍夜場42件作品76%的成交率相比，當(dāng)前經(jīng)濟環(huán)境對二級市場的影響是顯著的。

當(dāng)晚冷軍《肖像之相——小姜》以7015萬元成交，繼今年春拍以4370萬元成交《世紀(jì)風(fēng)景之三》后，再次刷新了藝術(shù)家個人拍賣紀(jì)錄，也拿下了當(dāng)晚的最高成交價格，但也引發(fā)“他的作品究竟是畫還是照片”的經(jīng)典爭議。靳尚誼1983年所作《雙人體》以6325萬元成交，躋身靳尚誼作品成交的第二高價。但陳逸飛、余友涵、王懷慶、張恩利等藝術(shù)家的作品先后遭遇流拍，林風(fēng)眠共5件作品上拍，3件流拍，2件以底價成交；劉小東無可爭議的巨制《三峽新移民》也遺憾流拍。此外，2019年拍場里中國當(dāng)代藝術(shù)的絕對主角——劉野表現(xiàn)出色，“有種無論如何都要搶下一張劉野作品的感覺”。但劉野的一枝獨秀，掩蓋不了中國當(dāng)代藝術(shù)的集體失落。

冷軍 《肖像之相——小姜》 120cm×60cm 布面油畫 2011年成交價：7015萬元 （新紀(jì)錄）來源：中國嘉德2019年秋拍

趙孟頫 《致郭右之二帖卷》 手卷 水墨紙本成交價：2.67375億元 （趙孟頫作品最高價紀(jì)錄）來源：中國嘉德2019年秋拍

金煥基 《05-IV-71#200（宇宙）》 油彩 棉布 （二聯(lián)作） 1971年作成交價：1.01955億港元來源：香港佳士得2019年秋拍

近來彌漫于內(nèi)地的“常玉熱”。有消息稱，近來接連出現(xiàn)的常玉高價拍品，大多與內(nèi)地藏家有直接聯(lián)系。因而在本季拍賣中，嘉德和保利都帶來了高價常玉。香港方面，常玉正取代趙無極成為當(dāng)下的“當(dāng)紅炸子雞”，佳士得秋季上拍的《五裸女》以3.0398億港元成交，再創(chuàng)天價成交紀(jì)錄。而本季佳士得晚拍最大的黑馬當(dāng)屬韓國藝術(shù)家金煥基的《05-IV-71 #200（宇宙）》。作為金煥基一生唯一的雙聯(lián)作，這件非典型“單色畫”當(dāng)晚從4000萬港元起拍，得到了兩位電話委托勢在必得的競爭，價格也因此一路飆升，最終以1.02億港元成交，不僅創(chuàng)造了金煥基個人成交紀(jì)錄，也是史上最貴韓國藝術(shù)品。過億港元的價格也代表了市場對韓國單色畫派的認(rèn)同。

從北京到香港，呈現(xiàn)了不同趣味的市場。一方面，隨著“西方對中國當(dāng)代藝術(shù)的獵奇式的熱情退去”，香港拍場潮流迭替，卻再沒輪到中國當(dāng)代藝術(shù)。另一方面，西方畫廊強勢進(jìn)入內(nèi)地，大肆“掠奪”優(yōu)質(zhì)藝術(shù)家和藏家資源，國內(nèi)畫廊生存環(huán)境受到擠壓，令從業(yè)者都感嘆：過去十年，中國當(dāng)代藝術(shù)從未如此“遇冷”。

2009-2017年，尤倫斯夫婦陸續(xù)拋售價值逾14億元人民幣的中國藝術(shù)收藏，并于2016年售出其在北京創(chuàng)立的公共藝術(shù)機構(gòu)——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA），此舉曾在中國藝術(shù)圈引發(fā)巨大爭議。當(dāng)時爭議的焦點主要在于，尤倫斯曾公開表示自己將長期贊助中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，長期從事中國當(dāng)代藝術(shù)收藏，使得許多優(yōu)秀的中國當(dāng)代藝術(shù)家愿意低價將作品賣給他。因此后來他低入高出，帶著豐厚收益離開中國時，許多人對此感到不滿。藝術(shù)評論家陳履生甚至在微博上說：“中國的藝術(shù)市場被尤倫斯玩了一把，且手段高妙：用中國的東西來賺中國人的錢，同時還引導(dǎo)了中國藝術(shù)市場的走向?！倍缭?011年，藝術(shù)中國等媒體就曾預(yù)測，尤倫斯拋售中國當(dāng)代藝術(shù)品的行為在接下來的幾年中極有可能引發(fā)其他歐洲藏家的持續(xù)拋售。歐洲藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)的興趣是否還在持續(xù)跌落？這些我們尚無法蓋棺定論。

“近幾年來的市場行情確實無法與過去媲美?！钡K富比亞洲區(qū)副董事、當(dāng)代藝術(shù)部專家博里斯反而認(rèn)為現(xiàn)在更適合入手：“因為市場的冷卻，導(dǎo)致許多優(yōu)秀的藝術(shù)家、藝術(shù)作品在這段時間并沒有得到其應(yīng)有的關(guān)注，而這實際上為買家提供了良好的機遇?！痹捓镌捦獍凳井?dāng)前市場供過于求。從另一角度看，市場調(diào)整期通常是購入藏品的好時機。

不搞“虛底價”，買對不買貴

本輪北京秋拍，瓷雜板塊似乎淹沒在書畫與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的狂熱中，表現(xiàn)略顯平淡。

北京大羿“冬藏——瓷器工藝品”專場成交率達(dá)83%，成交總額927萬元?！褒堨汀匾獙m廷藝術(shù)珍品”專場成交總額3776萬元，放山居藏清乾隆青釉錐拱纏枝蓮紋開光花鳥圖雙螭耳瓶以632.5萬元摘得本次秋拍桂冠。而中國嘉德瓷器及古董珍玩部共成交2.193億元，一件清康熙宮廷鎏金銅像最終以6325萬元成交，而“紫泥春華——松濤園舊藏宜興紫砂”則是第四次獲得白手套。

從數(shù)據(jù)來判斷，內(nèi)地拍行普遍面臨著征集選件的困難。而買家也勒緊褲腰帶，買對不買貴。市場對“性價比”要求越來越強烈，這就更考驗拍賣行的市場估價策略布局。行內(nèi)人士也表示，劉小東《三峽新移民》的冷門流拍可能也是估價失誤所致。這件拍前估價待詢的巨作以7000萬元起拍價引起現(xiàn)場一陣驚呼，卻在8500萬元止步。對此，中國嘉德二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)總經(jīng)理李艷鋒表示：“還是價格問題……拍前有藏家很有信心要參與，但是大概有一些不可控的因素最后產(chǎn)生臨時性的變化。不管是什么原因，還是要尊重市場，對市場的把握還應(yīng)該更精準(zhǔn)一些?！?/p>

所謂“性價比”簡單理解就是將一些好作品的估價盡量調(diào)低，讓多名藏家有興趣參與其中，再利用人“不服輸”的精神眾人拾柴。促使拍賣行采取低估價策略還有另一個原因。隨著我國藝術(shù)品市場逐步調(diào)整，藝術(shù)品收藏群體呈現(xiàn)出大眾化傾向。市場上除了少數(shù)藏家能夠參與的極個別天價拍品之外，更多藏家把關(guān)注點放在了那些估價相對較低的藝術(shù)品身上，而不再只盯著那些大名頭、高估價的藝術(shù)品。從性價比的角度講，作品調(diào)低估價不僅更容易引發(fā)市場關(guān)注和競拍，在疲弱的市場環(huán)境下，往往能醞釀出超乎預(yù)期的驚喜。

在海水與火焰并存的內(nèi)地藝術(shù)市場里，拍賣表現(xiàn)出的特點，不再是沖動式競拍，而是對價格敏感，并渴望建立長期脈絡(luò)，有目標(biāo)地競拍某一類作品。而這也對拍賣行的工作提出更高的要求，方向選擇、作品成色、估價水準(zhǔn)甚至招商能力，任何一項都會是影響拍賣成敗的關(guān)鍵。不過，藝術(shù)市場的核心最終還是作品品質(zhì)。

（編輯/余彩霞）

常玉 《五裸女》 120 cm×172 cm 油彩 纖維板 1950年代作成交價：3.0398億港元 （新紀(jì)錄）來源：香港佳士得2019年秋拍