文︱傅徳鋒

我與杭州鄭家禾先生相交已經(jīng)有年，他是《中國(guó)篆刻·鋼筆書(shū)法》（原《中國(guó)鋼筆書(shū)法》）雜志的執(zhí)行主編，而我是該雜志的忠實(shí)讀者和特約撰稿人。三年前，承蒙鄭家禾先生抬愛(ài)，邀我為雜志撰寫專欄文章，這一寫就是幾年，在這幾年當(dāng)中，我們的合作很是愉快。

鄭家禾先生敬業(yè)愛(ài)崗，待人誠(chéng)懇謙和，在幾年的交往當(dāng)中給我留下了很深的印象。這些年，雜志在他的主編下，辦得有聲有色，深受廣大讀者喜愛(ài)。雜志所開(kāi)展的其他展覽活動(dòng)，也是風(fēng)生水起，在書(shū)法界具有廣泛的影響力。

我和鄭家禾先生雖然從未謀面，但是，我們各自都通過(guò)微信在關(guān)注對(duì)方的動(dòng)態(tài)。因此，我們彼此之間絕對(duì)可以算得上是神交已久的朋友。這兩天，他說(shuō)要在雜志做一個(gè)個(gè)人專題，囑我為其寫點(diǎn)評(píng)述性的文字，我自然是欣然應(yīng)允。

作為老牌書(shū)法專業(yè)雜志的執(zhí)行主編，也許家禾先生從來(lái)都不認(rèn)為自己是書(shū)法家，但在我看來(lái)，他恰恰是一位低調(diào)謙和、修養(yǎng)全面的學(xué)者型書(shū)法家。

我覺(jué)得要評(píng)價(jià)鄭家禾先生及其藝術(shù)成就，要從以下三個(gè)方面來(lái)加以闡述：

首先，鄭家禾先生是一位優(yōu)秀的書(shū)法專業(yè)媒體人。他在雜志社從業(yè)八年，從普通編輯到雜志執(zhí)行主編，干工作都是勤勤懇懇，兢兢業(yè)業(yè)，他把雜志社當(dāng)作自己的家，把雜志當(dāng)作自己的作品來(lái)苦心經(jīng)營(yíng)。在網(wǎng)絡(luò)媒體的強(qiáng)大沖擊之下，還能夠把一本紙質(zhì)書(shū)法專業(yè)雜志堅(jiān)持辦到目前這個(gè)水平，的確是殊為不易的。我看近年來(lái)的《中國(guó)篆刻·鋼筆書(shū)法》雜志，設(shè)計(jì)精美，版式合理，內(nèi)容豐富，融知識(shí)性、趣味性和資料性為一體，理論與實(shí)踐相結(jié)合，具有很強(qiáng)的可讀性。始終保持了老牌書(shū)法雜志的應(yīng)有特色，這充分說(shuō)明作為雜志執(zhí)行主編的鄭家禾先生是值得我們廣大讀者永遠(yuǎn)記住的。

其次，作為專業(yè)雜志的編輯，鄭家禾先生有著精深的理論素養(yǎng)，這也是一個(gè)編輯工作者應(yīng)有的素質(zhì)。他一邊編輯雜志，一邊抽空臨池習(xí)書(shū)，并用心研讀書(shū)法理論。多年以來(lái)，他先后編著出版了《麻姑仙壇記技法精講》《前赤壁賦技法精講》，編寫《文化部故宮學(xué)院書(shū)法考級(jí)教材》，參與編輯《顏真卿全集》等書(shū)。這些成績(jī)都足以證明他在書(shū)法理論研究方面的確有許多過(guò)人之處，為其編輯工作與書(shū)法實(shí)踐提供了有效支撐。

最后重點(diǎn)談?wù)勊臅?shū)法。鄭家禾從小學(xué)三年級(jí)便開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法，很是崇拜能寫一手好字的人。那時(shí)在農(nóng)村雖然條件簡(jiǎn)陋，但他在班里卻是字寫得最好的。高中時(shí)接觸硬筆書(shū)法，但因?yàn)槿狈﹁b賞能力，走了很多彎路。大學(xué)畢業(yè)后，因?yàn)楹贾萦姓憬佬g(shù)學(xué)院，他就選擇到杭州工作。經(jīng)同事介紹認(rèn)識(shí)了姚建杭先生，拜姚先生為師學(xué)習(xí)書(shū)法，研習(xí)米芾行書(shū)，從此方走上習(xí)書(shū)正途。然習(xí)書(shū)多年后，他又遇到瓶頸，感覺(jué)自己書(shū)寫的線條總是失之單薄，未能渾厚，遂開(kāi)始自學(xué)石鼓。在一次偶然機(jī)會(huì)，他又結(jié)識(shí)了李奕生先生，看到李先生寫的石鼓，深為嘆服，遂當(dāng)即跪求拜師。且為了能成為李先生門徒，竟先后跪拜三次，方得遞呈拜師帖正式入室。他這種“程門立雪”般的求學(xué)精神，實(shí)在感人肺腑。在李先生點(diǎn)撥下學(xué)習(xí)石鼓三年，其書(shū)法線條有了質(zhì)的改變。由此學(xué)習(xí)任一書(shū)體都感覺(jué)左右逢源，豁然開(kāi)朗。

鄭家禾先生書(shū)兼五體，所作均屬于平和中正一路，用筆穩(wěn)健，結(jié)體端莊，章法和諧，墨色一任自然。我觀其所作，大篆樸厚，章草淵雅，隸書(shū)端莊，楷書(shū)嚴(yán)整，行書(shū)暢達(dá)，皆應(yīng)規(guī)入矩而不刻意求變，與當(dāng)下書(shū)壇流行之“展覽體”迥然有別，全然是一派傳統(tǒng)文士之風(fēng)范。他這種書(shū)寫狀態(tài)，應(yīng)該與他精研太極息息相關(guān)互為表里。鄭先生系陳式太極拳第十二代傳人，中國(guó)武術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，看得出來(lái)，他是將太極的原理與書(shū)理相結(jié)合，不求激厲，但求平和，如棉裹鐵，在若不經(jīng)意中體現(xiàn)自己的內(nèi)心追求。事實(shí)上，這種“金剛化作繞指柔”的功夫，若非其人穩(wěn)健豁達(dá)，胸襟開(kāi)闊，則恐難以為之。

也許在有些人看來(lái)，覺(jué)得鄭家禾先生的書(shū)法缺乏特色，個(gè)人風(fēng)格不明顯，但我卻不作如是觀。在我看來(lái)，風(fēng)格即人，靠閱歷和學(xué)識(shí)修養(yǎng)出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格才是真風(fēng)格，那種靠夸張習(xí)氣作出來(lái)的風(fēng)格卻是偽風(fēng)格。當(dāng)下偽風(fēng)格已泛濫成災(zāi)，目不忍睹。而2011年杭州“書(shū)風(fēng)書(shū)峰展”上，浙江那幾位老先生的作品，反而給我留下深刻印象。假以時(shí)年，家禾先生亦當(dāng)如是也。此外，家禾先生亦事丹青，其十年前舊作已然可觀，如此綜合素養(yǎng)，前景未可限量。

謹(jǐn)以此文與家禾先生共勉。