文/薛 彭

從專業(yè)的提琴演奏者的角度來講，琴馬修配的狀態(tài)對于提琴來說實(shí)在太重要了，一方面是對弦距、弦高等演奏性能方面的影響，更重要的是對提琴聲音方面的影響。許多提琴演奏者不重視琴馬，經(jīng)常也有琴童家長問筆者說琴馬壞了是否買一個回來裝上就行了，他們并不了解琴馬是要經(jīng)過制琴師的修配才能很好的發(fā)揮它自身的作用，當(dāng)然還包括如何挑選琴馬，針對于不同聲音的提琴在修配琴馬時應(yīng)該有如何的傾向性等等。

一、琴馬的木質(zhì)結(jié)構(gòu)

1.琴馬初坯是如何生產(chǎn)的

琴馬的生產(chǎn)廠商首先要根據(jù)地理、氣候環(huán)境選擇可供制作琴馬樹木的生長地帶，根據(jù)海拔、溫濕度、光照及對個別樹密度測試，來判定某一棵樹或者某幾棵樹是適合制作琴馬然后再進(jìn)行砍伐。由于制作琴馬的材料和提琴材料一樣需要穩(wěn)定、干燥的木材，所以需要一定年份的存放這點(diǎn)是很重要的。

有了材料以后，首先要給樹木分類，根據(jù)樹齡的大小及年輪的寬度綜合判定哪些適合制作小提琴的琴馬，哪些適合制作大提及低音提琴的琴馬，然后將它們大致鋸切并分類存放。

由于很多制作提琴琴馬的木材是中空的，只能用環(huán)形的部分制作琴馬，所以要制作低音提琴的琴馬，是需要非常大的樹。木頭進(jìn)工廠要先做很好詳細(xì)的記錄，如樹齡，來自于哪里，否則時間一長，關(guān)于這棵樹的信息就什么都忘記了，這樣做的好處就是幾年后當(dāng)你準(zhǔn)備用這棵樹制作琴馬的時候，發(fā)現(xiàn)這棵樹的材料非常好，還可以去同樣的地方去找類似的樹砍伐，非常有利于長期穩(wěn)定的發(fā)展。

琴馬是給小提琴演奏家創(chuàng)造更多美妙的聲音的重要部件，而未經(jīng)修配的琴馬需要給提琴制作家們留有想象和發(fā)揮的空間，所以優(yōu)秀的琴馬生產(chǎn)廠商在制作琴馬之初就應(yīng)該做好準(zhǔn)備，比如琴馬的寬度，初始的厚度、高度還有角度。

2. 琴馬各面的特征及形成的原因

想要了解琴馬各個面特征，首先要還原琴馬在樹干當(dāng)中是一個什么位置和角度。

（1）琴馬的正面。從琴馬正面看，年輪一般是橫向的細(xì)線，這個線越細(xì)密代表琴馬的材質(zhì)相對更緊密；由于琴馬是下厚上薄，而琴馬背面是完全徑切（與木射線平行），所以正面的木射線被切斷，因此木射線在琴馬正面呈點(diǎn)狀分布。

（2）琴馬的背面。如前文所說，如果是好的切面的琴馬，背面的射線應(yīng)為長條狀分布。

（3）琴馬的側(cè)邊。琴馬側(cè)面實(shí)際上就是樹段的橫截面，這個面可以看到平行于馬腳的年輪和垂直向下的木射線。

（4）琴馬頂弧面和馬腳底面。這兩個面實(shí)為木材的弦切面，在大塊木材上此面年輪會呈現(xiàn)出山形或條形紋路，但是琴馬體積較小，并不明顯。木射線與此面呈完全垂直，所以顯現(xiàn)出細(xì)碎的麻點(diǎn)。

二、琴馬該如何挑選

1.紋理

這里所指的紋理并不是像提琴背板一樣的花紋，制作琴馬所用的材料最好不要有任何的花紋。琴馬正面和背面能夠明顯看到橫向分布的年輪，在此項(xiàng)指標(biāo)當(dāng)中要求年輪密度大一些，通常，年輪密度大的琴馬其強(qiáng)度也會越大。其次，年輪寬度的分布要均勻，既不要上寬下窄也不要上窄下寬，這點(diǎn)對于大提琴或低音提琴的琴馬來說比較困難。按照琴馬的結(jié)構(gòu)來說，低音提琴琴馬從頂端到底端至少跨越150～200年的木材生長年輪，當(dāng)?shù)氐臏?、濕度如果有較大的變化就會造成年輪分布的不均勻。

2. 木射線

關(guān)于木射線前文已經(jīng)有提到了，這里就不過多贅述。一般來說，木射線呈現(xiàn)條狀的一個面應(yīng)當(dāng)朝向琴尾一側(cè)，通常也是琴馬生產(chǎn)廠商打商標(biāo)的一面。

3. 木材的密度

在挑選琴馬時可在硬質(zhì)的平面上反復(fù)拋起使其落下聽其聲音，由于不同品牌琴馬初始狀態(tài)的形狀和厚度都不同，所以只是聽音高是不對的。我們應(yīng)該聽它發(fā)出的聲音當(dāng)中所占的高頻的多少，也就是清脆與否，這樣的琴馬傳聲效果會更好一些，同時也代表此塊琴馬的質(zhì)地比較緊密。音高亮而脆的琴馬會給琴更好的亮度和能量，所以可以修的更薄一些，當(dāng)然也不是敲擊音沒那么清脆的琴馬就不能用了，對于一些聲音很炸的琴正好適用，而且很適合室內(nèi)樂的演奏，音色更為圓潤。測試木材密度也可以選擇同樣大小的琴馬、同樣的厚度，來測試它的重量，如果很輕的琴馬，就不要修太多的木頭了。

當(dāng)然，主流的一些好的琴馬生產(chǎn)商都會為琴馬進(jìn)行準(zhǔn)確的分級。高級別的琴馬通常具有精準(zhǔn)的切面、緊密的質(zhì)地，能給予琴強(qiáng)有力的聲音和抗壓性，修配的好的話用很久都不會變形。中級別的的琴馬性價比比較高，也可以不錯的傳遞聲音，而再低一級別的琴馬就比較普通了，一般應(yīng)用在租借的提琴或者中等的學(xué)生用琴較為合適。

三、修配琴馬的步驟

1.刨平背面

首先刨平與木射線平行的那個面，通常也是有字的那個面，然后將另外一個面也刨平，直至馬腳處的厚度為4.4～4.7毫米。

2.修配馬腳

馬腳的匹配與否對聲音影響較大，小提、中提馬腳修配至服帖相對容易，而大提、低音提琴則有難度，可用圖粉筆的辦法，用小平刀仔細(xì)修配直至馬腳與面板完全服帖，并且確保之前所刨的第一個面與面板垂直。在修配大提、低音提琴馬腳時應(yīng)注意，由于此類琴馬的馬腿比較長在琴弦壓力下會往外撇，所以在修配琴馬馬腳時就應(yīng)該在當(dāng)中撐一根音柱，使馬腳提前撇開一點(diǎn)，這樣在琴弦繃緊時琴馬受到壓力，馬腳才會完美的服帖。

3.確定琴馬高度

利用指板延長線到琴馬上投影的辦法確定琴馬高度，用弧度樣板畫出弧線，并用斜口刀和銼刀修整完善。

4. 修薄琴馬厚度

接觸琴弦位置1.2～1.4毫米，大提琴為2.2～2.4毫米。琴馬的正面雖然要修成扇形，但是不宜過拱，琴馬側(cè)邊看起來是直的。如果琴馬正面的扇形分布過于拱，或者過于厚，那么我們一開始修整的琴馬背面就沒有什么支撐力，時間久了會導(dǎo)致琴馬向后彎曲，要做到琴馬正反兩面支撐力相對均衡。

5. 弦槽

琴馬處弦槽寬度同樣影響演奏家手感，小提琴1～4弦間距以33.5毫米為宜，弦槽同樣以陷入琴弦直徑的1/3，1弦出可墊薄羊皮或嵌入烏木貝殼等。

6. 精修琴馬輪廓

此步驟既是對聲音有很大影響的部分，同時也是制琴師展現(xiàn)自己風(fēng)格的地方。

四、琴馬結(jié)構(gòu)與提琴聲音的關(guān)系

這一步是很多制琴師個人風(fēng)格的體現(xiàn)，原則是去掉不受力的多余木頭，受力部分根據(jù)自身對琴聲音振動方面的要求酌情修削，線條整潔、干練、鋒利。比如一把琴的面板弧度非常的拱，對琴馬壓力支撐非常大，導(dǎo)致琴的支撐力有余但是松弛度不足，這種情況在修配琴馬時可略微修窄琴馬X受力部分的寬度從而增大琴馬在琴弦激發(fā)它振動后的振動幅度。下面將琴馬分成6個區(qū)域介紹每個區(qū)域的尺寸和影響（區(qū)域如圖所示）。

區(qū)域1：小提琴馬當(dāng)中心形的位置，孔不需要修太大，與琴馬頂端弧度的間距不宜過小，左邊最低的8毫米右邊10毫米，經(jīng)?？吹揭恍┲赴宓偷奶崆?，由于為了獲得較好的按弦舒適度，琴馬被制作師故意修低，導(dǎo)致這部分寬度不夠，如果寬度過少就沒有聲音了，當(dāng)琴馬很低了又不想抬高琴頸，可以選擇心孔位置比較低的的琴馬。

區(qū)域2：心孔與耳孔連接處的寬度，我們也可以稱之為琴馬的X連接處的上半部分，此處最少要有5.5～6毫米，如果低于這個寬度，琴馬將承受不了琴弦的壓力，這兩個位置的木頭重量只有幾克，卻要承受琴弦十幾公斤的壓力，所以不能修的太少。但是順著此位置各向左右兩側(cè)延伸可以修掉一些多余的木頭，這樣可以使聲音更加開闊，更好振動。所以耳孔的靠近琴馬中心的部分要少修，因?yàn)榇颂幨荴部分的中心，就像人的腰部連接上下半身非常重要。為了美觀，耳孔向左右兩側(cè)延伸最多去掉2毫米左右的木頭就足夠了。

區(qū)域3：這里我們也可以稱之為小翅膀，以及X下部分靠左右邊的上端，兩個位置修掉一些木頭對聲音上沒有太大的影響，此處也是體現(xiàn)制琴師風(fēng)格的地方。

區(qū)域4：馬腳之間的拱形對聲音的靈敏度和穿透力有所影響，我們都知道拱形是具有強(qiáng)大支撐力的形狀，此處去掉多余的木頭來增加提琴聲音的靈敏度是有必要的的，但是最多也就去掉2毫米，否則會影響聲音的傳遞也使馬腳支撐力受到影響，彈性過多支撐不足。

區(qū)域5：馬腳外側(cè)的弧度可以多修點(diǎn)，內(nèi)側(cè)少修一點(diǎn)，這樣可以使馬腳（馬腿）略微內(nèi)收，與琴板下面位置相對應(yīng)的低音梁和音柱略微增大相對距離，可提高提琴聲音的靈敏度和松弛度。

區(qū)域6：小提琴琴馬馬腳的厚度最少要有1毫米，當(dāng)然寬度也不能太窄，因?yàn)樾枰銐蚝竦哪绢^和足夠大的面積去傳遞聲音，1和6區(qū)域是傳導(dǎo)振動的地方，這兩個位置非常重要，哪怕0.1毫米的偏差都有較大的影響。

此外，琴馬馬腳處側(cè)面測量的厚度應(yīng)為4.4～4.7毫米，接觸琴弦的位置厚度為1.2～1.4毫米，這在前文也有提及，之所以有個區(qū)間范圍，是要求制作家根據(jù)木材的品質(zhì)、密度等來調(diào)整琴馬各部分的厚度。

中提琴琴馬：中提琴琴馬在修配時當(dāng)然按照小提琴琴馬的尺寸相應(yīng)放大，但是有兩點(diǎn)值得注意，第一，中提琴的琴型、長度、寬窄以及f孔間距都有很大差別，所以在修配中提琴琴馬之前要根據(jù)f孔上眼間距來選擇相同馬腳寬度的中提琴琴馬；第二，在修配中提琴琴馬時要考慮到中提琴音色特質(zhì)與小提琴的差別，根據(jù)前面小提琴琴馬修配的理論，不宜將中提琴琴馬的聲音趨向調(diào)整的過于緊、尖，或者集中的過頭都是不好的，適當(dāng)?shù)乃沙诤桶l(fā)音敏銳對于中提琴來說是很有必要的。

大提琴和低音提琴琴馬：大提琴和低音提琴的琴馬一般分兩種，法式和比利時式，精修時建議的尺寸，如圖。

法式琴馬的聲音比較溫暖，不是為了強(qiáng)有力的聲音而設(shè)計(jì)的，因?yàn)樗袀€很大的頂部，根據(jù)木材對聲音的內(nèi)部阻尼原理，法式琴馬會有些許濾震作用，又因它的馬腿拱形非常寬，使聲音傳遞彈性有余支撐不足，所以顯得聲音不是那么集中。相反比利時的琴馬頂部較窄，馬腿拱形較高，聲音就比較集中，傳導(dǎo)相對較快。 另外，許多制作者和演奏者忽視低音提琴的琴馬，筆者很少見到有像小提琴琴馬一樣認(rèn)真修削的低音提琴琴馬，其實(shí)低音提琴琴馬和大提琴一樣，對琴的聲音起到至關(guān)重要的作用應(yīng)該予以重視。

法式大提琴琴馬修削尺寸示意圖

比利時式大提琴馬修削尺寸示意圖

五、琴馬的藝術(shù)性

在修配琴馬時除了要遵循前文所說的一些與聲音及受力相關(guān)的尺寸以外，最終就是美觀的問題了，有時候不能只注重一些數(shù)據(jù)而忽視了美感。比如X連接部尺寸已修到位但是下孔修的圓不圓方不方的做法是不可取的。下孔翅膀的傾斜風(fēng)格也要恰到好處，不宜制作的太夸張，修的太短和太長都不理想。馬腳左右末端切斷的角度也可以與下孔翅膀的傾斜角度相得益彰。

當(dāng)一個琴馬修配成功以后，制作家往往會簽上自己的名字代表這是制作家本人的作品，當(dāng)然也只有精修的高級琴馬才會在上面簽名，一般方法有兩種：一種是用火印的形式，將刻有制作家名字的鋼印燒到一定的溫度在修好的琴馬正面燙出簽名，這種做法相對來說較為麻煩而且較難控制理想的溫度和時間；第二種做法，同樣用有制作家名字的鋼印沾油印墨水然后將簽名敲上去這種做法相對容易操作，只要注意不要敲歪即可。