肖博

【摘要】在很多傳統(tǒng)音樂國家，音樂的民族主義并不是十分重要，像意大利、德國和西歐等國家，民族主義經(jīng)常被錯誤地描述成浪漫主義，這對音樂民族流派來說影響比較大。如民間音樂對于西方人而言就比較陌生，所以，西方人對于東歐的音樂會有一定的神秘感和吸引力，使民族主義成為一種純粹的東方現(xiàn)象。隨著19世紀(jì)的社會和政治力量的不斷發(fā)展，民族主義情緒的不斷凸顯，各個民族都通過歌劇和歌曲體現(xiàn)其作品的表達(dá)能力。俄羅斯在這個階段產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀鋼琴音樂，很多優(yōu)秀經(jīng)典的鋼琴作品對后期的鋼琴音樂發(fā)展起到了非常重要的作用。因此，本文對俄羅斯民族樂派鋼琴作品的影響力進(jìn)行淺析。

【關(guān)鍵詞】俄羅斯;民族樂派;鋼琴;作品;柴可夫斯基

【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

19世紀(jì)的俄羅斯民族鋼琴音樂對于整個世界而言影響十分廣泛，19世紀(jì)中葉，通過一大批對其民族個性和愿望的積極表達(dá)而呈現(xiàn)出的鋼琴作品激發(fā)了全世界鋼琴音樂形態(tài)的變革。對獨立音樂派別的創(chuàng)新和發(fā)展民族樂派將時間范圍和空間范圍進(jìn)行拓展，對不同的美學(xué)分析，使俄羅斯民族樂派音樂的內(nèi)容更加豐富，歷史上也將其化為一個整體，使其全面性和有效性得以提升，我國也受到了較大的影響，對我國的鋼琴音樂的發(fā)展起到了極大的促進(jìn)作用。

一、俄羅斯民族樂派概述

俄羅斯是享譽世界的音樂大國，自古以來，誕生了數(shù)以百計的音樂家和鋼琴家，其文化和藝術(shù)發(fā)展十分超前，很多有學(xué)識和有修養(yǎng)的大師在世界范圍內(nèi)表達(dá)了對音樂和藝術(shù)的熱情。在19世紀(jì)復(fù)雜的社會和歷史背景下，俄羅斯民族樂派的個性更加鮮明。俄羅斯幅員遼闊，土地廣闊，很多人民生活在農(nóng)奴制的統(tǒng)治下長達(dá)百年之久，在各種戰(zhàn)爭迅速蔓延之際，拿破侖爭霸歐洲，愛國主義潮流得以激發(fā)，俄國歷史上將這種勝利認(rèn)為是人民民主的勝利。隨著時代的不斷發(fā)展，俄國也受到了各種啟蒙運動和資本運動的熏陶，使很多音樂家和藝術(shù)家內(nèi)心澎湃。通過不斷的增強其藝術(shù)與現(xiàn)實主義特征，使鋼琴作品的表達(dá)更加豐富，這個時期對鋼琴音樂的發(fā)展起到了非常重要的作用。通過不同的作曲家對民族樂派的鋼琴內(nèi)容進(jìn)行分析，使鋼琴樂十分盛行，對于很多民族主義的作曲家來說，影響范圍雖然不是非常大，但是對后續(xù)的影響十分重要，其中有一部分非常優(yōu)秀的音樂作品在世界音樂史上起著舉足輕重的作用。

二、俄羅斯民間音樂是鋼琴作品的創(chuàng)作根基

俄羅斯的鋼琴家們將其創(chuàng)作深深地扎入民族的土壤中，挖掘民間音樂的寶藏，使民間音樂中的旋律和發(fā)展方向得以明確。在積極的創(chuàng)作過程中，應(yīng)用民族的節(jié)奏和旋律，使用民族音樂語言，很多作家、作曲家都是典型的民族音樂代表，在其作品中有強烈的俄羅斯風(fēng)味。鋼琴家在創(chuàng)作時通過將具有民族韻味的內(nèi)容加入作品中，使音樂的特征更加靈動，氣質(zhì)得以提升。很多俄羅斯民歌中有重要的不對稱性，這種特性使俄羅斯民族氣質(zhì)得以提升，更顯現(xiàn)出俄羅斯人民的率真性格。例如，應(yīng)用五拍與三拍結(jié)合的方式，能夠使鋼琴內(nèi)容和民間音樂得以有效融合，使其得以精準(zhǔn)的把控，無論是對音樂傳統(tǒng)的認(rèn)識還是對民族疾苦的表達(dá)，都能夠在鋼琴中體現(xiàn)出作家對美好生活的向往，也具有較高的思想價值。通過個性鮮明的內(nèi)容和豐富的音樂相互融合，使當(dāng)前俄羅斯民族樂派的形象更加立體。

三、十九世紀(jì)中后期俄羅斯民族樂派鋼琴作品的影響力

（一）格林卡

在19世紀(jì)30年代以前，俄國的音樂仍處于發(fā)展初期，還不夠成熟，盡管他們已經(jīng)意識到民族題材的重要性，但是引入民歌旋律和實際應(yīng)用技巧上還存在著很多不足。在很多創(chuàng)作過程中，只是將民族作為一種點綴方式，沒有有效地與西方技術(shù)有機結(jié)合。而格林卡于17歲就獲得天才即興演奏家的稱號，通過將民族元素和鋼琴作品有效地融合創(chuàng)作了一首首俄羅斯內(nèi)部耳熟能詳?shù)拿窀枳冏嗲?。他的歌曲曲調(diào)委婉動聽，使用樂器的手法和技巧十分獨特，《夜鶯》這一首歌是世界級舞臺上演奏最為頻繁的一首作品，他的很多代表作都被世界各國的鋼琴家所青睞。在格林卡這一民族樂派開創(chuàng)人聲名大振后，在60年代俄羅斯形成了龐大的民族音樂家群，有眾多音樂家加入，便形成了后期的五人團(tuán)和強力集團(tuán)，對其他國家和音樂發(fā)展產(chǎn)生了十分巨大的影響。

（二）“五人團(tuán)”或者“強力集團(tuán)”

五人團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者一直被認(rèn)為是米利·巴拉基列夫，他在鋼琴領(lǐng)域中有非常高的造詣，其技術(shù)水平也比較高，很多音樂通過沙龍中演奏得以流傳于世。在1869年創(chuàng)作的《伊斯拉美》一曲，其技術(shù)的高難度和音樂的流暢度以及美感都是令人十分敬畏。在其人生的最后十年也是其創(chuàng)作的重要時期，他的音樂風(fēng)格相較于其他的鋼琴家來說十分特殊，通過五個降號的調(diào)式與薄弱的組織和相同的旋律共同構(gòu)織成和諧的鋼琴曲，通過有效的演奏17首瑪祖卡得以做出，其中第五首第二樂章在不同的調(diào)性上得以提升，其鋼琴作品的難度十分高，但是與其他鋼琴大家的演奏方式又不一樣，所以被后人視為經(jīng)典。同時，穆索爾斯基創(chuàng)作的《圖畫展覽會》也成為了俄羅斯19世紀(jì)的代表作品。通過對簡短精悍的鋼琴作品的表達(dá)，具有較強的完整觀念，作品非常直觀，通過不同的樂譜構(gòu)成的變化，使其旋律和和聲更加形象，體現(xiàn)了俄羅斯的民族風(fēng)格，組合異國的音階和和聲使整個樂曲的曲調(diào)和音樂技巧更符合民族主義的要求。西撒·居伊和尼尼古拉·里姆斯基-克薩科夫都是有少量的音樂作品，但沒有過于廣泛的流傳，而亞歷山大·保羅丁的作品數(shù)量也不夠龐大，但其一些經(jīng)典的曲目卻十分有特點，符合當(dāng)前俄羅斯民族樂派的基本形態(tài)。

（三）柴可夫斯基

柴可夫斯基的才藝相比五人團(tuán)和強力集團(tuán)來說更有特點，其藝術(shù)造詣更高，創(chuàng)作領(lǐng)域更加寬泛。通過對更多的樂隊色彩進(jìn)行考慮，其作品加入了管弦思維，在簡潔的《兒童組曲》之外，應(yīng)用更多的技巧方式構(gòu)成了豐富的作品。在明顯的風(fēng)格化和舞蹈形式下，使原本的沙龍寫作與圓舞曲瑪祖卡、格羅斯舞蹈等都能夠?qū)⑵溥M(jìn)行整體性的包括，同時，對伴奏音型和各種典型的內(nèi)容將前奏和進(jìn)行曲的主題進(jìn)行明確。對李斯特的形態(tài)音樂進(jìn)行變形，使鋼琴作品變得更加流行。在18首小曲內(nèi)包括了兩首圓舞曲，還有一首過于夸張的歌曲，這種音樂流派使傳統(tǒng)鋼琴中的淺膚內(nèi)容得以更新，實際伴奏內(nèi)容更加豐富，通過對常規(guī)的旋律進(jìn)行創(chuàng)新，使其技巧難度增強，同時作品的西化和民族特性更加豐富。對當(dāng)前熟悉熟知的俄羅斯民間音樂的分析，應(yīng)用更加親切的載體使民間風(fēng)風(fēng)格得以體現(xiàn)，也讓其創(chuàng)作更具有俄羅斯氣息。

四、結(jié)語

綜上所述，無論是格林卡或柴可夫斯基還是五人團(tuán)強力集團(tuán)中的成員，都用其民族性的音樂為自己創(chuàng)作增添內(nèi)容，使旋律更加豐富，為整個19世紀(jì)俄羅斯的鋼琴音樂描繪了濃墨重彩的一筆。在格林卡的帶領(lǐng)下，俄羅斯的民族樂派不斷發(fā)展，也奠定了重要的基礎(chǔ)，將俄羅斯的音樂推送至與歐洲強國并駕齊驅(qū)的地位。當(dāng)前，俄羅斯的音樂藝術(shù)發(fā)展十分超前，通過對民族樂派鋼琴作品的不斷創(chuàng)新，使其發(fā)展道路更加寬闊，從而使俄羅斯在世界音樂中的地位得以明確，也讓其音樂內(nèi)容和作品的豐富性得以顯現(xiàn)。

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