9月20日晚，原創(chuàng)話劇“弄堂”系列之《金家花園》在上海東方藝術(shù)中心首演。這出主打上海本幫風(fēng)味的戲，到底什么味道呢？來聽聽“海上青年戲劇沙龍”的評論者如何品味……

吳丹妮|劇評人

跨越五十年的姐妹情，由一只滿綠玻璃種手鐲串起。兩個家，三代人，圍繞著這只手鐲，喜怒哀樂緊密糾纏。手鐲見證了金家的輝煌，經(jīng)歷了動蕩的歲月，險些惹出大麻煩，最后不知所蹤，卻釀成了這對姐妹花的心結(jié)。令人唏噓的，又何止這一對姐妹花。

陳小玉|編 ? 劇

劇情真實地反映了上海幾十年的社會變遷，以及在這個背景下普通人的酸甜苦辣，其中很多情節(jié)和細(xì)節(jié)，引起了上海人的普遍共鳴。那個年代的故事，做出了輕喜劇的味道來，讓這部劇反映歷史，但不囿于歷史，刻畫出令人感佩的“用搪瓷缸子喝咖啡”的上海人的精神氣度來。

獨(dú)孤島主|影評人

《金家花園》聚焦一所房子兩家人家跨越五十年的命運(yùn)，以兩個上海姑娘的大半生作為引子，頗接近《長恨歌》的索引方法，但骨子里是要寫出具有代表性的各色人等，來呈示上海社會變遷的方方面面以及人與事在具體的時代微妙的互動。兩名女主人公喝咖啡看日出以及靳達(dá)聲的“臨終信托”，是兩大神來之筆，劇中不同時代的服裝造型也相當(dāng)精準(zhǔn)動人。不足之處是一些場面的細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，某些比較重要的情節(jié)仍然是通過人物之口敘述完成的，演員表演偶有瑕疵?？傮w上是值得尊敬的一部戲，因為它也同樣敬重這座城市經(jīng)歷過的幾許風(fēng)雨。

子小孫|戲劇博士

劇場里的一切都被蒙上了一層懷舊的濾鏡，這是上海市民觀眾的一場集體懷舊。既是主仆又是姐妹的金婉瑩和盧水娟之間跨越五十年的故事，打動了不少在場的上海觀眾。細(xì)節(jié)真實是這部劇的一個亮點，比如用搪瓷杯熱水瓶喝咖啡、藏翡翠鐲子，這些個體生存史中細(xì)碎的片段拼湊出了人們對那幾十年動蕩歲月的記憶。若劇本能在人物、情節(jié)結(jié)構(gòu)處理上更清晰，敘事手法更優(yōu)化，將會是一部非常不錯的作品，期待。

木 ?葉|劇評人

看《金家花園》猶如聽了一個很久很遠(yuǎn)的上海老故事，無論是臺詞、表演、舞美，都瞬間把人帶回半個世紀(jì)之前，泛著舊舊又鮮明的顏色，一如那很有年代感的舞臺布景。一對上海姐妹花，歷盡世事滄桑，最美不過夕陽紅。金家大小姐說：“這人啊，不論多大年紀(jì)都要活得花團(tuán)錦簇、開開心心的。”看了這戲，我也和金家小姐同感，以前覺著滑稽戲俗，現(xiàn)在覺得滑稽戲是高明的。最后，還是滬劇亮了，滬劇王子孫徐春的腔調(diào)老足的。想來，阿姨媽媽、老克勒們來看這么有年代感的戲會有共感的吧。

金 ?瑩|記 ? 者

如果說，無數(shù)文藝作品共同構(gòu)成了大眾對上海的印象，那么，《金家花園》這部話劇的切入角度和敘事脈絡(luò)，無疑十分符合人們對上海的認(rèn)知和印象：花園洋房里的主與仆，弄堂生活的家長里短，裊裊婷婷的女性背影，時代的風(fēng)云際會里有身不由己的隨波追浪，也有無論如何打壓都不曾泯滅的人與人之間的善意與溫情，那是構(gòu)成上海這座城市獨(dú)特氣質(zhì)的精神底色之一，也是人們愛上《長恨歌》等作品的理由。然而，印象的“集大成”在這里變成了尷尬的符號式展開。無論是在臺詞、情節(jié)、人物的設(shè)定，還是舞美、音樂的呈現(xiàn)，兩個小時的舞臺似乎無時不在向傳遞觀眾傳遞那些符合期待的、正確的、既有的“上海印象”。只是故事邏輯和人物性格發(fā)展邏輯的缺失，讓這種傳遞沒有能夠通過一個合理的故事化為更為動人的身份或情感的認(rèn)同，卻只成為一種印象與符號的堆砌。母親對金家大小姐的關(guān)于身份和姿態(tài)的耳提面命言傳身教，大小姐說“這人啊，不論多大年紀(jì)都要活得花團(tuán)錦簇，開開心心的”，偌大一座金家花園成為大小姐人生中成長與歷練的底氣……單獨(dú)拎出來都“很上海”“有味道”，卻沒有融入故事整體，那些不停出現(xiàn)的片段、話語和姿態(tài)，沒有能夠繼續(xù)支撐故事后續(xù)和人物性格發(fā)展，只出現(xiàn)在此時，只作用于此地。浮光掠影地出現(xiàn)，悄無聲息地消失。終究只留下一個似是而非、有皮無骨的“上海印象”。

（攝影/ 郭新洋）