□趙 玥 延安大學(xué)

《香山射鼓》既是一首古箏作品，也是一種曲牌的名稱，這首箏曲運(yùn)用了以前唐朝音樂(lè)的曲式調(diào)性特征，并淋漓盡致地展現(xiàn)了陜西地方的音樂(lè)特點(diǎn)。

引子(1～4小節(jié))

這一段落，是作者對(duì)他所看到的一個(gè)整體的大概觀景的描述。它描繪了云彩是那么白，威嚴(yán)的廟宇屹立在那兒，翠綠的高山聳立在那兒，還有從寺廟里發(fā)出來(lái)的人們敲鼓的聲音，在每座山中間來(lái)回傳播，意境深遠(yuǎn)，美好空曠。于是，作者就用這首箏曲來(lái)表達(dá)自身對(duì)此場(chǎng)景的震撼，也可以說(shuō)是向往。所以引子部分這里需要注意：“它的彈奏一定要注重感情，注重空曠、縹緲、深遠(yuǎn)這一氣氛的營(yíng)造?！边@一個(gè)段落出現(xiàn)了很多快速?gòu)椬嗟膿芟遥虼?，彈奏時(shí)可以使人們仿佛身臨其境一般。另外，在這里需要特別注意的是，演奏者一定要在彈奏時(shí)把情緒帶到作品中，讓身心得到釋放，這樣才能把作品完美地呈現(xiàn)給觀眾，才會(huì)表達(dá)出作者所要表達(dá)的情感。

第一段(5～21小節(jié)，慢板)

在這一部分中，作者結(jié)合了西安傳統(tǒng)鼓樂(lè)中的曲牌“柳青娘”的音樂(lè)。在演奏時(shí)，在技術(shù)手法上，運(yùn)用了很多的技巧，還使用了燕樂(lè)的音階調(diào)式，給大家普及一下，燕樂(lè)就是原位4，降7；雅樂(lè)是升4，原位7；而清樂(lè)是原位4，原位7。后面也會(huì)給大家提到，而這里使用燕樂(lè)的調(diào)式更深層次地表達(dá)了人們當(dāng)時(shí)凄涼、沉重壓抑的心情。設(shè)想一下，如果天氣出現(xiàn)大旱，那么人們將會(huì)沒(méi)有任何收成，后果是多么嚴(yán)重，引人唏噓不已。因此在這一段落中要注意：體會(huì)和理解當(dāng)?shù)厝藗兡欠N心里充滿無(wú)限惆悵和憂心的悲苦心情，在彈奏時(shí)，情緒要飽滿且含蓄，釋放而又不完全釋放，猶抱琵琶半遮面。

另外，演奏時(shí)還要注意的是：曲譜中有一個(gè)6的上滑音。這里和我們一般所看到的上滑音不一樣，彈法也不一樣，這里要注重指法，我們需要用左手的大拇指來(lái)進(jìn)行按弦，這是典型的陜西風(fēng)格箏曲，需要讓旋律進(jìn)行得更加流暢，使上滑音和回滑音區(qū)別開(kāi)來(lái)，所以，上滑音就是這兩個(gè)音按下去不能馬上松開(kāi)手，要立馬緊接著彈奏完下一個(gè)音，這是唐朝時(shí)就有的古箏樂(lè)彈奏技巧手法，甚至更為久遠(yuǎn)，迄今為止在很多代表性箏樂(lè)中仍有這樣的技法出現(xiàn)，并且很有特色。

再有，這一段里出現(xiàn)的3的下滑音，是從4直接松到3，4按下去之后不要?jiǎng)又苯佑沂謴?，然后左手再松手，而不是4按下以后彈3時(shí)再往下按。古箏曲目中類似于這種類型的下滑音有很多。

第二段 (21 ～ 33 小節(jié) )

這一段開(kāi)始，一個(gè)刮奏(21小節(jié))上來(lái)，給人一種非常有氣勢(shì)的感覺(jué)，把箏樂(lè)連接了起來(lái)，樂(lè)曲開(kāi)始進(jìn)入第二段。平常一座非常低的山大家都要花費(fèi)4個(gè)小時(shí)或者一個(gè)上午的時(shí)間，更何況在那里，山很高，人們爬到山頂，需要有好多天的日程。所以，人們?yōu)榱四苴s上參加廟會(huì)，會(huì)趕在舉行廟會(huì)前的一個(gè)星期左右，就收拾行囊開(kāi)始從山底下向山頂攀爬。山腰上建了很多不同大小的廟宇，煙霧繚繞，看起來(lái)仿佛和周邊的云彩連成一片，再加上熱鬧的人群朝山拜佛、祈禱的景象以及群山中所發(fā)出的轟鳴聲，于是，整個(gè)山巒看起來(lái)好像世外仙境一般，虛無(wú)縹緲，神圣而又莊嚴(yán)。

過(guò)渡句(34～44小節(jié))，作者這部分運(yùn)用了下行級(jí)進(jìn)的技法把第二段、第三段流暢地銜接了起來(lái)。

第三段 (45 ～ 75 小節(jié) )

這一段也就呼應(yīng)了箏曲的標(biāo)題——“香山射鼓”。進(jìn)入這里，以前所用的燕樂(lè)調(diào)式改成了清樂(lè)調(diào)式，前面給大家普及過(guò)，這里再?gòu)?qiáng)調(diào)一下，也就是“4還是4，7還是7,4和7都是原位不升降，如1234567”。第45到67小節(jié)是廟會(huì)剛剛開(kāi)場(chǎng)的場(chǎng)景。這一部分要求我們彈得慢一些，速度上要均勻。接下來(lái)，第68到75小節(jié)，這時(shí)廟會(huì)已經(jīng)到了第三天，是最鼎盛、最熱鬧的階段。各種樂(lè)器，如我們平常所見(jiàn)到的、辦喜事時(shí)所用到的樂(lè)器，如笛子和嗩吶，還有一些鑼、叉、鈸子、大鼓之類的，一同演奏。這些樂(lè)器的配合共同表現(xiàn)了這一空前盛況。

第四段 (76 ～ 101 小節(jié) )

這一樂(lè)段作者運(yùn)用了一種鑼鼓點(diǎn)，通過(guò)這個(gè)加強(qiáng)來(lái)展現(xiàn)出廟會(huì)舉行的場(chǎng)景鼎盛至極。這種鑼鼓點(diǎn)在西安地區(qū)的鼓樂(lè)曲譜中常常出現(xiàn)，還有在這一樂(lè)段的結(jié)尾處，作者在彈完一句音樂(lè)后突然停住，這是一種表現(xiàn)手法。

這首作品不僅需要演奏者有很大的情感，還要有很高的技巧，能將技巧靈活運(yùn)用，對(duì)狀態(tài)要求非常高，需要演奏者帶有感情地彈這首作品，從而使作品能感動(dòng)觀眾，使自己獲得更大的進(jìn)步。