嵇豪

（福建師范大學傳播學院，福建 福州 350100）

法國電影理論家安德烈·巴贊曾經(jīng)說過：“由于聲音的出現(xiàn)，表演風格變得更為的細膩。演員不再由于缺少聲音而只得做夸張的表演，有聲電影也使得導演能夠幾句話就說明問題?！睆陌唾澦f的電影當中聲音的出現(xiàn)之后對于電影的重要性的論述可以看出，聲音對于電影而言具有畫龍點睛的作用，音樂作為聲音當中一大重要的類型自然也具有著必不可缺的作用。在電影《我不是藥神》當中，其音樂的運用十分的具有特色，對于影片畫面的剪輯和內(nèi)容的敘述都起到了推波助瀾的作用。論文主要從以下三個音樂中進行論證這部影片在音樂運用上的巧妙之處。

在電影剛剛開始的部分，音樂便起到了開篇的作用。未出畫面，一首印度的經(jīng)典歌曲《Aankhen Khuli》便響起耳邊，這首歌相信對于大部分觀眾而言并不陌生，就算再不了解印度這個國家的人，也基本都聽過這首歌曲。對于這樣一首印度的經(jīng)典歌曲作為開篇，也在間接暗示了這部電影肯定離不開印度這個元素，音樂在這里起到了暗示的一個作用。隨著音樂的進行到三分之一左右畫面才緩慢的出現(xiàn)。出現(xiàn)的畫面十分的有意思，前面的七個都是特寫的鏡頭，在這七個特寫鏡頭當中展現(xiàn)了印度的神像、印度的美女、印度神油、主角與印度人的合照等等和印度這一元素完全貼合的特寫鏡頭畫面，這些鏡頭也完全貼合了音樂的類型，可以說是音樂決定了畫面的選擇，在這當中音樂起到了關鍵性的作用。電影《我不是藥神》在開場就很好的運用到了音樂這一創(chuàng)作的元素，使得影片從一開始就顯得十分的多樣化，也能更好的讓觀眾融入到電影的情景當中。

隨著影片的進行，音樂在電影中的作用更加的凸顯。在影片32分鐘左右，音樂再一次的成為了主導的因素，推動著敘事并且連慣著剪輯。這首歌曲是電影的一個插曲，叫做《藥神之歌》。隨著一個印度老板的印章蓋下的特寫鏡頭，音樂隨即響起，可以看出音樂設計的時間節(jié)點十分的巧妙。在這段兩分多鐘接近三分鐘的音樂當中，情節(jié)的銜接十分的緊湊自如，這也很好的讓觀眾融入到了故事的節(jié)奏之中。在這一段當中，故事主要講述了隨著主角程勇和他的同伴呂受益、劉思慧、劉牧師等人成為印度藥物的代理人之后再次來到印度拿貨，回到國內(nèi)之后，許多患病的人都購買了他們這一伙人的藥物，賺取了大筆的錢財。在這一段的展現(xiàn)當中，鏡頭的組接十分的緊湊，故事的敘述表現(xiàn)也十分的干凈利落，影片當中運用到了大量的特寫鏡頭的展現(xiàn)還有升格鏡頭的表現(xiàn)，在這些特寫鏡頭當中伴隨著快速交叉重復的剪輯手法把當時的一種氣氛展現(xiàn)的淋漓盡致，音樂毫無疑問在這之中起到了穿針引線的作用并且也十分貼合當時故事內(nèi)容和人物角色的一種心境。

影片當中另外一處十分有意思的音樂展現(xiàn)是在49分鐘處，這一段表現(xiàn)的是一場打斗的戲份，主要的故事情節(jié)是主角和幾個配角在一處假藥銷售現(xiàn)場和假藥銷售人員打了起來，看似平淡的打斗情節(jié)在音樂的添加之下顯得十分的有趣味。音樂的主要開始節(jié)點是從黃毛踏上桌子踹飛售賣假藥的張院士開始，之后便展現(xiàn)出劉思慧酷酷的扎起了頭發(fā)扳起板凳砸向保安，隨后程勇和呂受益接著沖上前去打斗。這樣的人物設計安排都是導演一手操控的，可以看出在場面調(diào)度上設計了不少的心思。這一段音樂的基調(diào)十分的輕松詼諧，每一處的音樂節(jié)點和畫面配合的十分充滿節(jié)奏感，讓影片完全不會顯得枯燥無味，毫無疑問，音樂在這一段情節(jié)的展現(xiàn)當中起到了不可忽視的作用，音樂的優(yōu)勢被充分的放大。

如果從音樂的角度上來看電影《我不是藥神》，毫無疑問它是成功的。這部電影在對音樂的運用上可以說是如火純青，這也是為什么這部電影在敘事節(jié)奏上絲毫不會顯得拖沓的一個很重要的原因。一部好的電影往往都會十分重視對于音樂的選擇和運用，這也正是音樂的重要之所在。