于非闇46歲左右開(kāi)始畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，從學(xué)清代陳洪綬入手，后學(xué)宋、元花鳥(niǎo)畫(huà)，并著意研究趙佶手法。重古意是于非闇的一大特點(diǎn)，在他生命的最后一年，于病中作了一幅《喜鵲柳樹(shù)》，在題跋中寫(xiě)道：“從五代兩宋到陳老蓮是我學(xué)習(xí)傳統(tǒng)第一階段，專(zhuān)學(xué)趙佶是第二階段，自后就我栽花養(yǎng)鳥(niǎo)體會(huì)到的一些知識(shí)從事寫(xiě)生，兼汲取民間畫(huà)法，但文人畫(huà)之經(jīng)營(yíng)位置亦未嘗忽視。如此用功直到今天，深深體會(huì)到生活是創(chuàng)作的源泉，濃妝艷抹、淡妝素服以及一切表現(xiàn)技巧均以此出也。”這是他對(duì)一生藝術(shù)里程的重要總結(jié)。

在于非闇的繪畫(huà)作品中，宋人高古的氣韻，精到的筆法與色彩的艷麗并不沖突，不會(huì)因“艷”而顯出“俗”，正是繪畫(huà)大師的高明之處。所以艷美之色與高古之意，整體貫穿在于非闇作品之中的，是一格基調(diào)，也是識(shí)別其作品的根本。在書(shū)法上，于非闇仍是以古為師，習(xí)宋徽宗趙佶獨(dú)特的“瘦金體”書(shū)法，并且相當(dāng)有造詣，是近代寫(xiě)“瘦金體”首屈一指的大師。對(duì)于工筆畫(huà)家來(lái)說(shuō)“瘦金體”不僅能夠鍛煉筆力，而且這種瘦硬的書(shū)法風(fēng)格與工筆畫(huà)相得益彰。

于非闇的書(shū)畫(huà)風(fēng)格鮮明，并注重文化和內(nèi)心的修養(yǎng)與繪畫(huà)書(shū)法的結(jié)合，是一位全面的文人氣質(zhì)的書(shū)畫(huà)名家，可與張大千相媲美。