樊卓 王瑾琦

摘要：探討中式家具使用線元素進行造型表達的其他可能性。通過案例分析法、類比法和對比分析法，分析古今世界經(jīng)典家具作品案例中，線在功能分類、形象、數(shù)量、排列方式、位置、維度上的變化，和受歡迎的北歐家具所表達的人文特點和精神內(nèi)涵，分析他們使用線元素造型時的方式方法、美感成因，并對比分析中式傳統(tǒng)家具在用線上的特點與不足，探索中式家具造型表達的新語境。與中式傳統(tǒng)家具相比，國際設(shè)計師在用線的過程中不僅注重線的二維性，還注意到其三維性和文化內(nèi)涵，既注重實用性又注重藝術(shù)性，既注意統(tǒng)一又富有變化。中式家具設(shè)計應(yīng)在吸收全球化設(shè)計的優(yōu)秀文化內(nèi)涵和尊重傳統(tǒng)文化審美的前提下，較多地考慮線的緯度變化和仿生結(jié)構(gòu)線條的運用。

關(guān)鍵詞：功能 形象 二維性 三維性 文化內(nèi)涵

中圖分類號：J05文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069（2019）010-0124-03

引言

線是家具造型設(shè)計中最具表現(xiàn)力的要素。線在形態(tài)上的曲直、粗細、長短、高矮變化，在數(shù)量和位置上的變化，在維度上的變化，結(jié)合美學(xué)法則使得家具的結(jié)構(gòu)支撐線和框架線、裝飾線、邊界線和輪廓線形成了氣象萬千的變化和豐富的形象特征。針對中式家具造型用線的現(xiàn)狀，分析了國際經(jīng)典家具作品案例的用線在精神、文化內(nèi)涵的體現(xiàn)，說明在線元素使用方面，中式家具的造型設(shè)計可以借鑒學(xué)習(xí)國外作品的地方，指出中式家具未來可能發(fā)展的方向。

一、線的功能和分類

（一）支撐結(jié)構(gòu)線與框架線

家具的支撐結(jié)構(gòu)線與框架線大多來自于建筑結(jié)構(gòu)和仿生結(jié)構(gòu)。荷蘭設(shè)計師格里特·托馬斯·里特維爾德（Gerrit Thomas Rietveld）設(shè)計的紅藍椅（Red and Blue Chair），借鑒建筑框架，在水平和豎直方向使用纖細的方材木桿作為支撐結(jié)構(gòu)，仿坡屋頂?shù)淖婧涂勘趁姘褰诲e期間，打破橫豎線條帶來的寧靜感，承托著人體重量傳遞給支撐桿件，很好地演繹了梁架結(jié)構(gòu)建筑的力學(xué)傳遞規(guī)律。古埃及法老圖坦卡蒙王座使用獸足作為支撐，顯得強健有力，富有權(quán)力象征。

（二）裝飾線

家具裝飾線的深淺與印染、縫紉、編織、雕刻等處理方式有關(guān)，深線、長線帶有強調(diào)位置、劃分區(qū)域的意味，淺線與深線、短線與長線往往形成對比，以增加層次感。裝飾線通過長短、深淺、曲直的變化，增加家具的美觀性。

另有一些隨著位置發(fā)生功能變化的線，是結(jié)構(gòu)支撐線還是框架線，又兼裝飾性，這種線往往來自有機形態(tài)。英國設(shè)計師洛斯.拉古路夫（Ross Lovegrove）使用脊椎動物的骨骼形態(tài)作為骨椅（Bone Chair）的支撐結(jié)構(gòu)和裝飾元素。日本設(shè)計師柳宗理（Sori Yanagi）設(shè)計的蝴蝶凳（Butterfly Stool），是對蝴蝶飛舞的動態(tài)造型進行線性提煉和變形，得到特征明確的裝飾線，再用得到的線條作為基礎(chǔ)，設(shè)計家具造型。

（三）邊界線與輪廓線

家具的邊界線和輪廓線可以反映家具的文化內(nèi)涵。丹麥人嚴謹細膩，熱愛自然，善于觀察自然，向往舒適寧靜的生活，家具符合他們的民族個性設(shè)計，家具擅長以自然材料為基礎(chǔ)，在造型上師法自然，以簡單、適用為原則，設(shè)計效果日?；?，加之對手工工藝的極致要求，因此在家具上幾乎看不到專門為裝飾而裝飾的部分，功能性和裝飾性在每一個構(gòu)件上都制作得渾然一體，所形成的家具邊界線是凝練的，輪廓線顯得質(zhì)樸、優(yōu)雅而高貴。

二、線的形象和作用

（一）曲直

直線具有灑脫堅挺之美。在德國設(shè)計師瓦爾特·格羅皮烏斯（WaIter Gropius）為包豪斯魏瑪校舍設(shè)計的這款扶手椅中，打破傳統(tǒng)家具中大量的自然曲線運用，使用舒展的水平線和進取的豎直線相結(jié)合，家具顯得干凈利落，充滿鮮明的現(xiàn)代主義美感，如圖1。家具結(jié)構(gòu)支撐常用直線，以獲得力量感。德國設(shè)計師康斯坦丁格爾齊茨（Kon-stantin Grcic）設(shè)計椅子1號（Chair one）引用的大量斜線組合成大小不同方向各異三角形形態(tài)，既保證了動感的表達，又保證了結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固。

曲線具有輕快動感之美。善于用線造物的澳大利亞設(shè)計師馬克·紐森（Marc Newson）設(shè)計的木椅（Wood Chair）使用

“α”造型曲線作為支撐結(jié)構(gòu)，并用圖形漸變的方式等間距排列這種線元素，呈現(xiàn)出適合作為座面和靠背的曲面，這種變化的動感，加上家具本身柔和的原木質(zhì)感，使得家具充滿迷幻的律動。有機形態(tài)的曲線往往不僅為家具提供造型，還提供結(jié)構(gòu)支撐和張力，如圖2。以色列設(shè)計師羅恩·阿拉德（Ron Arad）設(shè)計的FPE椅（FPE Chair）將人體放松坐姿的舒適曲度提煉出的線條使用塑膠面材和鋁合金管材兩種彈性材料共同呈現(xiàn)，實現(xiàn)了像沙發(fā)一樣能夠隨著不同個體體重產(chǎn)生形變的特點。

曲線與直線相結(jié)合互補互生，宛若天成。丹麥設(shè)計師漢斯.瓦格納（Hans Wegner）運用畢生所學(xué)的曲木彎曲工藝，將梣木制作成完美的木環(huán)邊框，并借助柔韌結(jié)實的尼龍繩和直線桿件，支撐起一個簡單粗獷卻充滿溫情的設(shè)計作品一一編織椅（PP130Circle Chair）。芬蘭設(shè)計師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）制作60號高凳（Stool 60），使用樺木方形截面線材彎曲成90°圓弧轉(zhuǎn)角的」形椅腿，輕松支撐起圓形椅面。此外，他根據(jù)多年實踐經(jīng)驗，成功將曲木懸挑由圖紙變?yōu)榕撩讑W椅（Paimio Chair），樺木多層復(fù)合板制成的椅腿和扶手連成異形環(huán)狀線材，與椅背和椅座的曲線相得益彰。美國設(shè)計師哈里貝爾托亞（Harry Bertoia）設(shè)計的鉆石椅（Diamond Chair）借鑒珠寶首飾焊接技術(shù)，把金屬曲線排列網(wǎng)狀排列，與直線桿材的結(jié)構(gòu)支撐相結(jié)合，使整個家具看起來流暢、自然、充滿光線感和雕塑感。英國設(shè)計師歐內(nèi)斯特.雷斯（Ernest Race）的羚羊椅（Antelope Metal Chairs）則使用有機形態(tài)曲線作為支撐，直線作為連接傳導(dǎo)力的輔件。美國設(shè)計師弗蘭克·蓋里（Rank O Gehry）的扭動系列（Wiggle）更是直接拿曲直變化中的線為家具造型，恰到好處地解決了瓦楞紙家具的支撐結(jié)構(gòu)問題。

（二）線的二維性

1.粗細

細線苗條健美，丹麥設(shè)計師阿爾內(nèi)雅各布森（Arne Jacobsen）設(shè)計的仿生家具螞蟻椅（The Ant Chair）使用較細的金屬管模仿螞蟻腿部的支撐效果，使得家具看起來靈活生動。粗線顯得真實健壯，常用來提供豎向支撐。英國偏重垂直線型的設(shè)計師查爾斯·雷尼·托麥金托什（Charles Rennie Mackintosh）的折疊餐桌（FoIding table），桌腿采用粗的國桿與支起桌面，較細的圓桿連接，三橫三豎一組，既形成穩(wěn)定的支撐結(jié)構(gòu)，又看起來協(xié)調(diào)美觀。他的作品蘇格蘭高直式座椅（High-back Chair）則故意在拉長的靠背中間加上加粗線條，這使餐桌椅在縱向空間上形成強烈的違和感，在正立面、背立面與椅背豎向邊界線和腿足形成對比，形成有別于同時代風(fēng)格的獨立特色。

粗細變化的線使得家具別具風(fēng)味。丹麥設(shè)計師對芬.居爾（FinnJuhl）把變換椅（Transet Chair）的椅腿制作成搟面杖狀，這種由細變粗又由粗變細的胡桃木腿足美觀而獨特，與靠背扶手一體成型的曲線桿材截面由圓到扁形成呼應(yīng)，溫潤而流暢。

家具線材的深淺與其自身的粗細、材料顏色有關(guān)。在光影的作用下，深線材與影形成虛實對比為家具帶來較強的存在感和力量感，淺線材使家具虛化與影形成灰度對比，使家具顯得輕盈靈動。

2.長短

長線流暢通達，延綿。英國設(shè)計師洛斯.拉古路夫（RossLovegrove）設(shè)計的魔法椅（Magic Chair）將椅子的扶手、靠背與前腿連為一體，使家具輪廓看起來更為圓潤。

短線堅定。英國設(shè)計師馬修·希爾頓（Matthew Hilton）設(shè)計的巴爾扎克沙發(fā)（The Balzac Armchair）使用短腿，讓豐滿的小豬形象栩栩如生。

短線與長線相結(jié)合，形成對比，不管進行裝飾、結(jié)構(gòu)支撐還是表達家具輪廓，都具有良好的效果。意大利設(shè)計師安東尼奧·奇泰里奧（Antoino Citterio）設(shè)計的巴蒂斯塔折疊桌（Battista Trolley Table）采用短線五金制作可折疊構(gòu)件，與長線條的腿足形成長短對比。羅恩·阿拉德（Ron Arad）根據(jù)軟體蟲型曲線設(shè)計的書蟲書架（Bookworm），使用短線板作為書籍分割和支撐，巧妙而且生動，美觀又實用。

三、線材的三維性

組成家具的線材是具有長寬高的三維實體。因此，組成家具的線不僅有粗細、長短的二維變化，還有截面、維度的三維變化。

（一）截面拓撲變化

家具線材的截面形狀發(fā)生的拓撲變化帶來溫潤細膩的線材感官。漢斯瓦格納設(shè)計的肯尼迪椅（The Chair），靠背、扶手的截面像莫比烏斯帶一樣產(chǎn)生拓撲變化，與椅腿截面比例縮放變化形成對比，為一個傳統(tǒng)的座椅樣式創(chuàng)造出不一樣的造型效果，如圖3。

（二）維度變化

線材之間的位置關(guān)系可以是二維空間的相交，平行，也可以是三維空間的異面交錯。維度變化不僅包括線材之間的空間位置變化，還包括線材自身扭轉(zhuǎn)帶來的變化。丹麥設(shè)計師凱爾.柯林特（Kaare Klint）在對螺旋凳（Propeller Stoo1）岑木腿部曲線造型時，結(jié)合了線材截面拓撲變化和維度變化兩種效果，當(dāng)椅子合起來，桿件變?yōu)閳A柱形，渾然一體，如圖4。

（三）數(shù)量、位置和維數(shù)

日本設(shè)計師倉右史朗（Shiro Kuramata）把金字塔形的儲物柜（Lockers）在縱向上分割為多層，每一層環(huán)繞軸桿旋轉(zhuǎn)到不同位置，使儲物柜在形成線的長短、數(shù)量、位置、維數(shù)對比，成功營造變換萬千的空間味道，如圖5。

四、中外家具用線的對比分析

國外家具設(shè)計作品中，線按照重復(fù)、漸變排列，或偶爾生出特異，帶來富有節(jié)奏感的審美情趣;線的運用可以是多維變換的，家具在形象上看起來更優(yōu)雅細致，著名設(shè)計師們在設(shè)計思考上打破了次元壁。

在文化內(nèi)涵方面，以包豪斯為代表的現(xiàn)代家具在造型上主要體現(xiàn)材料技術(shù)條件下可實現(xiàn)的功能主義思想，后發(fā)展為以德國設(shè)計為代表的體現(xiàn)良好質(zhì)量和品質(zhì)的“優(yōu)良設(shè)計”和美國體現(xiàn)“民主”、“實用”、“商業(yè)”、“技術(shù)”的工業(yè)化設(shè)計，以意大利為主要代表的以日常生活為主的、體現(xiàn)深厚藝術(shù)文化語境的“美的設(shè)計”，以北歐家具為代表的“為日常生活而設(shè)計”的理念和人文功能主義精神?，F(xiàn)代設(shè)計隨著工業(yè)化、全球化的發(fā)展，日漸趨向于形成帶有以上綜合特質(zhì)的家具產(chǎn)品。

家具線材的使用，是設(shè)計師對建筑結(jié)構(gòu)線的借鑒、對雕塑造型線和仿生線的運用，同時，家具用線所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵，使得家具超脫使用功能，成為欣賞價值極高的藝術(shù)品。

無獨有偶，傳統(tǒng)中式家具在設(shè)計上注重文人審美、禮教的約束、“佛”與“道”的宗教影響，這為中式家具的藝術(shù)品特性提供了良好的文化基礎(chǔ)。自宋代高家具發(fā)展以來，家具樣式基本固定，制作工藝基本固定，約束了家具輪廓線的變化，家具發(fā)展僅在比例、用料、裝飾紋樣亡尋求突破。在造型上，傳統(tǒng)家具常常使用邊界線來飾面，比如明式家具對佛教須彌座的借鑒所形成的束腰，從截面輪廓角度觀察，被處理成弧線狀，具有柔和的美感。在裝飾上，明式家具多用淺浮雕和簡單紋樣透雕結(jié)合，線顯得靈動，質(zhì)樸雅適，清代家具則使用透雕、鏤雕結(jié)合浮雕工藝，雕刻較為復(fù)雜的紋樣，線顯得繁冗，缺乏日常感，兩者相比之下，明式家具更符合現(xiàn)代美學(xué)對功能和裝飾合一的追求，這也許是現(xiàn)代人更喜歡明式家具的原因。

與國際經(jīng)典家具作品相比，傳統(tǒng)中式家具在運用線材造型時，古人較多的是注意線的曲直、長短、深淺變化，而忽略了線的其他特性。在線的維度表現(xiàn)方面，與北歐家具和日式家具相比，中式家具僅在象足、馬蹄足、圈椅靠背、官帽椅搭腦、交椅扶手處注意使用線的三維空間變化，例如以漢斯·瓦格納為代表的北歐設(shè)計師使用木質(zhì)做家具的時候，會在腿足、扶手等多處使用到材料截面的拓撲變化，而中式家具里只有部分官帽椅的扶手支撐用到了截面比例變化。此外，仿生線條運用方面，中式家具只喜歡局部使用仿生線條作為造型元素。例如，英國設(shè)計師歐內(nèi)斯特.雷斯從羚羊身上提取線條和丹麥設(shè)計師阿爾內(nèi)雅各布森從螞蟻身上提煉的線條，運用到家具中既表現(xiàn)動物的整體造型又具有結(jié)構(gòu)支撐功能，而中式家具則較多地在腿足上局部運用仿生線型，如從“象”、“馬”、“螞蚱”等動物身上局部提煉線，這些線多用于造型表達，對于家具的支撐結(jié)構(gòu)往往沒有太大幫助;與日本設(shè)計師柳宗理設(shè)計的蝴蝶凳相比，中式家具僅在家具腿足中的馬蹄足“內(nèi)翻”和“外翻”對動物的動態(tài)進行捕捉;與英國設(shè)計師洛斯.拉古路夫的骨椅相比，迄今為止中式家具沒有任何一款注意將動物的骨骼支撐結(jié)構(gòu)運用到家具設(shè)計中。

結(jié)語

在線元素的造型設(shè)計上，不可否認國際經(jīng)典家具突出“簡”的特點，這與中式家具在審美上具有很高的趨同性。然而，在線元素的運用上，中式家具尚存在很多思維局限。如果能夠在吸收全球化設(shè)計的優(yōu)秀文化內(nèi)涵和尊重傳統(tǒng)文化審美的前提下，較多地考慮線的緯度變化和仿生結(jié)構(gòu)線條的運用，中式家具在造型設(shè)計方面將會有新的突破。