紀(jì)文彬

雖然慶祝新中國成立70周年活動(dòng)已過去一月有余，但大眾對主旋律影片的觀影需求依然旺盛。

《中國女排》《緊急救援》這兩部將在2020大年初一上映的主旋律電影發(fā)布了多支物料，許多觀眾國慶假期就已在電影院看到貼片預(yù)告，貓眼上想看《中國女排》的人數(shù)已逾7萬。11月15日，《中國女排》發(fā)布“一代傳奇”海報(bào)，眾多網(wǎng)友紛紛表示“神還原”，而1981年11月16日，正是中國女排首次榮獲世界冠軍的日子;曾打造《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》的林超賢再度出擊執(zhí)導(dǎo)《緊急救援》，講述中國海上救撈隊(duì)的英勇事跡，貓眼想看人數(shù)現(xiàn)已突破12.8萬。

中華人民共和國迎來70歲生日，在舉國歡慶的氛圍中，觀眾對主旋律電影的喜愛也迎來了一次高峰。國慶檔8天時(shí)間，總票房突破50億元，同比去年增長超過300%，觀影人次也達(dá)到1億1668萬，成為歷年觀影人次最高的一個(gè)國慶檔。39.4%的檔期上座率也高出了今年春節(jié)檔的35.5%。這一好成績的背后，是觀眾對《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》等主旋律影片的肯定。

回顧2009年新中國成立60周年大慶時(shí)，當(dāng)年上映的主旋律電影有《建國大業(yè)》《風(fēng)聲》，二者分別收獲了3.93億元與2.05億元票房，《建國大業(yè)》更是刷新了當(dāng)年的國產(chǎn)片票房紀(jì)錄。雖然《建國大業(yè)》的觀影熱度出乎很多人預(yù)料，但當(dāng)時(shí)人們對主旋律電影的認(rèn)知還停留在歌頌革命和人民的歷史題材，與當(dāng)下主旋律電影的“氣質(zhì)”迥然不同。主旋律影片的“話術(shù)”在十年間悄然轉(zhuǎn)變。

真實(shí)的力量

是什么讓年輕人更愛看主旋律電影了？

眾多優(yōu)秀主旋律作品創(chuàng)作者均提到了一個(gè)詞：真實(shí)。在他們眼中，講述真實(shí)故事或力爭還原真實(shí)歷史，是影片接地氣、取信于觀眾的一大看點(diǎn)。

今夏上映的《烈火英雄》就是根據(jù)大連“7·16”事故改編的真實(shí)故事。導(dǎo)演陳國輝表示，片中90%的情節(jié)都取材自真實(shí)事件，很多臺(tái)詞和細(xì)節(jié)都出自消防員之口，比如杜江那句“消防戰(zhàn)斗早晚會(huì)有犧牲”的臺(tái)詞就有真實(shí)出處，楊紫和歐豪在片中的愛情故事也有現(xiàn)實(shí)原型。情節(jié)盡量接近現(xiàn)實(shí)、人物盡量貼合真實(shí)是陳國輝的創(chuàng)作準(zhǔn)則。

今年國慶檔冠軍《我和我的祖國》選擇新中國歷史上的重要節(jié)點(diǎn)，依托真實(shí)原型進(jìn)行藝術(shù)化加工。例如片中《相遇》部分是為了歌頌研制兩彈一星的科學(xué)家們，但不同以往傳統(tǒng)主旋律影片的高大上敘事方式，導(dǎo)演張一白選擇了這個(gè)群體中的一位普通科研工作者，并將自己擅長又容易打動(dòng)觀眾的愛情故事穿插其中，將科學(xué)家群體不為人知的無私奉獻(xiàn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

相較于平民英雄的“真實(shí)”塑造，偉人們也走下神壇，銀幕形象越來越豐滿。編劇何冀平描繪歷史上的偉人，很注重細(xì)節(jié)呈現(xiàn)?！稕Q勝時(shí)刻》再現(xiàn)了1949年春毛澤東等黨中央領(lǐng)導(dǎo)進(jìn)駐北京香山，在此會(huì)見民主人士、指揮渡江戰(zhàn)役、布局經(jīng)濟(jì)工作、籌備政協(xié)會(huì)議和開國大典的歷史。何冀平研究了數(shù)百萬字史實(shí)資料，梳理出毛主席在香山這段歷史的脈絡(luò)和細(xì)節(jié)，還原了毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領(lǐng)導(dǎo)人的真實(shí)形象，還根據(jù)史實(shí)提煉人物形象，通過生活化場景使中央領(lǐng)導(dǎo)人的形象更立體。“片中專門設(shè)置了警衛(wèi)員陳有富、播音員孟予和小戰(zhàn)士田二橋三個(gè)小人物角色，通過他們與毛主席的互動(dòng)，展現(xiàn)領(lǐng)袖的人格魅力，更折射時(shí)代的波瀾壯闊。”

貼近生活

故事要真，人物還要豐滿、貼近生活，這樣的主旋律電影不論是歷史革命題材、災(zāi)難題材、軍事動(dòng)作還是現(xiàn)實(shí)題材都能打動(dòng)觀眾。

《我和我的祖國》選擇了開國大典、原子彈研制、女排奪冠、香港回歸等新中國成長過程中的代表性歷史事件。而這些重要的歷史時(shí)刻，在片中無一例外都是圍繞普通人的生活細(xì)節(jié)展開——既有香港回歸的升旗手、開國大典保障電動(dòng)旗桿正常運(yùn)轉(zhuǎn)的幕后工作人員，也有為了讓鄰居們順利看上女排決賽的小學(xué)生。影片不是圍繞歷史上某一位英雄人物展現(xiàn)高光時(shí)刻，而是讓小人物的身上也有了英雄光環(huán)。有影評人表示，作為主旋律影片，《我和我的祖國》找到了與年輕人對話的方式。

《中國機(jī)長》也是如此，該片開頭所展現(xiàn)的機(jī)場畫面就讓觀眾深為感動(dòng)了。原來，為了保障一架飛機(jī)的安全起航，需要地勤保障人員及機(jī)組人員付出諸多努力：凌晨3點(diǎn)，川航3U8633起飛前很多人就已忙碌起來，有人負(fù)責(zé)檢查飛機(jī)性能，有人運(yùn)送餐食，有人堅(jiān)守塔臺(tái)調(diào)配各架次飛機(jī)起降跑道……

同樣，《烈火英雄》也描述了在特殊環(huán)境下，一群消防戰(zhàn)士與普通市民的人性故事。

北京電影學(xué)院副教授、中國電影家協(xié)會(huì)會(huì)員劉笑微表示，當(dāng)下有很多主旋律電影著眼于現(xiàn)實(shí)題材普通人的故事，這也正是切實(shí)尋找到了社會(huì)主義核心價(jià)值觀跟市場主流的契合點(diǎn)，真誠而生動(dòng)地表達(dá)廣大民眾的理想、愿望和追求。通過對歷史與現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)概括和藝術(shù)再創(chuàng)作，將真實(shí)的普通人故事改編成電影，引起觀眾們的情感共鳴，在觀影過程中自然而然地感受主旋律影片所要傳播的價(jià)值觀和審美觀，也是所有電影創(chuàng)作者的目標(biāo)。

《決勝時(shí)刻》監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新介紹自己在創(chuàng)作時(shí)除了通過任務(wù)帶給觀眾真真切切的理解和感動(dòng)，還有濃濃的歷史認(rèn)同感和民族自豪感?！啊稕Q勝時(shí)刻》中毛主席教女兒捉麻雀的情節(jié)、與警衛(wèi)員的互動(dòng)，讓觀眾會(huì)心一笑，看到一個(gè)親切、可愛、幽默的父親和首長，無限拉近觀眾與偉人的距離?！?/p>

陳國輝回顧口碑佳票房高的主旋律作品時(shí)總結(jié)道，“比起宏大場景和視效，大眾更愿意看到有血有肉的人物形象和充沛的人物情感。”這其中，為了可看性，也要進(jìn)行戲劇化處理。但即便如此，陳國輝依然認(rèn)為要克制創(chuàng)作，不煽情?！跋瘛读一鹩⑿邸分械慕榱岁P(guān)閥門要轉(zhuǎn)8000轉(zhuǎn)，普通觀眾會(huì)覺得這個(gè)數(shù)字太夸張了，可是當(dāng)時(shí)這些消防員的確是轉(zhuǎn)了這么多轉(zhuǎn)才把閥門關(guān)了?，F(xiàn)實(shí)是消防員的火場工作殘酷得可能已經(jīng)超出大眾的接受范圍，其實(shí)整部影片已經(jīng)在克制了，主要是想通過電影把消防戰(zhàn)士不為人知的一面展現(xiàn)出來?！?/p>

強(qiáng)視效滿足市場需求

《中國機(jī)長》《攀登者》制作成本均為5億元左右，而《我和我的祖國》由于演員零片酬出演才使得成本控制在1.2億元。越來越多的主旋律電影采取大體量、強(qiáng)視效制作的模式。

《中國機(jī)長》出品方博納影業(yè)斥巨資請西安飛機(jī)制造廠按照川航3U8633航班1∶1造了一架模擬機(jī)，影片視效制作由《薩利機(jī)長》特效團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé);《攀登者》啟用大規(guī)模航拍，從開機(jī)第一天到最后一天，航拍器材都在拍攝現(xiàn)場，特效量龐大，大風(fēng)大雪以及很多山脈、山峰的鏡頭都借助電腦特效制作，力求真實(shí)呈現(xiàn)登山隊(duì)當(dāng)年遭遇的危險(xiǎn)困境;《烈火英雄》全程使用真火，并用大量特效還原了大型抗火救災(zāi)現(xiàn)場——輸油管線爆炸、流淌火蔓延、滔天火浪等場景，給觀眾帶來極具沖擊力的視覺體驗(yàn)。

“觀眾對視覺表現(xiàn)力的要求越來越高，如果沒有視效支撐，很多觀眾就不會(huì)選擇在影院觀看電影?！秉S建新表示，主旋律電影不僅要有豐富的人物形象，震撼的視覺場面是增加影片可看性不可缺少的要素。而達(dá)成這兩樣，離不開專業(yè)團(tuán)隊(duì)用工業(yè)化制作流程完成影片。

《決勝時(shí)刻》拍攝周期共81天，除轉(zhuǎn)場11地耗費(fèi)時(shí)間，實(shí)際拍攝只有67天。“每天拍多少個(gè)鏡頭、有多少人、哪天有多少飛機(jī)——這些在籌備期已經(jīng)定下，不會(huì)出現(xiàn)哪個(gè)鏡頭拍出來效果不滿意，還要重拍拖延時(shí)間的情況?！秉S建新強(qiáng)調(diào)，所有鏡頭按計(jì)劃圓滿完成，是專業(yè)團(tuán)隊(duì)的力量。

今年春節(jié)檔上映的《流浪地球》，被業(yè)內(nèi)稱為“開啟科幻元年”之作，也是專業(yè)團(tuán)隊(duì)工業(yè)化流程制作，其震撼的視效體驗(yàn)滿足了觀眾觀影需求?？此瓶苹闷读骼说厍颉放c主旋律電影并無關(guān)聯(lián)，但劉笑微認(rèn)為影片其實(shí)傳達(dá)了中國人在面對災(zāi)難時(shí)，迎難而上的民族精神，描述了中國人帶領(lǐng)全球命運(yùn)共同體抗擊災(zāi)難拯救地球的故事，也是主旋律電影的表達(dá)方式。

近年來，博納影業(yè)出品了多部主旋律商業(yè)大片，形成了香港導(dǎo)演主導(dǎo)，商業(yè)大片形式包裝主旋律題材的創(chuàng)作模式，《紅海行動(dòng)》《烈火英雄》《中國機(jī)長》就是此模式的代表。于冬表示，這些作品借重大事件，探究事件背后的英雄并給予贊揚(yáng)和謳歌。

主旋律電影取得商業(yè)成功，甚至經(jīng)常成為檔期內(nèi)頭部作品，是主旋律電影創(chuàng)作模式走向成熟的標(biāo)志。在良好發(fā)展趨勢下，劉笑微認(rèn)為電影既是藝術(shù)品又是文化商品，因?yàn)樗仨毻ㄟ^商業(yè)渠道和電影市場，才能讓廣大觀眾進(jìn)行觀賞與消費(fèi)。所以主旋律電影若要在電影市場上占據(jù)主導(dǎo)地位，就要在保持藝術(shù)品質(zhì)的前提下，借鑒商業(yè)電影重視影片觀賞性和娛樂性的模式，但不能為了單純追求其商業(yè)價(jià)值而忽略電影本身的思想文化價(jià)值，這樣才能創(chuàng)作出既叫好又叫座的主旋律影片。

對于擔(dān)當(dāng)過《烈火英雄》《中國機(jī)長》等多部主旋律電影的博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬來講，故事真實(shí)源于電影記錄時(shí)代的使命?！拔覀冋蒙钤谝粋€(gè)偉大的時(shí)代。作為電影人，我們有責(zé)任用當(dāng)代電影的語言表達(dá)、創(chuàng)造型轉(zhuǎn)化，來把中國的故事拍好，把中國的優(yōu)秀影片傳播到世界各地?！?/p>

優(yōu)秀主旋律影片的“話術(shù)”

影片接地氣、取信于觀眾。

影片是根據(jù)大連“7·16”事故改編的真實(shí)故事，片中90%的情節(jié)都取材自真實(shí)事件，很多臺(tái)詞和細(xì)節(jié)都出自消防員之口。

“比起宏大場景和視效，大眾更愿意看到有血有肉的人物形象和充沛的人物情感”。

——《烈火英雄》導(dǎo)演陳國輝

偉人們也走下神壇，銀幕形象越來越豐滿。

“毛主席教女兒捉麻雀的情節(jié)、與警衛(wèi)員的互動(dòng)，讓觀眾會(huì)心一笑，看到一個(gè)親切、可愛、幽默的父親和首長，無限拉近觀眾與偉人的距離”。

——《決勝時(shí)刻》監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新

影片不是圍繞歷史上某一位英雄人物展現(xiàn)高光時(shí)刻，而是讓小人物的身上也有了英雄光環(huán)。

有影評人表示，作為主旋律影片，《我和我的祖國》找到了與年輕人對話的方式。

越來越多的主旋律電影采取大體量、強(qiáng)視效制作的模式。

《中國機(jī)長》斥巨資請西安飛機(jī)制造廠按照川航3U8633航班1∶1造了一架模擬機(jī)，影片視效制作由《薩利機(jī)長》特效團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé);

《攀登者》啟用大規(guī)模航拍，特效量龐大，大風(fēng)大雪以及很多山脈、山峰的鏡頭都借助電腦特效制作，力求真實(shí)呈現(xiàn)登山隊(duì)當(dāng)年遭遇的危險(xiǎn)困境;

《烈火英雄》全程使用真火，并用大量特效還原了大型抗火救災(zāi)現(xiàn)場——輸油管線爆炸、流淌火蔓延、滔天火浪等場景，給觀眾帶來極具沖擊力的視覺體驗(yàn)。