□ 陳兆寬

隨著時代的發(fā)展，中老年人學二胡蔚然成風，老年大學的二胡班開辦得紅紅火火。但是二胡又是一種極難掌握的樂器，尤其在入門階段。作為一名多年二胡執(zhí)教者，筆者幾經探索多方思考，總結出以下幾種教學方法，僅供學習二胡的中老年朋友在入門階段參考、借鑒。

一、規(guī)范化練琴是二胡入門的必由之路

規(guī)范化練琴主要指持琴、按音和持弓、運弓要規(guī)范。持琴規(guī)范首先要做到坐姿如山，頭正身直，鼻梁對準琴桿，琴筒置左腿根部，緊貼小腹，左手扶住琴桿，掌心朝下穩(wěn)定琴身，然后用指尖豎按弦身。根據生理慣性，手指相連，指根打不開，指距不到位，按音就會不準。為此一屈三伸的指距關系應運而生，食指向上彎曲，其它三指努力向下伸長，這樣才能確保按音準確，手形美而規(guī)范。除了按音力度以外，靈敏度很重要。每個指根都有動力，用指尖右下方豐滿處敲擊琴弦，呈點擊狀發(fā)音，結實純正，明亮利索，富有彈性，只有這樣，才能養(yǎng)成好習慣，練好基本功，努力解決音準問題。

再來談談保留指，多年的教學實踐證明，保留指是二胡入門中易被忽視的一個技術難點，也是衡量規(guī)范按音的重要標志。什么叫“保留指”？兩個以上手指同時按在弦上的叫保留指，有穩(wěn)定手形、簡化便捷手指的功能，必須通過拉音階反復練習，才能解決。此外，持弓是二胡入門的難點，是初學者的必學內容，要領是松緊有度，收放自如。具體方法是食指尖部和拇指握住弓桿，指甲面朝上，形成第一發(fā)力點，中指指背為第二發(fā)力點，無名指指肚是第三發(fā)力點，實為總指揮，力控全局。有了正確的持弓才能進行有效的運弓。

二、多拉練習曲、精練小樂曲是二胡入門的便捷之路

多拉練習曲是提高二胡演奏技術的基礎。有的初學者認為拉練習曲是浪費時間，沒有興趣，急于拉新曲或名曲。其實拉練習曲是一本萬利的事，因為練習曲技巧豐富，風格多樣，涵蓋面寬，科學實用，方便快捷，對于初學者來說進步快、效果好。拉練習曲要從拉美音色入手，什么叫美的音色？空靈、靜遠、干凈純厚、柔美動聽的音色，就叫美的音色。美的音色從哪里來？就是從簡單的拉空弦開始，要注意弓根到弓尖力度、速度的變化，認真分析和觀察，多看、多聽、多想、多練，拉一曲，鞏固一曲，學一曲解決一個問題，掌握一種方法，日積月累，何愁拉不出美的音色？

有人問，為什么要精練小樂曲呢？怎樣才為精練呢？筆者認為，這是由中老年人學二胡的實際情況決定的。二胡本身難學，初學者基礎較差，拉大曲是勉為其難，能精練小樂曲，拉好小樂曲，最終做到舉一反三，才是明智之舉。精練小樂曲，首先要從指法、弓法入手，每首樂曲都有嚴格的指序和弓序。指序是指樂曲對手指按音的要求和規(guī)定，弓序是指運弓次序和規(guī)律性，對旋律、節(jié)奏、風格、情緒的表現都會產生一定的作用。精練小樂曲必須要嚴格按照樂曲規(guī)定的弓指法拉，只有這樣才拉得有層次、有韻味；反之會越拉越枯燥，越拉越亂，最終失去興趣，半途而廢，實是可惜。所以說多拉練習曲，精練小樂曲是很有意義的。