◎李夢(mèng)媛

（山西師范大學(xué) 山西 臨汾 041000）

織品在馬穆魯克社會(huì)隨處可見(jiàn)，如衣服、室內(nèi)陳設(shè)用品和編織成品，它是地位和財(cái)富的象征。絲綢紡織第一次出現(xiàn)在馬穆魯克時(shí)期，當(dāng)時(shí)這個(gè)行業(yè)發(fā)揮了重要作用。由于埃及本身只生產(chǎn)少量生絲，絲綢是作為一種進(jìn)口織物存在。并且越來(lái)越多的復(fù)雜的服裝面料和設(shè)計(jì)更復(fù)雜的形式深受宮廷喜愛(ài)。絲綢工業(yè)蓬勃發(fā)展。穆斯林迅速成為中世紀(jì)世界主要的絲綢商人，不僅積極開(kāi)辦現(xiàn)有的絲綢廠，而且還在他們所到之處建立了新的絲綢廠，控制了絲綢貿(mào)易，并將其向外播。

一、馬穆魯克絲綢的背景

馬穆魯克蘇丹國(guó)統(tǒng)治下的埃及具備若干優(yōu)勢(shì)條件是馬穆魯克絲綢繁榮的必要前提：首先，蒙古的入侵將埃及置于一個(gè)全新的國(guó)際環(huán)境中。1250年，馬穆魯克人受到蒙古人入侵和基督教十字軍的威脅，他們對(duì)蒙古人和十字軍諸侯進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)50多年的無(wú)情戰(zhàn)爭(zhēng)。最終馬穆魯克人打敗了蒙古人，并在1317年贏得了最終的和平。馬穆魯克帝國(guó)進(jìn)入了一個(gè)穩(wěn)定繁榮的時(shí)期，幾乎一直持續(xù)到20世紀(jì)末。

其次，馬穆魯克埃及外交與馬穆魯克絲綢的聯(lián)系緊密相連。13世紀(jì)后期的馬穆魯克外交活動(dòng)反映了埃及與外部世界的復(fù)雜聯(lián)系。

最后，馬穆魯克蘇丹國(guó)面臨的獨(dú)特的國(guó)際環(huán)境是馬穆魯克絲綢發(fā)展不可忽視的重要條件之一。在馬穆魯克時(shí)期之前的幾個(gè)世紀(jì)里，十字軍東征對(duì)國(guó)際貿(mào)易產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用。

二、馬穆魯克絲綢的特征

馬木魯克絲綢的一個(gè)特點(diǎn)是，金屬線的加入降低了絲織品的保存性。一種名為納西布的織物（簡(jiǎn)稱Nasj，在Mamluk的資料中也被稱為扎卡什）是一種金色的錦緞，或者是一種用補(bǔ)充的金“線”織成的用于裝飾的絲綢。在14世紀(jì)，它作為一種官方服裝（和榮譽(yù)長(zhǎng)袍）的布料變得非常流行。在納西布中，金絲纏繞在絲線上，然后纏繞在動(dòng)物內(nèi)臟或皮革的基質(zhì)上。純金沒(méi)有腐蝕性，而其他金屬有腐蝕性。奧斯曼帝國(guó)的織物中曾織有銅絲圖一所示之毛巾。繡有四條線的兩個(gè)圓片問(wèn)候和祝福用點(diǎn)或銅線來(lái)點(diǎn)綴。銅把周圍的亞麻布都腐蝕了。

馬木魯克絲綢一般是在織布機(jī)上織成的?？棽紮C(jī)在13世紀(jì)中葉的某個(gè)時(shí)候被引入埃及，它促進(jìn)了復(fù)雜圖案、重復(fù)圖案和雙層或三層布料的生產(chǎn)（和復(fù)制）。絲線主要是z形紡成的，在最昂貴的織物中大量使用金銀線纏繞的絲線。在顏色方面，以藍(lán)色、棕色和象牙色為主。最常見(jiàn)的圖案是條紋（垂直和水平），橢圓形格子，起伏的藤蔓和大的花朵。當(dāng)紡織品圖案依賴于宮廷藝術(shù)時(shí)，它們通常在書(shū)籍藝術(shù)方面有相似之處，如薩法維絲綢，或者在墻壁裝飾方面有相似之處，如奧斯曼絲綢。由于馬穆魯克法院似乎沒(méi)有對(duì)紡織業(yè)施加強(qiáng)有力的控制，所有證據(jù)表明，馬穆魯克絲綢是在市場(chǎng)上設(shè)計(jì)的，在市場(chǎng)上，經(jīng)濟(jì)可行性影響了當(dāng)?shù)睾屯鈬?guó)消費(fèi)的風(fēng)格和質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。

馬穆魯克絲綢可以通過(guò)圖案、結(jié)構(gòu)、顏色和纖維來(lái)識(shí)別，它們?cè)诳棽紮C(jī)上編織成各種各樣的結(jié)構(gòu)，這使得精心制作的圖案可以由織布工和手工操作。馬穆魯克絲綢的圖案通常很容易辨認(rèn)，包括布局和設(shè)計(jì)。布局通常是展示設(shè)計(jì)主題的隔間的重復(fù)，設(shè)計(jì)主題包括植物、動(dòng)物和書(shū)法元素，以兩種或三種顏色呈現(xiàn)，藍(lán)色陰影是最常見(jiàn)的。最流行的布局是流暢的線性布局，例如條紋、帶狀和尖頂型布局。這些布局中的每一個(gè)都是立即可見(jiàn)的，并且通常主導(dǎo)著整個(gè)圖案的外觀。

馬穆魯克絲綢的編織結(jié)構(gòu)表明埃及的織布機(jī)技術(shù)發(fā)生了變化，埃及已經(jīng)以其紡織品生產(chǎn)而聞名。這一顯著的變化可能是在13世紀(jì)由逃離蒙古、被繁榮的馬穆魯克紡織工業(yè)所吸引的來(lái)自伊拉克和伊朗的有經(jīng)驗(yàn)的織工引入的，也許是從伊比利亞半島日漸縮小的伊斯蘭領(lǐng)土移民過(guò)來(lái)的。馬穆魯克絲綢結(jié)構(gòu)的多樣性顯示了織工的專業(yè)知識(shí)。

通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)：藍(lán)色和白色的配色方案、經(jīng)常使用兩種深淺不同的藍(lán)色，因此其設(shè)計(jì)是獨(dú)特的。更重要的是，他們的圖案包括有中國(guó)特色的圖案和顯示清楚的中文字符，它們大致可以追溯到公元13世紀(jì)晚期到15世紀(jì)中期。然而，馬穆魯克絲綢的生存機(jī)會(huì)表明在設(shè)計(jì)、染色和紡織方面的高質(zhì)量生產(chǎn)。設(shè)計(jì)師擅長(zhǎng)創(chuàng)造重復(fù)的圖案，通常只有兩到三種顏色，通常是藍(lán)色、象牙色和棕色，這是圖案成功的關(guān)鍵，而不是附加的豐富。無(wú)論是出于選擇還是偶然，馬木魯克絲綢展現(xiàn)出獨(dú)特的色彩和設(shè)計(jì)平衡，風(fēng)格偏好大膽且通常簡(jiǎn)化的繪畫(huà)。

三、馬穆魯克絲綢的影響

首先，馬穆魯克絲綢受到中國(guó)藝術(shù)的重要影響。中國(guó)藝術(shù)在中世紀(jì)的中東地區(qū)備受推崇，馬穆魯克的裝飾品總體上顯示出強(qiáng)烈的中國(guó)影響。一些羊毛和圖案編織的絲綢是從較大的地中海地區(qū)進(jìn)口的，例如從敘利亞或拜占庭。帶有阿拉伯文字的伊斯蘭絲綢可以作為元絲綢的模型，因?yàn)橐了固m紡織品和金屬制品是13、14和15世紀(jì)從中東進(jìn)口的主要商品。

其次，活躍國(guó)際商貿(mào)促進(jìn)國(guó)內(nèi)外絲綢審美時(shí)尚的發(fā)展。展示各種設(shè)計(jì)元素的帶狀和條紋圖案的時(shí)尚并不局限于馬穆魯克王國(guó)，而是通過(guò)國(guó)際商業(yè)傳播到歐洲和亞洲。在基督教歐洲，阿拉伯文字在中世紀(jì)通過(guò)與穆斯林鄰居和近東的接觸和紡織品貿(mào)易獲得了聯(lián)系。

最后，馬穆魯克絲綢的繁榮促進(jìn)埃及紡織業(yè)聲望的發(fā)展。埃及是印度洋和地中海兩個(gè)繁榮貿(mào)易區(qū)之間的關(guān)鍵區(qū)，隨著馬穆魯克絲綢對(duì)外擴(kuò)散的程度越來(lái)越深，馬穆魯克紡織業(yè)蓬勃發(fā)展，為埃及國(guó)民經(jīng)濟(jì)的繁榮貢獻(xiàn)力量。隨著蒙古帝國(guó)貿(mào)易的繁榮，設(shè)計(jì)跨越文化邊界，結(jié)合了中國(guó)傳統(tǒng)圖案、中東元素和中亞地方元素，并在很短的一段時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)了中國(guó)、中東、馬穆魯克和盧凱塞絲綢的國(guó)際裝飾劇目。馬穆魯克紡織品在國(guó)際上享有的聲譽(yù)和影響力也在這一時(shí)期開(kāi)始時(shí)達(dá)到頂峰的。

四、結(jié)語(yǔ)

紡織業(yè)是馬穆魯克經(jīng)濟(jì)繁榮的重要力量，紡織品，尤其是絲綢，在伊斯蘭生活中非常重要。由于埃及紡織工業(yè)在14世紀(jì)被“軍事化”，以響應(yīng)精英階層的要求，在游行和其他國(guó)家儀式中使用合適的服裝。馬穆魯克的服裝已經(jīng)改變，開(kāi)始采用蒙古和中國(guó)宮廷服裝的剪裁。在裝飾方面，馬穆魯克人已經(jīng)形成了將軍事設(shè)計(jì)（如紋章和銘文）與流動(dòng)的中國(guó)風(fēng)格相結(jié)合的品位。此外，絲綢是在公共場(chǎng)所織成的不僅生產(chǎn)而且在市場(chǎng)上公開(kāi)出售。馬穆魯克絲綢越來(lái)越多的復(fù)雜的服裝面料和設(shè)計(jì)更復(fù)雜的形式深受宮廷喜愛(ài)。這些表現(xiàn)都促進(jìn)埃及的絲綢工業(yè)蓬勃發(fā)展。