王智科

潮州手拉朱泥壺發(fā)展于清代，繁盛于當代。經(jīng)過壺藝師們長期實踐，在繼承傳統(tǒng)技藝的基礎上不斷探索創(chuàng)新，潮州手拉朱泥壺無論從選泥用料、工藝技術(shù)、創(chuàng)作題材、產(chǎn)品數(shù)量等方面都大大超過歷代生產(chǎn)水平，壺型千姿百態(tài)，富于變化，名家輩出，出現(xiàn)了一批有影響力的壺藝制作大師，達到一個新的歷史發(fā)展高度。2009年，潮州手拉朱泥壺入選第三批廣東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。今天，潮州的手拉朱泥壺除了保存著傳統(tǒng)壺藝中的圓穩(wěn)勻正等特色外，還不斷創(chuàng)新，注入新的元素，制作出具有創(chuàng)新性工藝特色的產(chǎn)品，基本形成了五大工藝特色，即薄胎朱泥、厚胎調(diào)砂、明針壓光、磨光及絞泥。

當代潮州手拉朱泥壺在裝飾技法上主要有刻劃、雕塑、釉彩、粉彩、絞泥、填泥等。其中的刻劃是朱泥壺常見的一種裝飾手法，也是朱泥壺裝飾的主要形式。刻劃裝飾融合了書法、繪畫等藝術(shù)形式?？虅澋牡斗閭?cè)入法，主要為陰刻，即刻畫出的線條或字畫是凹進去的，直接用刀在壺坯上進行刻畫，題材主要為詩詞歌賦、花鳥蟲魚、山水人物等，多數(shù)在壺腹上進行創(chuàng)作，作者擁有美術(shù)功底和藝術(shù)審美觀，所刻出的字要清晰、橫平豎直，用力得當，刻畫時要注意刀法的浮沉利鈍、深淺寬窄，布局得當，能夠體現(xiàn)出中國畫的意境，為朱泥壺增加了文學、書法、繪畫、篆刻等藝術(shù)內(nèi)涵，提升了朱泥壺的精神境界。

那么如何突破雕刻方式，來提高手拉朱泥壺的欣賞價值呢？經(jīng)過多年的創(chuàng)作實踐，我偶然發(fā)現(xiàn)跳刀紋的藝術(shù)效果，其肌理與新石器時期印紋陶的裝飾及大自然河流、山川極為接近，這一趣味點，讓我投入精力，潛心鉆研，不斷嘗試不同角度的著力點，達到得心應手地控制紋理的節(jié)奏感、凹凸感，使之成為朱泥壺裝飾的重要方式。

下面簡單介紹如何利用跳刀紋裝飾于手拉朱泥壺，讓兩者完美結(jié)合，以豐富當代手拉朱泥壺的裝飾方式。

跳刀紋并不是刻上去的，而是借助工具快速做出來的藝術(shù)效果。我們需要使用專業(yè)的跳刀工具，在弧形的圓體上作業(yè)。首先，將陶坯置于拉坯轉(zhuǎn)盤上，通過操控轉(zhuǎn)盤轉(zhuǎn)動；右手握刀，右肘固定在工作臺上，左手中指及無名指壓放在刀具上，中指使刀具產(chǎn)生角度變化，無名指則起穩(wěn)定作用，將刀具輕輕接觸坯體表面；運用左手輕重按壓，使坯體出現(xiàn)紋理，同時運用左手改變刀具與坯體接觸的不同方向，使跳刀片以某一個頻率在陶坯表面跳動，使之出現(xiàn)一定規(guī)律的跳刀紋路。整個過程速度非?？欤愃菩夼鞯膭幼?。

跳刀的特點在于紋路有若干圈，但紋路各不相同。由于人工控制跳刀片上的力度和方向可能存在微小差異，使跳刀片在陶坯表面的跳動頻率不一樣，造成每一圈跳出的紋路粗細、紋路間隔、紋路樣式均不相同。例如將跳刀呈水平方向，紋理則出現(xiàn)錘打點狀效果；刀具斜向，上下多次重疊，使刀具與坯體接觸面積增大，產(chǎn)生樟樹皮的溝狀效果；以觸點的深淺及線條的上下交叉，產(chǎn)生蕾絲效果等。也能通過左、右手對刀具的方向、力度的把控，產(chǎn)生豐富的紋理效果。

跳刀紋可運用于壺蓋、壺身等圓周體。跳刀紋的大小、間隔、間距，局部與整體，都可按設計完成操作。在安裝壺頂、把、流時，一般要考慮壺腹的跳刀圖案與粘接了壺嘴、壺把、蓋頂?shù)恼w美感，在幾乎沒有相同跳刀紋裝飾的朱泥壺上，體現(xiàn)作者的創(chuàng)作內(nèi)涵。如宮燈壺，我們首先在坯體上完成宮燈狀的造型，即直腹、上下為弧狀，再于直腹與壺交界的地方，通過跳刀紋在壺坯高速轉(zhuǎn)動的情況下跳出的完整的一圈，創(chuàng)作出兩道細密且規(guī)整的紋理，豐富了宮燈壺的裝飾內(nèi)涵。

經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，我探索出很多不同的跳刀藝術(shù)效果。通過熟練掌握跳刀的規(guī)律，跳出富有藝術(shù)美感的紋理，應用于手拉朱泥壺上，豐富手拉朱泥壺的裝飾效果。