摘要：隨著科技和信息技術(shù)的發(fā)展，我國迎來了數(shù)字媒體時代，方便了人們的日常生活。而中國傳統(tǒng)水墨動畫作為我國傳統(tǒng)文化傳承和發(fā)揚(yáng)的一部分，在數(shù)字媒體時代的影響下使其更具有實用性;同時中國傳統(tǒng)水墨動畫肩負(fù)著中國傳統(tǒng)文化傳承和弘揚(yáng)的使命，在媒體時代的影響下，需要在傳承的過程中同樣重視創(chuàng)新精神，將二者巧妙的結(jié)合起來，為中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)增添更多的色彩，使其更具有傳承的價值。另外，數(shù)字媒體時代擁有較多的創(chuàng)新思路和方法，中國傳統(tǒng)水墨動畫在應(yīng)用與發(fā)展的過程中要充分利用這些思想和方法，創(chuàng)作出更具魅力的中國傳統(tǒng)水墨動畫。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒體時代;中國傳統(tǒng)水墨動畫;應(yīng)用與發(fā)展

分類號：G623.75

引言：

中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，具有珍藏性，這就導(dǎo)致其傳承和弘揚(yáng)受到了限制。而動畫作為科技時代的重要藝術(shù)，將中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)衍生為中國傳統(tǒng)水墨動畫，打破了這一限制，促使中國傳統(tǒng)水墨文化的傳承和弘揚(yáng)邁出了一大步。另外，中國傳統(tǒng)水墨動畫要充分利用數(shù)字媒體時代的優(yōu)勢，創(chuàng)作出表現(xiàn)形式豐富、視聽語言新穎的中國傳統(tǒng)水墨動畫，提升中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的傳播價值。此外，將中國傳統(tǒng)水墨動畫與數(shù)字媒體完美的結(jié)合，為中國傳統(tǒng)水墨動畫增添了更多的活力，促使中國傳統(tǒng)水墨動畫更好地完成中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)傳承和弘揚(yáng)的使命。

1.數(shù)字媒體時代中國傳統(tǒng)水墨動畫的應(yīng)用與發(fā)展

1.1數(shù)字媒體時代，中國傳統(tǒng)水墨動畫的發(fā)展。中國傳統(tǒng)水墨動畫是從中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)中衍生出來的，打破了中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)珍藏性的特征，同時也肩負(fù)著中國傳統(tǒng)文化傳承和弘揚(yáng)的使命。1961年第一部水墨動畫創(chuàng)作完成直到1988年第二部水墨動畫完成，其過程比想象的要困難，體現(xiàn)了水墨動畫制作周期長、制作復(fù)雜等不足的特征，最終導(dǎo)致中國傳統(tǒng)水墨動畫的發(fā)展受到了限制。而數(shù)字媒體時代的到來，為中國傳統(tǒng)水墨動畫的發(fā)展帶來了機(jī)遇，促使中國傳統(tǒng)水墨動畫的創(chuàng)作技術(shù)、創(chuàng)作形式、創(chuàng)作題材等方面都有了新的變化和發(fā)展，為動畫創(chuàng)作提供了更加新穎的創(chuàng)作思路和方法，從而豐富了中國傳統(tǒng)水墨動畫的表現(xiàn)形式，提升了水墨動畫的藝術(shù)。另外，數(shù)字技術(shù)在中國傳統(tǒng)水墨動畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不僅為水墨動畫提供了更廣闊的空間，同時也為水墨動畫的創(chuàng)作提供了更多新的表現(xiàn)形式;此外，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，將工匠們的畫筆轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字技術(shù)，有效的縮短了水墨動畫的制作周期，將復(fù)雜的步驟簡單化，極大的提高了創(chuàng)作效率。由此可見，中國傳統(tǒng)水墨動畫要想高效的完成中國傳統(tǒng)文化傳承和弘揚(yáng)的使命，就要充分的利用數(shù)字時代的優(yōu)勢，根據(jù)水墨畫發(fā)展的要求合理的引用數(shù)字技術(shù);同時也要不斷探索更加適合自己發(fā)展的道路，提升中國傳統(tǒng)水墨動畫的吸引力。因此，水墨動畫的創(chuàng)作是一個長期的過程，這就需要在創(chuàng)作的過程中與時俱進(jìn)，不斷探究新的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)水墨動畫的影響力，從而突顯出中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的文化底蘊(yùn)和魅力。

1.2數(shù)字技術(shù)與水墨動畫完美結(jié)合?！断摹纷鳛閿?shù)字媒體時代背景下的水墨動畫，無論是場景的搭建還是所刻畫的人物形象都是通過計算機(jī)完成的，同時所利用三維技術(shù)也增加了畫面的空間感。而《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》其場景的搭建和人物形象都是工匠們的畫筆所創(chuàng)作出來的，其畫面缺乏空間感，無法吸引更多的觀眾。此外，《弦舞丹青》這部水墨動畫配樂跌宕起伏，畫面干凈、簡潔，旋律優(yōu)美動聽，實現(xiàn)了畫面的和諧統(tǒng)一，而這幅作品是利用數(shù)字技術(shù)在計算機(jī)上完成的。《二胡》這部水墨動畫，不僅語言簡單，而且畫面也更加和諧優(yōu)美，其主要是利用數(shù)字技術(shù)將拍攝的畫面進(jìn)行后期的制作，把水墨動畫與數(shù)字技術(shù)完美的合成，增添更加有趣味的劇情，從而使劇情更加生動、有趣，吸引觀眾的眼球。由此可見，中國傳統(tǒng)水墨動畫的創(chuàng)作與數(shù)字技術(shù)完美的結(jié)合，能夠簡化創(chuàng)作流程，同時也能運(yùn)用最簡單的語言展現(xiàn)出最優(yōu)美的畫面。利用數(shù)字技術(shù)完成后期的制作，能夠為水墨動畫增添更合適的劇情，創(chuàng)作出更多水墨動畫佳作，從而提升水墨動畫的吸引力，實現(xiàn)中國傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的繼承和弘揚(yáng)。

結(jié)語：

中國傳統(tǒng)水墨動畫肩負(fù)著中華文化繼承與弘揚(yáng)的使命，而數(shù)字媒體時代又具備新穎的創(chuàng)作思路和方法。因此，中國傳統(tǒng)水墨動畫在創(chuàng)作時要充分利用數(shù)字媒體時代的優(yōu)勢，實現(xiàn)創(chuàng)作技術(shù)、創(chuàng)作形式、創(chuàng)作題材等方面的變化和發(fā)展;同時也要與數(shù)字技術(shù)完美的結(jié)合，有效的縮短了水墨動畫的制作周期，將復(fù)雜的步驟簡單化，極大的提高了創(chuàng)作效率。另外，在作品的制作方面也要充分結(jié)合數(shù)字技術(shù)，增添符合畫面的劇情，提升作品的吸引力。由此可見，要想創(chuàng)作出更多具有魅力的中國傳統(tǒng)水墨動畫，就要抓住數(shù)字媒體時代這個機(jī)遇，完成中華文化繼承與弘揚(yáng)的使命。

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作者簡介：宮朕（1998.7）男，漢族，山東，萊陽市人，山東師范大學(xué)2017級美術(shù)學(xué)專業(yè)本科生

課題：2019年度山東師范大學(xué)大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練《水墨動畫在數(shù)字媒體時代的再發(fā)展》項目編號：s201910445162