樊雅瓊 馬小花

摘 要：油畫起源于西方國家，體現(xiàn)出了西方文化與思想，進入到我國后，與傳統(tǒng)文化形成了鮮明的對比。我國有著非常豐富的傳統(tǒng)文化資源，將傳統(tǒng)文化元素應用到當代油畫創(chuàng)作中，既能夠推動我國油畫民族化的進一步發(fā)展，同時也有助于我國傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)展，其中，中國畫、戲曲藝術以及民俗文化等傳統(tǒng)文化元素都能夠很好的與當代油畫創(chuàng)作結合起來，并能夠取得良好的油畫創(chuàng)作效果。

關鍵詞：中國當代油畫;創(chuàng)作;傳統(tǒng)文化元素;應用

一、引言

油畫是由西方國家創(chuàng)造的，并在明朝時期流傳到我國，與我國傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了非常激烈的碰撞，在經(jīng)歷了長時間的發(fā)展與融合以后，在上個世紀80年代，以劉海粟、林風眠等優(yōu)秀藝術家為代表，開始將我國的傳統(tǒng)文化元素與優(yōu)化創(chuàng)作融合起來，構建了具有我國歷史文化特色的優(yōu)化創(chuàng)作方法，推動了我國油畫民族化的快速發(fā)展。油畫民族化的出現(xiàn)，有效提高了我國油畫作品在國際舞臺上的影響力，取得這樣成就的原因是由于畫家在進行優(yōu)化創(chuàng)作過程中，將我國的傳統(tǒng)文化元素充分融入到其中，使得創(chuàng)作出的油畫作品呈現(xiàn)出特殊的意境，尤其是在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作中，畫家對傳統(tǒng)文化元素的應用水平越來越高，創(chuàng)作的油畫作品質量的不斷提高，為我國構建本土化的油畫作品奠定基礎。為了進一步提高當代油畫創(chuàng)作水平，本文重點探究我國傳統(tǒng)文化元素在當代油畫創(chuàng)作中的運用，為促進我國油畫創(chuàng)作發(fā)展提供幫助。

二、我國當代油畫創(chuàng)作中傳統(tǒng)文化元素的應用

我國傳統(tǒng)文化經(jīng)歷了上千年的發(fā)展歷程，是由華夏民族構建并世代流傳下的寶貴資源，不僅充分體現(xiàn)出各個民族的精神與思想、民俗民情、生活習性以及符號特征等，同時也是國家精神與民族情結的象征[1]。從這些豐富多樣的傳統(tǒng)民族文化中，既可以看到我國悠久的發(fā)展歷史以及民間智慧，也能夠為我國藝術創(chuàng)作提供豐富的題材，尤其在促進我國藝術創(chuàng)作本土化發(fā)展上，更是發(fā)揮了非常重要的作用。為了更好的探究傳統(tǒng)文化元素與我國當代藝術創(chuàng)作的關系及其應用，筆者以具有代表性的文化元素為例，深入探究應用的方式。

（一）中國畫

中國畫在我國有著非常悠久的發(fā)展歷史，是我國繪畫領域中非常重要的一個類別。中國畫創(chuàng)作過程中，涵蓋了多種特殊的元素，一方面有勾、染以及點等多樣化的筆法，另一方面也有虛實、疏密等多種構圖技巧，甚至還包含了營造內涵與精神的手法[2]。中國畫在進入到新時代之后，已經(jīng)被許多畫家應用到油畫創(chuàng)作中，并取得了良好的效果。例如，在著名畫家張東峰創(chuàng)作的《懷念傳統(tǒng)》油畫作品中，從中可以看出許多傳統(tǒng)中國畫的創(chuàng)作元素。整個作品以藍灰色以及灰白色為主色調，盡管作品題材并不是十分的豐富，僅僅只有生活中常見的山、樹、云、鳥，但是畫家應用中國畫勾、擦以及點的創(chuàng)作手法，使得畫面上各個景物的布局井井有條，呈現(xiàn)出非常好的三維立體感，不僅給欣賞者帶來直觀的視覺感受，同時也使得整個畫作充滿寧靜安然之氣。

（二）戲曲藝術

戲曲藝術是我國非常重要和寶貴的傳統(tǒng)文化，也能夠融入到當代油畫創(chuàng)作中，為我國油畫創(chuàng)作的本土化發(fā)展做出貢獻。林風眠、關良等人是最早將戲曲藝術應用到當代油畫創(chuàng)作中的藝術家，并且取得了一定的成效，其代表作品有《霸王別姬》以及《三岔口》等，均具有非常高的優(yōu)化創(chuàng)作水平[3]。推進戲曲藝術與油畫創(chuàng)作的相互結合，不僅有助于加快我國油畫民族化的發(fā)展步伐，同時在加強傳統(tǒng)藝術文化傳播與發(fā)揚上也發(fā)揮了重要的作用。關良創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的戲曲油畫，被稱之為“中國戲曲油畫創(chuàng)作第一人”，在關良的戲曲油畫作品中，既能夠查看到各種類型的戲曲藝術，也可以從中感受到戲曲文化的精神內涵?！剁娯浮肥顷P良創(chuàng)作的一幅優(yōu)秀的戲曲油畫，為了更好的體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)戲曲文化，在該油畫作品中將許多暗紅色塊基于平涂的方式展現(xiàn)出人物輪廓，并且借助于水墨畫的繪畫技巧，將點、提以及頓等手法充分應用到其中，使得完成的人物鐘馗呈現(xiàn)出良好的戲曲韻味。

（三）民俗文化

民俗文化是在人們長期生活與工作中逐步形成的一種生活文化，能夠很好的體現(xiàn)出每個民族人們的生活習性、行為特征以及思想狀況等，是構建人民生活文化史的重要組成部分。所以，民俗文化是傳統(tǒng)文化元素中與人民大眾聯(lián)系最緊密的，對推進我國現(xiàn)代油畫創(chuàng)作發(fā)展發(fā)揮了非常大的作用[4]。從上個世紀50年代開始，許多畫家逐漸開始嘗試將民俗文化融入到油畫創(chuàng)作中，實現(xiàn)了我國油畫創(chuàng)作從西方文化氣息向本土化方向發(fā)展?！堕_國大典》油畫作品是由我國著名的畫家董希文創(chuàng)作的，在當時獲得了較大的反響。該油畫作品的創(chuàng)作是以體現(xiàn)歷史政治題材為主，然而藝術家在進行創(chuàng)作時結合了大量的民俗文化，造成創(chuàng)作出的作品展現(xiàn)出來了濃濃的中國韻味，在整個畫作中，利用藍天與紅柱子、紅旗、紅地毯等進行比對，取得了很好的平面視覺效果，將民間的審美理念以及思想表現(xiàn)的淋漓盡致。

三、結語

綜上所述，通過將我國傳統(tǒng)元素應用到當代油畫創(chuàng)作中，使得我國油畫作品在世界上的影響力越來越大，同時在不斷探索與發(fā)展過程中，推動了油畫民族化的不斷發(fā)展。在實際油畫創(chuàng)作中，畫家必須要能夠充分了解傳統(tǒng)文化元素內涵，這樣才能夠確保創(chuàng)作出的油畫作品具有很好的思想與意蘊。

參考文獻：

[1]徐翠華.中國傳統(tǒng)繪畫文化元素在筆者油畫創(chuàng)作中的運用[J].美術教育研究，2010（03）：71.

[2]張莉莉.中國傳統(tǒng)文化元素在油畫創(chuàng)作中的運用研究述評[J].納稅，2017（17）：163-164.

[3]黃南男.中國傳統(tǒng)文化元素對油畫創(chuàng)作影響研究[J].中國民族博覽，2017（06）：176-177.

[4]李燕梅.當代油畫創(chuàng)作中的點睛之筆——論傳統(tǒng)文化元素的應用[J].黑河學院學報，2020，11（05）：153-155.

作者簡介：

[1]樊雅瓊（1988-），女，漢族，甘肅夏河人，碩士，講師，研究方向：美術學。

[2]馬小花（1995-），女，藏族，甘肅臨潭人，西北民族大學2018級美術學專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：油畫、非遺。

基金項目：

2020年成都游憩環(huán)境技術研究院自籌課題“中國民俗文化對新時期油畫創(chuàng)作的影響研究”（項目編號：20YQKF0110）。