劉宗省

（景德鎮(zhèn)市珠山書畫院，景德鎮(zhèn)市，333000）

0 引言

景德鎮(zhèn)是一個(gè)山清水秀 ，人杰地靈的好地方 ，這里的高嶺土、昌江河哺育了一代代的陶瓷人，無(wú)論是人文和地理上都為制瓷業(yè)提供了優(yōu)越的條件。景德鎮(zhèn)的瓷器有青花瓷、粉彩瓷、古彩瓷、新彩瓷、玲瓏瓷、顏色釉、釉里紅、雕塑瓷，還有薄胎瓷和五彩瓷等，品種繁多，玲瑯滿目，吸引著許多陶瓷收藏家、愛(ài)好者和藝術(shù)家們前來(lái)欣賞、選購(gòu)及學(xué)習(xí)，但在眾多的瓷器中，筆者最愛(ài)粉彩瓷畫效果，如清代寂園叟在《陶雅》中就所寫：“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮嬌奪目，工致殊?！?。本文以珠明料為起點(diǎn)，論述它結(jié)合水料還有油料畫在瓷器上的粉彩畫效果，試圖揭開(kāi)粉彩瓷工藝料性和繁復(fù)的制作工序的面紗，為粉彩瓷畫愛(ài)好者答疑解惑。

1 珠明料的由來(lái)及用途

在明朝王世懋《窺天外乘》中寫到“回青者，出外國(guó)。正德間，大鐺鎮(zhèn)云南，得之，以煉石為偽寶。其價(jià)，初倍黃金，已知其可燒窯器，用之果佳”。由文可看出，在明代正德年間，一種能與回青媲美的上等青料產(chǎn)銷被宦官壟斷后被當(dāng)做“回青”賣到景德鎮(zhèn)的官窯中謀取暴利。云南的青料被稱為“回青”，為了區(qū)別國(guó)外的顏料，所以將皇姓國(guó)名稱之為“朱明料”。清朝滅掉明朝后，把“朱明料”改為“珠明料”，這就是珠明料名詞的由來(lái)。

珠明料最開(kāi)始是用于青花瓷中，是青花瓷的顏料，珠明料以云南曲靖宣威鎮(zhèn)產(chǎn)的最好、最純正。在清代嘉慶年間，人們開(kāi)始用云南的珠明料，距離現(xiàn)在已經(jīng)有兩百多年的歷史了，云南產(chǎn)的珠明料色澤鮮明，發(fā)色讓人稱贊。珠明料在化學(xué)上就是鈷土礦，由MnO2、CoO、Fe2O3等和其它氧化物組成的。氧化鈷的含量越高越好，一般在2%—9%，9%含量的現(xiàn)在都很少了。

珠明料有天然的，也有人工合成的，天然的珠明料發(fā)色更沉穩(wěn)，人工合成的發(fā)色偏藍(lán)紫色，故天然的更貴之。

珠明料用在青花上，后面也用在了釉上彩中，如古彩和粉彩中，主要是用于勾線和彩底色。好的珠明料看著黑中略泛綠，在選購(gòu)珠明料中應(yīng)當(dāng)注意挑選。

2 粉彩瓷顏料名稱及種類

（1）畫料：

①艷黑：畫黑色的鳥(niǎo)和人物之髪鬚，不能用粉彩粉料覆蓋。

②西赤：畫紅色的鳥(niǎo)和紅色的花、人物臉手、紅色的衣紋、家具；也不能復(fù)蓋粉彩顏料。③珠明料：畫所有線條、石、樹(shù)草點(diǎn)等。必須覆蓋粉彩顏料方能固定在瓷器上。

（2）水料：

①不透明色：為乳濁狀顏色，填在線條上會(huì)給朦住。

a：玻璃白多用來(lái)打底洗染和配色；如人物服裝、花卉的花朵等。

b：翡翠：一種類似國(guó)畫的石青，作圖案地色和雙勾葉草點(diǎn)等填色用；

c：鬆綠：類似國(guó)畫的石綠色，用途同上；

d：宮粉：為一種粉紅色，用途同上；

e：錫黃(粉黃)為一種粉黃色，用途同上

②透明色：覆蓋在畫面上不會(huì)朦住畫面，相反更透明、顯亮。

a：雪白：為一種透明無(wú)色的極易與朦底的玻璃白混淆須特別注意，用途主要是配色和接色；

b：粉大綠：一種透骨的翠綠色或深綠色，用作單勾樹(shù)葉，石頭罩色；

c：粉苦綠：透明的草綠色或淺綠色作用同上。

d：赭石：一種透明的赭色作樹(shù)干、石頭(接色)獸皮等著色。

e：古紫：一種透明的紫灰色用于罩填老樹(shù)干；如老梅樹(shù)、老鬆樹(shù)。

f：地皮綠：淡草綠色，用于草坪色，由苦綠加雪白配制。

g：水綠：用于青山綠水罩色，由大紗與雪白合成。

（3）凈色

凈色：所謂凈色比較嬌嫩不便與他色混合，多用于渲染。

a：洋紅：胭脂色，可有深淺不同的色階，方法是加適量玻璃白；

b：廣翠：一種藍(lán)色，可用于象國(guó)畫花青打底色，也用于洗染；

c：凈大綠：半透明的淡翠綠色，用于玻璃白上洗染淡綠色；

d：凈苦綠：為半透明的淡草綠色，用途同上。

e：凈黃：半透明的淡黃色，用途同上。

f：茄花：一種粉紫色，由洋紅與廣翠合成，加進(jìn)玻璃白可分為不同深淺的色階，用于花朵和服裝的渲染。

3 粉彩瓷畫效果

粉彩瓷是中國(guó)陶瓷工藝美術(shù)中一顆璀璨的明珠，是陶瓷百花園中一朵盛開(kāi)的美麗花朵，粉彩瓷受中國(guó)畫構(gòu)圖、形象和技法上影響，內(nèi)容題材上也是中國(guó)畫很好地呈現(xiàn)，如粉彩花鳥(niǎo)畫、粉彩山水畫、粉彩人物畫等，給人整體感覺(jué)粉潤(rùn)雅致，色彩豐富瓷畫效果。在繪制粉彩作品或產(chǎn)品的時(shí)候，要掌握繪畫、圖案、設(shè)色、構(gòu)圖、裝飾、設(shè)計(jì)的知識(shí)，熟悉粉彩瓷畫的油料性能、工具的使用、表現(xiàn)技法和燒成后的效果等等知識(shí)，它也是陶瓷工業(yè)與地質(zhì)學(xué)、結(jié)晶學(xué)、化學(xué)、物理學(xué)、機(jī)械學(xué)和熱工學(xué)科等多方面知識(shí)的利用，我們要不斷學(xué)習(xí)，不斷提高，向更高的階段發(fā)展。

3.1 粉彩花鳥(niǎo)瓷畫效果

在瓷器上采用花鳥(niǎo)作為裝飾題材形成粉彩瓷畫效果，在清代雍正和乾隆年后，花鳥(niǎo)裝飾被廣泛運(yùn)用于陶瓷上。隨著時(shí)代的發(fā)展，民間藝人和陶瓷藝術(shù)家不斷地探索研究，形成了各種各樣的表現(xiàn)方法，豐富了粉彩瓷畫的個(gè)性語(yǔ)言。

在粉彩花鳥(niǎo)畫中，先用珠明料勾線，花頭一般用油紅或淡的珠明料勾線，這與國(guó)畫中的花鳥(niǎo)畫一樣，再在花頭上打上玻璃白，填好玻璃白之后，再在其上洗染其它顏色，如洋紅、茄花和凈黃等?；ㄈ~和樹(shù)干用深點(diǎn)的珠明料畫之，線條要比花的線條粗點(diǎn)且剛勁有力，葉子部分也用珠明料打底色，彩出深淺不一的底色，為了表現(xiàn)不同的質(zhì)感，底色彩好后再在上面填上粉大綠、粉苦綠、水綠、赭石等水料。鳥(niǎo)兒部分要通過(guò)線條的長(zhǎng)短、粗細(xì)、濃淡和疏密等來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)兒筋骨、神態(tài)，羽毛要一根根絲出來(lái)，這要考驗(yàn)作者的耐心，要凈心描繪。

在粉彩花鳥(niǎo)畫中除了工筆的花鳥(niǎo)效果外還有寫意的和工兼寫的效果。

珠山八友中的劉雨岑《黃花名地丁清香》花鳥(niǎo)畫作品，就是很好的工兼寫的粉彩瓷畫作品，畫面沒(méi)幾筆就準(zhǔn)確地刻畫出了鳥(niǎo)兒逍遙自在的形象，并留出大面積空白讓觀者去想像，用筆相當(dāng)?shù)牧鲿?。線條充滿力度，筆筆到位，給人靈動(dòng)、飄逸的美感。劉雨岑通過(guò)自己對(duì)生活的感悟，將自己情感和魅力注入自己的陶瓷粉彩作品中，其筆下的一花一草一鳥(niǎo)都充滿了意境美，這也是我們?cè)诋嬏沾勺髌分袘?yīng)該想到并學(xué)習(xí)的精神。

3.2 粉彩山水瓷畫效果

景德鎮(zhèn)是一個(gè)山清水秀 ，人杰地靈的好地方 ，這里的高嶺土、昌江河哺育了一代代的陶瓷人，也造就了一批批優(yōu)秀的山水粉彩瓷畫家。

說(shuō)到粉彩山水，筆者首先想到了淺絳彩山水瓷畫，這里要說(shuō)到清代的程門，他出生于安徽黟縣，是文人山水瓷畫的開(kāi)創(chuàng)者，也是淺絳彩山水瓷畫開(kāi)拓者，他繼承了黃公望的山水畫氣韻，讓人感受到內(nèi)心平和雅靜。在工藝上，淺絳彩是在珠明料中加入雪白，可以直接畫在白胎上，過(guò)紅爐燒成后，有濃淡變化，有中國(guó)水墨畫的神韻，如同用墨在宣紙上作畫一樣的效果，畫好后再將水綠、淺藍(lán)等水料顏色填蓋。

景德鎮(zhèn)的汪氏山水出于珠山八友中的汪野亭，他所畫的粉彩瓷畫山水有自己獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)立了景德鎮(zhèn)的新的粉彩山水瓷畫派性，對(duì)景德鎮(zhèn)粉彩山水瓷畫有著深遠(yuǎn)的影響和意義。

中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂先生繪制的粉彩山水畫《廬山秀色》中用珠明料描繪松樹(shù)、房子、汽車、石橋，以勾、描、擦、染的技法，用厚薄不同的珠明料表現(xiàn)，對(duì)珠明料的料性掌握的很好，運(yùn)筆自如，繪畫功底深厚，粉彩技法嫻熟，作品贊美了祖國(guó)繁榮昌盛的景象，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。

3.3 粉彩人物瓷畫效果

傳統(tǒng)的粉彩人物始于雍正年，由于受西方琺瑯彩的影響，與當(dāng)時(shí)的五彩人物大不相同。雍正粉彩人物畫，線條更柔和，顏色更雅麗，服裝的裝飾上使用了玻璃白，更有層次感，觸摸更富立體感。到了乾隆年，受乾隆皇帝的審美影響，構(gòu)圖上更加繁復(fù)，設(shè)色也豐富艷麗些。所繪制的人物也多起來(lái)，例如粉彩《百子圖》就是那時(shí)出現(xiàn)的，那一時(shí)期的粉彩人物瓷畫效果更顯奢華味，這與當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治者的審美情趣有著密不可分的聯(lián)系與影響。到了清代，粉彩人物畫有了衰敗的跡象，后面珠山八友的出現(xiàn)改變了這一現(xiàn)象，其中“海上畫派”的王琦和王大凡就是粉彩人物畫的杰出代表，為傳統(tǒng)粉彩人物瓷畫注入了新的元素和新的活力。

當(dāng)代粉彩瓷畫出現(xiàn)了多元化的格局，有百家爭(zhēng)鳴的態(tài)勢(shì)。老一輩瓷畫藝人傳承了民國(guó)瓷畫家的文人人物畫精髓，有濃濃的傳統(tǒng)味。中青年這代人吸收了現(xiàn)代美術(shù)的影響，打破了傳統(tǒng)，大膽地運(yùn)用了新的材料，新的技法來(lái)表現(xiàn)作品。如用顏色釉來(lái)繪制人物畫的背景，還有采用西方油畫的表現(xiàn)方式來(lái)表現(xiàn)人物，透視和明暗方面更具西畫感。

無(wú)論哪種表現(xiàn)方式或技法都離不開(kāi)傳統(tǒng)文化和民族文化的滋養(yǎng)，把粉彩的基本技法和工藝特質(zhì)傳承下去，不讓傳統(tǒng)文化消失的同時(shí)不斷學(xué)習(xí)新的知識(shí)，創(chuàng)作出新的粉彩人物瓷畫作品。

4 結(jié)論

陶瓷裝飾藝術(shù)之路很長(zhǎng)、很崎嶇，我們要不斷地努力探索，學(xué)習(xí)前輩們的技法，多臨摹，多到大自然中找靈感，多出去寫生，開(kāi)拓眼界，緊跟時(shí)代的步伐，創(chuàng)作出符合當(dāng)代人審美情趣的富有自身特色的好作品來(lái)，探索創(chuàng)新出新的材料及新的藝術(shù)效果，為陶瓷事業(yè)添磚加瓦，為瓷都景德鎮(zhèn)爭(zhēng)光。