（中央音樂學院出版社 北京 100031）

按筆者理解，圖書編輯是一群在出版社供職從事圖書編輯加工，并使之達到出版規(guī)格的人員。但是圖書編輯的專攻方向多種多樣，由于筆者是音樂圖書編輯，所以筆者本文的論述將主要圍繞音樂圖書編輯展開，淺談如何做好音樂圖書編輯工作。

1 了解和擅長“音樂”這個專攻方向

首先作為一個音樂圖書編輯，“科班”出身基本是必須的，就是說你怎么也得是個專業(yè)音樂院校畢業(yè)的，當然也有不是“科班”出身從事專業(yè)音樂圖書編輯工作的，但是這并不是主流，當前主流音樂圖書編輯大部分是音樂院校音樂學專業(yè)和作曲專業(yè)的畢業(yè)生。音樂圖書類最大的兩個門類就是文字類和樂譜類，音樂學專業(yè)和作曲專業(yè)恰好是對應這兩個門類最合適的專業(yè)。當時也有人問我，我鋼琴九級，文筆不錯，但是我不是專業(yè)音樂院校畢業(yè)，是否適合從事音樂圖書編輯的工作？很遺憾，憑我多年的工作經(jīng)驗，不是很適合。因為專業(yè)音樂院校的學習經(jīng)歷其實是一個“職業(yè)化”學習的過程，這個過程會對所有音樂范疇的事情的理解和把握會上升到一個比較高的高度，這對處理今后在編輯工作中比較復雜的問題會有很大幫助。譬如最基本的稿件寫作水平高低的判斷、作者基本論點不合適如何修改的建議、策劃選題以及當中的細節(jié)等。以上說的都是圖書編輯中最普遍的工作場景，但這些都需要編輯本身具有一定的專業(yè)水準，業(yè)余音樂學習者很難擁有這樣的“高度”，將很大程度影響出版的質量。

2 編輯應是一個“雜家”

在當初剛入行進行編輯崗位培訓的時候接觸到一個概念，那就是編輯應該是個“雜家”。也就是說對于音樂編輯來說，你不能僅局限于你專業(yè)學習的那一畝三分地兒，譬如除了所擅長的音樂專業(yè)外，還需要了解諸如市場運作、商業(yè)策劃、裝幀印刷、美術、攝影、物理學、歷史學、政治、多種音樂制作軟件及自然科學等。這些還都是滄海一粟，必要時甚至你還得擅長電腦重裝，別笑，筆者曾經(jīng)一度成為單位的“電腦快修”，利用這個特長維護了各部門之間與自己的關系，后來各種流程綠燈。所謂“雜家”，就是說編輯所需要掌握的知識面要全，因為不知道什么時候作者的稿件會涉及你完全陌生的領域，出現(xiàn)了你不知道就得查啊，所以各種工具書、各類專家您得經(jīng)常打交道，類似什么谷歌、維基百科之類網(wǎng)站的都成了編輯頻繁光顧的地址，這也漸漸成就了“雜家”。有人會說你這掌握的太泛了，也就是門門都通，但是門門都不精啊，最后也頂多就會是個“眼高手低”。對于編輯來說，我從來就不排斥“眼高手低”這個詞，基本沒有人能夠做到門門精，如果真的能“眼高手低”，光靠這個“眼高”就能吃一輩子了。其實光這個“眼高”就很難，他能幫你發(fā)現(xiàn)獨特的策劃角度，潛在的作者，優(yōu)秀的稿件，甚至未來的市場預期及走向，這個還真的是不可多得。當然達到這樣的境界也同時需要你涉獵面要廣而雜，編輯是個“雜家”其實就是這個意思，它能使你處理和解決更為復雜的問題，考慮問題更客觀，工作更有效率。

2.1 良好的選題策劃能力

良好的稿件加工處理能力這個應該是圖書編輯的基本功，其重要性就不用多說了，除此，編輯一半甚至一半以上的工作精力都應花在選題的策劃上。對于出版社來說，選題的種類分很多種，這里有大家比較熟悉的自投稿件及推薦稿件，這類稿件普遍存在的問題是因作者不是很了解出版社的定位及寫作水平等原因造成的并不適合出版或者直接就是稿件質量差，因此這類稿件出版社采納的比率一般會比較低。能夠體現(xiàn)出版社意圖及出版水準的主要來源于出版社編輯自己策劃的選題，這類選題占出版社的絕大多數(shù)。因此編輯良好的選題策劃能力就成了出版社賴以生存的基礎。

選題的策劃包括寫作內容及角度的確定、作者的選擇、成本的預算、市場營銷等，這其中比較考驗編輯的市場嗅覺、審美能力、綜合運作能力等。出版社一般會定期或不定期的開選題論證會，會綜合討論這些由編輯策劃和提出的一些新選題，這其中可能會對策劃案中的稿件內容及相關細節(jié)做比較詳細的論證，以使這些選題更符合市場熱點，運作更有效率，以達成出版社的預期收益。策劃及加工基本是出版社的主要工作模式，以至于有的出版社根據(jù)自身的管理特點更是明確了策劃型編輯和加工型編輯的分工。

由于音樂圖書相對社科類圖書來說是個小眾市場，因此就明確了它的市場體量不可能太大，這個作為音樂圖書編輯來說一定要有充分的了解和認識，如何在有限的范圍里創(chuàng)造合理的價值，這是經(jīng)驗也是能力。好高騖遠，眼大肚子小是剛入行的音樂圖書編輯經(jīng)常會出現(xiàn)的問題，合理的出版基數(shù)概念尤其重要，而如果因此給出版社造成了損失，帶來的有可能不僅僅是飯碗丟失的問題。就目前的音樂圖書市場來說，相對效益比較好的領域主要為：流行音樂類、教材教輔類、考級類、考試類等。這幾大類中又細分為什么吉他、鋼琴、聲樂、音樂理論、少兒類、中小學音樂教材等細分門類。剛入行的音樂圖書編輯可以據(jù)此再結合市場調研及自己工作的單位的特點進行策劃。同樣的選題在不同出版社的收益有可能是天壤之別的，這也牽扯到各出版社的發(fā)行能力，公關能力以及運作能力。個體編輯策劃能力的強弱很大程度上決定了出版社出版水平的高低，因此良好的策劃能力是考量一個編輯是否優(yōu)秀的重要條件。對于相對死板的稿件加工來說，你可能更需要點“異想天開”，合格的策劃需要不斷的“創(chuàng)意”積累。

2.2 敏銳的市場嗅覺

作為一個圖書編輯，要時刻對市場所反饋的信息加以判斷，以使自己的選題策劃跟的上市場需求。相對于社科類圖書，音樂圖書市場相對小眾，其特點是比較專業(yè)化，整體市場對于其內容的需求變化還算穩(wěn)定。盡管這樣，良好的市場嗅覺能力，還是能讓有能力的出版社和編輯捕捉到這其中的一些商機。例如一次大型的慶典、一場有影響的音樂會、一個有關音樂體制及規(guī)定的變化、一個音樂相關門類的興起，也許都會促進一系列相關音樂選題的大賣。因此，時刻關注市場信息變化、積極的市場調研會增加編輯市場嗅覺的敏感度，提高市場判斷的準確度。

3 提高溝通及解決復雜問題的能力

一本書從策劃到出版需要經(jīng)歷很多的流程，策劃及編輯加工只是開始。因此除了要做好手頭的策劃及書稿加工之外還需要經(jīng)常與設計、印制、發(fā)行、甚至多媒體制作及數(shù)字平臺等部門溝通協(xié)作。這其中經(jīng)常需要細化到封面設計、裝幀形式、出版時間、發(fā)行模式、后期推廣以及多媒體服務商的敲定等，工作內容真的稱得上是全方位復雜立體的。一本書要想產(chǎn)生良好的市場效益，與這些環(huán)節(jié)的良性運轉密不可分。為了使流程之間高效有序的無縫對接，編輯需要具備良好的溝通和解決復雜問題的能力。一本書在運作中難免會出現(xiàn)各種令人頭大的情況，溝通及解決這些問題就成了編輯的家常便飯。在如此綜合復雜的工作中，編輯這些能力的不足，經(jīng)常會造成腳打后腦勺的局面。因此著重學習和提高這方面的能力，將使出版工作變得更加高效。

4 優(yōu)秀的社交能力

優(yōu)秀的選題除了與編輯自身的學識、靈感、運作等能力有關外，手里所掌握的資源是否豐富也是一個重要因素。這些資源包括作者、市場信息、培訓信息、各大音樂相關機構、演出機構等。要想獲取這些資源，除了工作年頭的積累外，經(jīng)常還要主動被動地參加相關的活動、研討、學習、應酬等。建立良好的與社會、市場、作者交流的渠道，將會更有效率地獲取相關的信息。先不說是否走在別人的前面，但也會減少與市場脫節(jié)的概率。選題的成敗除了編輯環(huán)節(jié)外，作者的也是關鍵因素之一。隨著工作的積累，作者資源日趨龐大，維持和維護與作者的關系就顯得格外重要。盡管隨著科技和通訊技術的發(fā)展，與作者的溝通比以前更快捷方便，但是一些好的選題思路和角度仍然需要與作者進行面對面的碰撞，才能更加完善。以上的這些都需要編輯具備一定的社交能力，對于編輯來說就是應該具有一定社交的主動性。社交能力的強弱有很大的天生成分，有的人天生喜歡“宅”，大多數(shù)處于被動社交狀態(tài)，應該有意識的在這個方面強化一下，也是為了工作需要。

5 持續(xù)的學習

之前說編輯應該是個雜家，但大多數(shù)人在從事編輯這個行當之前是不“雜”的，除了學校里學的那些，可以說“清純”的很。新聞出版系統(tǒng)每年都需要編輯進行一定學時的相關培訓，培訓的內容關于行業(yè)動態(tài)、經(jīng)典案例、改進或新制定的行業(yè)法律法規(guī)等，這些只是新聞出版系統(tǒng)規(guī)定的內容。編輯還需根據(jù)自身的情況學習和補足除專業(yè)以外的其他輔助技能。作為一個音樂圖書編輯在當前的工作中學習并掌握一門外語愈發(fā)顯得重要?，F(xiàn)如今的參考資料，參考文獻以及各種專業(yè)的網(wǎng)絡信息大多都是外文的，僅靠已經(jīng)翻譯的資料真的是難以跟上市場發(fā)展的速度。筆者近幾年參加的關于國外音樂大師的講座、大師班、研討等活動相當?shù)牟糠脂F(xiàn)場沒有翻譯，完全靠純外文的聽力及理解，相信隨著社會的發(fā)展，這將是未來的趨勢。當然外語不好的，學會熟練使用相關的翻譯輔助工具，也應是必備技能之一。大多數(shù)的音樂編輯基本都掌握一到兩門樂器，但是出版是綜合的，經(jīng)常會接觸對你來說完全陌生的樂器門類，因此還需要對大多數(shù)樂器的樂器法有所了解。專注樂譜的編輯也需要適當了解繪譜軟件的基本操作，軟件的操作和理念大同小異，像主流的繪譜軟件final、sibelius等至少熟練掌握一種，這會使你和繪譜流程的交流更加高效。目前很多相關音樂的出版物已經(jīng)不僅僅是單獨的紙質出版物，還附加了很多的多媒體手段，這還要求編輯還需掌握譬如錄音，縮混甚至母帶等相關的常識。以上的舉例會和個體編輯的主攻方向略有不同，但我相信每了解和掌握一個新興領域都不容易，每個領域都需要付出大量的學習也才能掌握個基本，所以要想成為一個好的編輯你就得“雜”，想要“雜”就得付出努力去學習。

6 高度的敏感性

筆者剛入行完全獨立加工第一個稿件的時候，當時的稿件并不是很復雜，但是因為陌生所以用了很長的時間才得以完成初審和加工工作，然后就送交了復審流程。當時復審的老編輯僅僅用了不到半個小時的時間就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了我在編輯中存在的幾個重大問題。當時想我用了快一個月看完的稿件你這么快時間就看完了，難道有什么訣竅可以達到如此快的速度嗎？后來隨著工作年頭的增長，我漸漸了解到除了流程的側重點不同外，經(jīng)驗豐富的編輯會對稿件中的不同內容具有高度的敏感性。比如當涉及到歷史內容時，就需要關注年代、人名、事件等是否準確；當遇到政治內容時，需要注意時間、地點、人物、事件以及事件描述是否符合出版要求；當出現(xiàn)大面積的歌譜樂譜時，詞曲作者的準確會是這類稿件經(jīng)常出錯的地方；當牽扯宗教音樂及歌曲時，還需要相關專家的意見等。除了稿件本身的邏輯關系、章節(jié)分類、寫作水平、錯字病句外，以上的幾個部分都需要編輯具有高度的敏感性。對于編輯的要求是應該達到隨便一看，就能找到相關的內容重點，從而進行高效的編輯工作。我國的《出版管理條例》中還規(guī)定了需要備案的十五類選題，這些都是出版的“雷區(qū)”，需要每個編輯牢記。音樂類圖書尤其在處理引進類，文獻類圖書時，在涉及歷史、政治、宗教內容時應格外注意。這些敏感性不僅僅體現(xiàn)在重大問題上，編輯還應該掌握例如關于數(shù)字的用法，易錯的文字，錯誤的標點使用等，這些絕非一朝一夕的功夫，需要編輯在日常的工作中有針對性的提高，相信有朝一日也會成為擁有絕世武功的資深編輯。

7 審美能力

審美能力是每個編輯都應重視及提高的，當今社會已經(jīng)有很大趨勢往“審丑”的方向發(fā)展了。但也有人說美和丑也是相對的，丑有時也是一種美。但是如何正確判斷以及引導輿論出版缺是需要每個出版單位及編輯都必須具備相當?shù)膶徝滥芰?。但是審美能力的提升方向應該是多維度的，他是發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造和捕捉靈感的基本條件之一。大體可以從以下相關門類入手：

7.1 網(wǎng)絡時尚資源

此類網(wǎng)絡資源大量的展示了諸如時裝、設計、時尚資訊、娛樂以及各類新概念等信息，對于編輯尋找靈感、提升審美、借鑒和創(chuàng)作都有很大的幫助。

7.2 電影、戲劇、音樂

這是一個提升審美能力的非常重要的一個門類，它對展示視覺影像、形象聽覺、色彩搭配、服裝設計都是最直接的方式。此類信息網(wǎng)上推薦的很多，可以慢慢學習。

7.3 音樂會、畫展、博物館

藝術類的活動也是提高審美能力的一個重要途徑，它可以是你近距離具有一定沉浸感地接觸一些“美”的事物，是獲得靈感和熏陶的極佳方式。

7.4 優(yōu)秀出版物

這個門類可以接觸到優(yōu)秀的文學、歷史、科技、藝術等優(yōu)秀的作品，充滿大量的“慢”知識，正是這種“慢”潛移默化對審美能力的提高才更是根深蒂固的。

綜合所有以上，成為一個好的音樂圖書編輯，需要提高和付出的很多。經(jīng)驗之談不可能總結全面，理念難免主觀甚至臆斷，僅希望此文能給剛入行和即將立志成為編輯的朋友們有所幫助，并向執(zhí)著奮斗在編輯出版行當?shù)耐蕚冎戮础?/p>