摘 要： 月這個意象廣泛分布于張炎的各類型詞作之中，其詞作中的月意象具有色彩明麗、富于動感、畫面感強、象與情合的特點。張炎描繪月意象的方式非常獨特，其描寫源于前人又有所發(fā)展，并且經常在尾句寫月，余韻悠長。月意象的出現則使其詞作更加清空騷雅且促使情感更加深沉蘊藉。

關鍵詞：張炎詞 月 意象

從“江畔何人初見月，江月何年初照人”到“明月幾時有，把酒問青天”，月亮一直是詩人、詞人筆下重要的書寫對象，也是他們情感的寄托與內心思想的投射。南宋詞人張炎，現存詞三百多首，其中數十處寫到月亮，并且詞句都異常典雅空靈，極具美感。其詞作一直以清空騷雅著稱，深入挖掘其對月這個意象的描寫，能從中窺見以及深入了解其詞作及其詞作的此種特點。

一、張炎不同類型詞作中的月意象

（一）詠物寫景詞中的月意象

張炎的《山中白云詞》中有數十首涉及月，這其中大部分都是通過描繪月這個意象來歌詠其他的事物，以此來表達內心情思。月亮在這類詞中只起到了一個渲染的作用，其目的在于用月來突出其他事物，使整首詞的意境更加開闊。其中最常見的是借助月這個意象來歌詠花草以彰顯出花草的美麗動人，例如其詞《真珠簾》（綠房幾夜迎清曉）為描寫梨花的詞作，但是張炎并沒有一開始就描繪梨花的情態(tài)，而是寫“光搖動、素月溶溶如水”，描寫得清雅素凈，讓人在瞬間就能想象到梨花在如水月色中的情態(tài)和潔白優(yōu)美的模樣?！稇c春宮》（蟾窟研霜）為描寫桂花而作，張炎用月亮構建了一個美麗潔凈的場景，突出了桂花的清幽與美麗。在這首詞中，張炎對桂花進行了細致描寫，但是卻并沒有以對桂花的夸贊來做結語，相反，張炎宕開一筆，轉到了描寫月亮“廣庭人散，月淡天心，鶴下銀橋”，寫得非常開闊，襯托得桂花越發(fā)優(yōu)雅迷人。

借月歌詠花草之外，張炎還直接描寫月亮下的美麗景色。因為月亮升起，潮水上漲，張炎覺得神清氣爽而寫下的詞作《壺中天》（長流萬里）便是如此，這首詞從詞序到正文都是在描繪月下的場景，“孤白爭流蟾不沒，影落潛蛟驚起”“瑩玉懸秋，綠房迎曉，樓觀光疑洗”“遙睇浪擊空明，古愁休問，消長盈虛理”，在空明月色中，月光如水映照著樓臺，一切都非常潔凈，這首詞極具畫面感，寫出了月的空明潔凈，也寫出了月的消長和人生如夢的一縷愁緒。張炎在大德乙巳中秋所作的《夜飛鵲》（林霏散浮暝）也描寫了月亮下的場景，“明月明年此夜，頡頏萬里，同此陰晴”“正婆娑桂底，誰家弄笛，風起潮生”，因為有月的出現，一切場景都顯得清空流麗。

（二）題畫詞中的月意象

除了詠物詞，張炎還頻繁在題畫詞中用月來展現畫面，描繪出一種空明潔凈的感覺?！赌蠘橇睢?（曾記宴蓬壺）便極具代表性，尾句“隔水一聲何處笛，正月滿、洞庭湖”，有聲有色，雖未見這幅圖，卻能想象到這幅圖畫的美妙。其詞《浪淘沙》（回首欲婆娑）以及《西江月》（縹緲波明洛浦）和《甘州》（想不勞）都為題畫詞，其中也涉及月，“弱水夜寒多，待月曾過。羽衣飛過染余波”“月照英翹楚楚，江空醉魄陶陶”“怕誤他、看月上銀床”等句子，具有很強的畫面感，能夠讓人想象到圖畫所描繪的場景，月亮作為一個引子，能夠快速地把讀者帶入這幅圖畫之中。

（三）酬答寄贈詞中的月意象

張炎在與朋友的酬答寄贈之作中也經常借用月來表情達意，張炎夜渡古黃河，與沈堯道、曾子敬同賦之作《壺中天》（揚舲萬里）的尾句“浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧?？巯细钄啵ｓ革w上孤白”得到陳廷焯激賞，陳廷焯認為“（下闋）下字琢句，精煉無匹。結更高更曠，筆力亦勁”a，還稱“結句眼前景，寫得奇警”b。這首詞得到了很高的評價，與張炎借助月亮構建了一個如畫的圖景是分不開的，并且“孤白”既是指月亮也是指作者內心的孤潔和北上的落寞情緒，景與情、月與心緊密聯系在一起，異常動人。其他涉及月的酬答寄贈詞作也是如此，《臺城路》（扁舟忽過蘆花浦）中的“正獨立蒼茫，半空飛露。倒影虛明，洞庭波映廣寒府”寫得空明蕭瑟，極其高妙?！陡手荨罚牻┲械摹耙娬f寒梅猶在，無處認西樓。招取樓邊月，同載扁舟”也是飽含深情，借月表現出環(huán)境的清幽以及張炎內心的愁緒?！冬幣_聚八仙》（帶雨春潮）也非常突出，這首詞的尾句“玄真子，共游煙水，人月倶高”意境高遠，超凡脫俗。在寄給戚五云的《探春慢》（列屋烘爐）中，張炎則借月這個意象，寫出了積壓在心中的非常深厚的情感，“休忘了盈盈，端正窺戶”“閑見誰家月，渾不記、舊游何處”，一句句都表達出了內心濃烈的憂愁和物是人非之感。

（四）祝壽詞中的月意象

在張炎所作的祝壽詞中，有兩首祝壽詞尤其清新脫俗，為后世詞論家所贊賞。《壺中天》（波明晝錦）與《南樓令》（天凈雨初晴）都是張炎為友人月溪即卞南仲所作的壽詞，都描寫了月亮，且以月作結，韻味悠長。張炎在《詞源》中指出：“難莫難于壽詞，倘盡言富貴則塵俗，盡言功名則諛佞，盡言神仙則迂闊虛誕。當總此三者而為之，無俗忌之詞，不失其壽可也。松椿龜鶴，有所不免，卻要融化字面，語意新奇?！?c張炎指出了作壽詞之難，且指出需要“融化字面，語意新奇”，其所作的這兩首壽詞，尾句都寫了月亮且非常新奇優(yōu)美，“金尊須滿，月光長照歌席”“傍取溪邊端正月，對玉兔，話長生”，言辭不落窠臼，雅致清麗，以至于江昱評價道：“宋人壽詞，雖出名手亦必沾帶俗氣。如此作雅潤清麗，頓覺習語一空?！眃后人對張炎的這兩首壽詞的評價都較高，而其詞作之所以能出新意，讓人耳目一新，與其對月亮的描寫是分不開的。

張炎為友人陸義齋所作的壽詞《臺城路》（清時樂事中園賦）則較為遜色，其中提到了月亮，但描述不多，僅僅有一句“白月光涵圓嶠”，然后尾句是“渭濱人未老”，落到了實處，缺少韻味和意境，以至于高亮功認為“結語近俗”e。對比可知，月意象在其祝壽詞中的重要作用，能為其詞作增色不少，并且使得整首詞更加清麗脫俗，空靈蘊藉。

（五）艷情詞中的月意象

一直以來，后人對張炎的艷情詞評價都較高，“出現于張炎筆下的女性， 一個個高雅、可愛、可親、可敬，栩栩如生。張炎的艷情詞，情味深婉，含蓄蘊藉，耐人品味”f。其艷情詞不同于傳統(tǒng)的艷情詞，其更多的是在艷情詞中抒發(fā)身世之感和家國破碎之痛。在張炎的艷情詞中，有幾首詞提到了月，并且整首詞都非常具有特色和美感。例如有名的《國香》（鶯柳煙堤），張炎在這首詞中寫道：“拜了花梢淡月，最難忘、弄影牽衣?！彪m然并沒有寫沈梅嬌的情態(tài)，但是卻通過寫月，寫出了對過去的不舍與現在內心的愁緒。而《甘州》（隔花窺半面）則是為散樂伎桂卿而作，整首詞都在表達離合的悲傷和物是人非之感，尾句“爭似得、桃根桃葉，明月妝樓”更表現了張炎對樂伎桂卿的際遇的同情，“明月妝樓”與桂卿此時的際遇形成了一種對比，更顯哀愁。其《南樓令》（風雨怯殊鄉(xiāng)）更是清雅之極，在詞的上片，張炎回憶舊時歌舞，但是卻在最后寫道：“明月半床人睡覺，聽說道、夜深涼?！焙笕嗽u價此句“味在言外，最高、最雅。使秦、黃為之，不知多少佻巧”g。張炎艷情詞中出現的月，澄凈空靈，與詞中的人物相互輝映，為整首詞都添了幾分清空雅潔的意味。

總之，月意象廣泛分布于張炎的各類型詞作之中，并且給這些詞帶來了獨特的美感，使得其在同類型的詞作中別具一格，清麗脫俗。而不論是在哪種類型的詞作之中，其筆下的月意象，都具有四個非常鮮明的特點。

二、張炎詞中月意象的特點

（一）色彩明麗

無論是寫景詞、詠物詞還是艷情詞，也不論張炎是借助月亮表達哀愁或者愉悅之情，張炎筆下的月亮，色彩多是明麗的。張炎詞中經常出現“白月”，例如“白月紛紛”“白月光涵圓嶠”“月白枝寒雪滿村”，也經常出現“明月”，例如“明月一方流水護”“倒瀉半湖明月”“月明搖碎江樹”“醉歸明月千松”等。月總是有陰晴圓缺，但張炎更多的是描繪出一個明麗的月亮，不染塵埃，清晰潔白。相較詩歌而言，詞更傾向于描寫晦暗與陰霾，歷代也多是描寫殘月或者黯淡月光的詞作，但張炎詞中的月，是明亮的、清澈的。

（二）富于動感

張炎在描寫月亮的時候，經常使用動詞，其將月光灑落的樣子描繪得非常靈動?！懊髟麻e延夜語”“月明搖碎江樹”“休忘了盈盈，端正窺戶”“出門一笑，月落江橫，數峰天遠”“門掩翠微僧院，應有月明敲”“明月飛來、瘦卻舊時疏影”“招取樓邊月，同載扁舟”等，張炎將月亮視為可以行動的對象，對月亮的描繪，寫得靈動且飽含深情?！岸苏Q戶”“應有月明敲”這樣的詞句，讓人能夠窺見月亮的情態(tài)與模樣，能看見光的流轉與搖動。其作于元宵時節(jié)的 《風入松》（向人圓月轉分明）中的“向人圓月轉分明”，寫出了月的情態(tài)與變換，一個“向”字，一個“轉”字，搖曳生姿，具有極強的動感。

（三）畫面感強

張炎詞中的月意象，除了色彩明麗、富于動感之外，畫面感還很強。張炎善于借助月來構建一個通透明亮的世界，讓人能見到一幅幅關于月的美麗圖景。其《摸魚子》（愛吾廬）被后人賞識，尾句“憑高露飲。正碧落塵空，光搖半壁，月在萬松頂”描寫得清空脫俗，高亮功指出這首詞“閑適之致如畫。結語極靜、極豪”h。其《減字木蘭花》（鎖香亭榭）中提到“月色平分窗一半”，雖然簡潔，卻描繪出皎潔月光透過窗戶照耀進窗戶的情景?！皬堁子小端堃鳌ぐ咨彙芬皇祝骸畮锥蠕N凝，滿湖煙月，一汀鷗鷺。記小舟夜悄，波明香遠，渾不見，花開處。把白蓮置于滿湖煙月之中，那波光、那月色、那暗香，無不閃爍著蓮花的神魂，而蓮花卻不可見。朦朧煙月，就為蓮花營造出似有如無、似無還有的迷離之境，寫盡了白蓮的‘閑情淡雅‘冶姿清潤之態(tài)”i。張炎詞中的月意象，畫面感極強，能寫出月下事物或者月的迷人情態(tài)和景象，為讀者展示了非常優(yōu)美的畫面。

（四）象與情合

月意象廣泛分布于張炎的各類型詞作之中，但這個意象始終都與作者想要表達的情感高度契合。張炎隨心驅遣著這個意象，應用自如。在經過舊居且有所感懷而寫下的 《長亭怨》 （望花外） 中，張炎寫道：“鶴去臺空，環(huán)珮何處弄明月?！贝司浠枚鸥Α碍h(huán)佩空歸月夜魂”來抒發(fā)自己內心的哀傷和漂泊無依之感。如果沒有這輪“明月”，張炎內心的凄楚不會被映照得如此動人。陳廷焯評價這首詞“通篇無一字不嗚咽，如斷雁驚風、哀猿叫月”j。張炎的內心的情感之所以能夠如此深刻地表現出來，與選擇了月這個意象是分不開的，也正是因為象與情合，張炎的詞作才能夠如此動人。在表達愉悅的時候，張炎詞中的月便另有一番模樣，在《綠意》（碧圓自潔）中，張炎在尾句寫內心的愉悅“喜靜看、匹練秋光，倒瀉半湖明月”，澄明清澈，內心的愉悅之情躍然紙上。意象與情感契合程度之高，實屬典范。

三、張炎描繪月意象的獨特方式

（一）源于前人，有所發(fā)展

對于月亮的描繪，前人已經有了很多精辟獨到的表達，張炎對月的描寫有很多詞句是源于前人的，與此同時，張炎又進行了一些改動，對前人的描寫有所發(fā)展?！皝辛⑸斤L晚，月明搖碎江樹”反用張若虛“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”；“待棹擊空明，魚波千頃”則化用蘇軾的“桂棹兮蘭槳，擊空明兮朔流光”；“白月紛紛，領一天清氣”則由杜甫的“涼月白紛紛”而來；“門掩翠微僧院，應有月明敲”則是化用賈島的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”；“昨夜月明香暗度，相思忽到梅花樹”則由盧仝的“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”而來。張炎對月的描寫，汲取了前人對月描寫的獨到之處，同時，又加上了更多的描寫，使得月這個意象更加空靈有質感。例如“門掩翠微僧院，應有月明敲”較“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”更加靈動，還寫出了月光的明亮皎潔。而“昨夜月明香暗度，相思忽到梅花樹”較盧仝詩歌而言，月的出現使得詞的意境變得開闊，映照著梅花，也顯得格外雅致清新。

張炎對月的描寫中，有一首詞與蘇軾的名篇《水調歌頭》（明月幾時有）有極大的相似之處，以至于論詞者指出“亦翻用東坡《水調歌頭》也”k。這首詞是張炎在大德乙巳中秋所作的《夜飛鵲》（林霏散浮暝），在詞序中，張炎就提到“余作此詞，為‘明月明年佳話云”，蘇軾曾有 《中秋月》“此時此夜不常好，明月明年何處看”，張炎在詞中寫道：“明月明年此夜，頡頏萬里，同此陰晴?！边@與蘇軾的“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。但愿人長久，千里共嬋娟”同義，并且，張炎這首詞也并不遜色，尾句的“正婆娑桂底，誰家弄笛，風起潮生”清雅且余韻悠長?？梢哉f，張炎對月的描寫，吸取了前人對月描寫的精華，又有一定的發(fā)展。

（二）尾句寫月，余韻悠長

《山中白云詞》中描寫月亮的句子，大多是位于尾句，這樣所造成的結果就是言已盡而意無窮，余韻悠長。例如張炎在北游時候的作品，“待擊歌壺，怕如意、和冰都折。且行行，平沙萬里盡是月”描寫得慷慨雄闊，結尾中月的出現除了讓人感受到意境的開闊之外，更多的是給了讀者想象的空間，讓讀者在其構建的畫面中游走思索，有更深的體會和感受。就像歌聲繞梁三日經久不絕一樣，張炎的詞因為月意象的出現也顯得韻味悠長。在《摸魚子》（愛吾廬）中，張炎在詞作末尾才寫月亮的情態(tài)“憑高露飲。正碧落塵空，高搖半壁，月在萬松頂”，圓美流轉，令人回味無窮。

張炎曾在《詞源·詠物》中提出：“詩難于詠物，詞為尤難。體認稍真，則拘而不暢；模寫差遠；則晦而不明。要須收縱聯密，用事合題，一段意思全在結句，斯為絕妙。”l 其認識到了詠物中結句的重要性，并且運用到了具體的實踐之中。不僅是詠物詞，在其他類型的詞作中張炎都很重視結句。張炎所作的兩首后世評價頗高的祝壽詞便是如此，都是在詞最后才寫到月這個意象，“金尊須滿，月光長照歌席”“傍取溪邊端正月，對玉兔，話長生”，長照的月光與端正的月亮，讓作者的情感表達擺脫了俗套，且極具韻味，讓讀者沉醉其中。其還提到“末句最當留意，有有余不盡之意始佳”m，張炎深知尾句的重要，并且其在寫月的詞中落實了這一點，做到了言有盡而意無窮。

四、月意象給詞作帶來的美感

（一）使詞作更加清空騷雅

張炎認為“詞要清空，不要質實；清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧”n，并且把“清空”和“騷雅”作為評價詞作優(yōu)劣的標準。張炎筆下的月亮，潔凈空靈，無論是借月亮來寫花、題畫還是酬答寄贈，月亮都是清空明亮的，花朵在月光的映照下美麗動人，畫中的圖景借助月光能非常清晰地展現在讀者眼前，酬答寄贈的詩歌中那皎潔的月亮也隨著詞人的情感一起流轉變換，使得整首詞的意境都是清空騷雅的?！皬堁椎摹搪鋲m空，光搖半壁，月在萬松頂（《摸魚兒·高愛山隱居》）不僅深得萬壑松風、玉宇無塵的明月夜之妙，更是其超凡脫俗、皈依自然之品格的寫照。他那種心游碧落、‘散發(fā)吹簫‘跨鶴遨游的奇思妙想，顯然是來自道家求仙飛升的啟示，為我們營造出清麗流轉的美學意境”o。后人對張炎詞作所給出的這種較高的評價，與其詞作對月的描寫是分不開的，月這個意象，營造了清空的意境，提高了整首詞的品格。月這個意象的出現，還能夠令詞作變得更加騷雅。這一方面是因為月這個意象經過歷代詩人與詞人的描寫，已經被賦予了一些雅致的意味和品格；另一方面，來源于張炎月這個意象的極其雅致的描寫。無論是在詠物詞、題畫詞還是祝壽詞甚至艷情詞中，張炎筆下的月意象都是超凡脫俗，不染塵埃的，這使得張炎的詞作毫無艷俗之氣。清空騷雅，讀之讓人神觀飛越。

（二）令情感更加深沉蘊藉

“昔人論詩詞，有景語、情語之別。不知一切景語，皆情語也”p。王國維曾指出景語與情語的關系，而意象與情感也是這樣的關系。張炎借助月亮來表現了內心的深沉情感，月是其情感的依托，這使得其情感深沉又含蓄。與此同時，他積極地化用前人詞作中寫月的句子，也使得所表達的情感是多重的、復雜的、蘊藉的。在寫物是人非之感時，體現得最為明顯，例如“閑見誰家月，渾不記、舊游何處”“鶴去臺空，環(huán)珮何處弄明月”“閑見誰家月，渾不記、舊游何處”“笑語當年。情款密、思留連。記白月依弦，青天墮酒，袞袞山川”“懷人處，任滿身風露，踏月吹簫”，這一句句關于月的詞句，都是對過去的懷念與哀悼，讀者能在字里行間見到張炎內心的痛苦，空對著舊時明月，張炎的情感沉積下來，變得深沉蘊藉，詞作更加具有感染力。

五、結語

古往今來，詩人或詞人們離不開月，對月這個意象的描繪，能讓其詩歌增色而變得別具一格。張炎對月這個意象的描寫，清新優(yōu)美且具有特色，了解其詞作中月意象的特點與描繪方式的與眾不同，能夠更加明白其詞作的美以及洞悉其藏于月中的深刻情感。清空騷雅這樣的評價，也能在月這個意象中找到憑據。至今，月亮依舊懸于空中，而張炎寫到月的篇章，也依然搖曳生姿。

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基金項目： 本研究受到安徽大學大自然文學協同創(chuàng)新中心資助，項目編號：ADZWY19-05

作 者： 丁佩，安徽大學中國古代文學碩士生，研究方向：元明清文學。

編 輯： 張晴 E-mail： zqmz0601@163.com