文 曹 屹

徽州文化有著獨特的文化理念，且有著悠久的歷史，其中木雕裝飾便是徽州文化特色的一種形式，在徽州文化里，木雕裝飾有著特殊的意義，更有著特殊的情節(jié)，人們把木雕裝飾應用到生活中的方方面面。李偉先生曾經(jīng)說過：“在徽文化中，徽派傳統(tǒng)木雕裝飾藝術中蘊藏了一定文化思想和藝術審美?！苯陙?，隨著人們對徽州木雕裝飾文化越來越看重，帶有傳統(tǒng)元素的家具逐步進入了人們的日常生活中，尤其是市面上的一些產(chǎn)品，把傳統(tǒng)的徽州雕刻元素經(jīng)過提煉后，巧妙地運用于家具設計中，更好地體現(xiàn)出徽州的特色來，這對現(xiàn)代家具設計也是一種創(chuàng)新。

一、徽州木雕裝飾對現(xiàn)代家具的影響

家具從被發(fā)明出來就伴隨著時代的特性，每一個時代的家具都有著自己的特殊性，家具是人們生活中的必需品，也是展現(xiàn)不同空間內(nèi)文化特色的載體，因此家具設計具有非比尋常的意義。

徽州木雕裝飾大都集中在徽派的建筑中，尤其是在門框、窗框、茶幾、柜子等室內(nèi)外建筑和室內(nèi)家具上，這些具有特色的木雕裝飾每一個圖案都有著非凡的意義，不同的紋飾、紋樣更是有著不一樣的特色。因此如果把徽州木雕裝飾應用到現(xiàn)代家具設計中，讓傳統(tǒng)徽派木雕元素融入現(xiàn)代家具造型中，在簡約風格的現(xiàn)代家具上搭配一些木雕裝飾圖案，這不僅可以增加家具的藝術特色，更是讓家具風格別具一格。很多現(xiàn)代家具都是采用西方文化制作而成的，尤其是大量的簡約型家居設計更是讓家具脫離了中華傳統(tǒng)文化的特色。

隨著“文化自信”的提出，當代很多家具設計師都在思考，如何才能讓家具設計回歸到本土化，讓現(xiàn)代家具具有很強的中華傳統(tǒng)文化特色，同時又有著現(xiàn)代簡約的設計風格呢？如何在制作工藝上保持簡約特色，并利用現(xiàn)代技術和材料制作而成，但又在一些特殊的地方加入一些木雕裝飾，這樣具有復古元素的家具更具有中國傳統(tǒng)徽派的特色，也更加符合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，相信這樣的家具在未來一定會大受歡迎的。

二、徽州木雕裝飾應用到現(xiàn)代家具中的意義

（一）賦予了現(xiàn)代家具特殊的文化寓意

徽州木雕裝飾之所以被大眾所喜愛，主要是因其具有精美的雕刻技藝，還有紋飾圖案中所蘊含的文化寓意，每一個圖案中都有著特殊的故事，而每一個故事的背后又都有著廣為人知的寓意。它在人文關懷方面的作用則體現(xiàn)在傳遞的思想情感上，表達了徽州人對自然的敬重、對先祖的緬懷、對自我的鞭策以及對后世的勉勵。例如，木雕裝飾中描繪的“三字經(jīng)”“百家姓”“四書”“五經(jīng)”的故事，而這些帶有故事的木雕裝飾中，更是體現(xiàn)出了禮、儀、詩、書等思想和忠、義、慈、孝等品格，還有一些裝飾內(nèi)容中倡導祥和、福祿壽、圓滿等民間常有的對生活的期盼，如“百年好合”“子孫滿堂”等。

因此，把木雕裝飾元素融入現(xiàn)代家具設計中，不僅給家具增添了一抹特殊的文化寓意，讓原本現(xiàn)代感十足的家具具有了徽派傳統(tǒng)風格的特色，還給單一的家具賦予了特殊的文化內(nèi)涵。

（二）賦予了現(xiàn)代家具豐富的創(chuàng)作題材

徽州木雕裝飾是徽派文化中的精華所在，其實從現(xiàn)存的很多徽州木雕中我們可以看到，它們具有豐富的創(chuàng)作題材，包括民間故事、傳說神話、經(jīng)典子集、幸福寓意等，這些都是徽州木雕的創(chuàng)作題材。因此從古至今，從現(xiàn)有的徽州木雕裝飾中我們便可知道，它的雕刻題材極為豐富。例如，現(xiàn)存的大量徽州木雕在題材上都帶有“三綱五?！薄叭龔乃牡隆钡膫惱砩剩贿€有便是帶有“梅、蘭、竹、菊”等表現(xiàn)個人品行、氣節(jié)的題材；還有富有吉祥寓意的圖案，如象征多子多福的“石榴”“蓮子”“百子圖”；還有象征福壽延綿的“仙鶴”“蝙蝠”“壽桃”等。

除此之外，徽州人還喜歡名山大川、自然奇峰等自然風情。這些具有傳統(tǒng)特色的裝飾題材，極大地豐富了我們現(xiàn)代家具的創(chuàng)新設計，讓現(xiàn)代家具設計的題材變得極為寬廣。

（三）賦予了現(xiàn)代家具巧奪天工的美

徽州木雕具有巧奪天工的美譽，而木雕裝飾更是集巧奪天工與文化寓意于一身，徽州木雕裝飾具有非?？季康牡窨碳挤?，有著豐富的造型語言，更是蘊含著高超的雕刻工藝，這也是徽州木雕可以成為大眾喜愛的原因。其獨特的透視技法，使畫面形成玲瓏剔透的光影效果與分明的層次關系，雕刻手法有淺浮雕、深浮雕、圓雕、凹雕、透雕、多層鏤空雕等。常見的裝飾類紋樣有植物藤蔓、花鳥、八寶博古、幾何圖形等，這些雕刻出來的圖案栩栩如生、活靈活現(xiàn)，甚至有些大型的木雕裝飾更是集多種技法于一身，如深、淺浮雕相互交融，各類紋樣圖形相交成趣，整個畫面主次分明且極具裝飾意味。

那么，我們試想一下，如果把具有巧奪天工的木雕裝飾應用到現(xiàn)代家具上，既可以提高家具的層次感和檔次，同時豐富的雕刻設計，也帶動了現(xiàn)代家具的工藝質(zhì)量，讓家具的整體工藝水平都有極大的提高。

三、徽州木雕裝飾在現(xiàn)代家具中的創(chuàng)新延續(xù)與發(fā)展

現(xiàn)代家具設計汲取徽州木雕裝飾的藝術精華，開創(chuàng)家具設計理念上的創(chuàng)新，將當代較盛行的“天人合一”理念運用到現(xiàn)代家具設計中。 這樣的思路是對設計時代的一種突破，是把傳統(tǒng)家具特色又搬回大眾的面前，是一種超前衛(wèi)的思想，其實徽州木雕裝飾具有我國極為傳統(tǒng)的思想觀和價值觀，而現(xiàn)代家具設計中則是多以西方多邊主義為主，中西思想的碰撞所擦出的火花是極為絢麗的，中式的文化思想搭配西方的家具形式，會形成具有本土化的設計特色。

現(xiàn)代社會已經(jīng)逐漸開始回歸理性了，人們開始對傳統(tǒng)文化產(chǎn)生興趣，更多的人喜歡把帶有傳統(tǒng)文化特色的家具物品布置在家里，這也從側(cè)面反映出在快節(jié)奏的社會中人們希望回歸寧靜與淳樸的生活?；张赡镜裱b飾的“虛實”設計體現(xiàn)了我國古代“虛靜”學說和美學體系中的審美標準?；张赡镜裱b飾的造型簡約低調(diào)，裝飾樸實優(yōu)美，造型表現(xiàn)為空靈寧靜，統(tǒng)一整體的徽式家具極具韻律美與自然美，而徽州木雕裝飾中所蘊含的種種精神特質(zhì)，也正契合了當前人們的精神需求，這些圖案與紋樣更是給人帶來了全新的美感。

現(xiàn)代家具設計結(jié)合這種“虛實”美，用現(xiàn)代審美觀和造型感，去重新審視傳統(tǒng)文化的精髓，其實木雕裝飾上的曲線線條和家具中一些直線、硬朗的線條相結(jié)合，展現(xiàn)出簡約、淳樸的姿態(tài)，向我們展示力量與美感的融合。法國家具設計師羅伯特·比特說過：“對于設計來說，創(chuàng)新便是生命?！卑褌鹘y(tǒng)融入現(xiàn)代中去挑戰(zhàn)，是一種創(chuàng)新，相反，在現(xiàn)代中去找尋傳統(tǒng)，更是一種創(chuàng)新。其實無論是哪種設計形式，都是在不斷吸收精華中去創(chuàng)作，這種精華可能是傳統(tǒng)，也可能是現(xiàn)代，更可能是未來，家具設計創(chuàng)新的本質(zhì)便是不斷吸收多元化的元素，來突破現(xiàn)有文化的束縛，從傳統(tǒng)中汲取精華并與現(xiàn)代家具設計的功能主義結(jié)合，明確二者相融合在設計中的重要性。

四、結(jié)論

徽州木雕裝飾作為傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)木雕工藝的高度結(jié)晶，具有極高的審美價值和藝術價值，這體現(xiàn)出了徽州人的精、氣、神，更是徽州人精神上的高度濃縮，而徽州木雕裝飾作為自古便有的工藝形式，它本身也有著特色的技藝傳承。所以本文嘗試把徽州木雕裝飾融入現(xiàn)代家具設計中，既是對現(xiàn)代家具設計的一種創(chuàng)新，又是對傳統(tǒng)民間工藝的傳承，兩者的結(jié)合會形成現(xiàn)代家具的本土化風格，挖掘依附在徽派木雕裝飾中的藝術特征以及中華傳統(tǒng)文化精華，把這種民族精、氣、神，傳導到現(xiàn)代家具中來，秉持弘揚的態(tài)度吸取其中積極部分，賦予其時代特性，創(chuàng)作符合現(xiàn)代人審美要求和價值觀念的家具設計，為現(xiàn)代家具設計創(chuàng)新打開新的道路。