肖艷華

摘要：抽象構(gòu)圖作為當代陶瓷繪畫重要的語言形式，是當代陶瓷繪畫結(jié)構(gòu)的重要組成部分，合理的構(gòu)圖不僅可以很好地傳達畫家的審美思想與創(chuàng)作意圖，也是構(gòu)圖在整個繪畫結(jié)構(gòu)中“勢”的重要表現(xiàn)。構(gòu)圖其不僅是一種單一的繪圖技法與表現(xiàn)形式，其更多是畫家內(nèi)心情境的一種反映，使得情感客觀化、唯美化，正是基于上述認知，本文首先對構(gòu)圖的概念進行闡釋，其次對論抽象構(gòu)圖在繪畫中的意義進行分析，最后就抽象構(gòu)圖的作用發(fā)表己見。

關(guān)鍵詞：抽象構(gòu)圖;形式語言;抽象;陶瓷繪畫;意義;作用

一、抽象構(gòu)圖形式

抽象構(gòu)圖一詞最早來源于西方美術(shù)，是繪畫藝術(shù)的專用名詞，伴隨著繪畫藝術(shù)而產(chǎn)生，與繪畫一樣，有著漫長的發(fā)展歷程。古往今來，無論是從抽象構(gòu)圖形式還是構(gòu)圖規(guī)律上來看，經(jīng)過各個時期藝術(shù)家們的傳承、開拓與創(chuàng)造，抽象構(gòu)圖已不僅是繪畫中的陪襯部分了，它已逐漸成長為一門藝術(shù)，甚至可成為判斷一幅作品成功與否的決定性因素。在現(xiàn)代藝術(shù)中，抽象構(gòu)圖被視為造型藝術(shù)術(shù)語，指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法，是造型藝術(shù)表達作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。在陶瓷繪畫中，抽象構(gòu)圖形式一般指畫面結(jié)構(gòu)，是畫家為實現(xiàn)其表達意圖在限定的平面空間上對繪畫語言進行組織與創(chuàng)造的過程。

二、抽象構(gòu)圖在陶瓷繪畫中的意義

抽象構(gòu)圖是陶瓷繪畫中一項最基本的“勢”的重要表現(xiàn)，這如同我們寫作文一樣，需要事先列一個提綱，進行一些結(jié)構(gòu)上的規(guī)劃，如此才可以更好地進行文字的創(chuàng)作，不至于作文跑題或者言不及義。陶瓷繪畫創(chuàng)作也是如此，在進行實際的創(chuàng)作之前，必須要確定繪畫的主題，在色彩與繪畫結(jié)構(gòu)上要體現(xiàn)一定的章法，不僅繪畫的色調(diào)要一致，繪畫的結(jié)構(gòu)也要和諧，而這必須要以構(gòu)圖為保障，否則創(chuàng)作的作品就會亂了章法，不能完美體現(xiàn)作者的意圖。

中國陶瓷繪畫主要由不同的色料創(chuàng)作燒制而構(gòu)成，陶瓷繪畫只有色料繪制得當才能創(chuàng)作出好的陶瓷繪畫作品?？梢哉f只要是抽象構(gòu)圖，色彩的關(guān)系和諧、明確了，整個畫面就通透了，就基本達到了一種繪畫形式與風格的統(tǒng)一，使得畫面更具有一種對比性與裝飾性，這種畫面結(jié)構(gòu)的安排，不僅使得圖畫具有一定的張力，也使得畫面具有一種節(jié)奏感。事實上只要是抽象派構(gòu)圖大師，蒙德里安等都是繪畫構(gòu)圖的高手，這是毋庸置疑的。

三、抽象構(gòu)圖形式在繪畫中作用

（一）繪畫形式美的展現(xiàn)

抽象構(gòu)圖是陶瓷繪畫的骨架，是一幅畫的骨骼和結(jié)構(gòu)，在清晰地表達出我們創(chuàng)作意圖的同時，也給觀眾帶來了美的感受。如果沒有事先的構(gòu)圖設計，想繪制出令人滿意的繪畫作品幾乎不可能。蒙德里安在繪畫上十分注重對于圖畫的造型營造，尤其是在空間的營造上有著非凡的造詣。作品《紅、黃、藍》在構(gòu)圖上就十分有特點。《紅、黃、藍》中，對于蒙德里安采用抽象構(gòu)圖形式創(chuàng)作出出色的作品讓人很好地體會到構(gòu)圖在繪畫中的重要性，使得整個畫面的構(gòu)圖完美協(xié)調(diào)而又具體。

（二）創(chuàng)作意圖的體現(xiàn)

陶瓷繪畫作品的誕生都需要殫精竭慮的思索與策劃，這些陶瓷繪畫作品寄托著藝術(shù)家對生命的一種態(tài)度，也是創(chuàng)作者內(nèi)心情緒的一種抒發(fā)與感嘆，這些陶瓷繪畫作品中不僅有審美，也有警示。通過這些繪畫作品，藝術(shù)家們力求最大化地與觀眾達到一種思想與情感上的共鳴?；蛘呙恳粋€藝術(shù)家都試圖通過自己的繪畫作品來達到一個目的，也就是我們俗稱的“創(chuàng)作意圖”。

（三）內(nèi)容與布局

陶瓷繪畫非常注重“構(gòu)圖”的表達，這種“構(gòu)圖”的呈現(xiàn)絕不是一種簡單地對客觀世界的一種模仿與還原，也不是作者主觀世界的一種臆斷。而是一種主觀世界與客觀世界的統(tǒng)一，是藝術(shù)家們根據(jù)自己的閱歷對于客觀世界的一種認知，是一種“天人合一”與“物我融一”的繪畫境界，也是藝術(shù)家們追求崇高理想的體現(xiàn)，而要更好地對這種“構(gòu)圖”進行充分表達，在創(chuàng)作上就需要有備而來。熟悉繪畫的人都知道，在進行正式繪畫之前一般都要進行草圖的繪制，這也是研究繪畫構(gòu)圖的最為有效的方法。實事求是地講，畫面的整體性和節(jié)奏性是一幅繪畫作品的重心與重點，而如何通過繪圖的科學布局也是一幅繪畫作品最終情感表達的目的和宗旨。陶瓷繪畫抽象構(gòu)圖的關(guān)鍵在于格局與內(nèi)容，不同的場面與內(nèi)容會帶給觀眾不同的感受，抽象構(gòu)圖的形式結(jié)構(gòu)對畫面內(nèi)容和主題起著重要的作用。抽象構(gòu)圖的格局是指畫面呈現(xiàn)的事物場面的大小、遠近效果，其與表現(xiàn)內(nèi)容有很大關(guān)系。

四、結(jié)語

從上文的論述中，我們要更加關(guān)注抽象構(gòu)圖對畫面藝術(shù)效果的提升。多維度、多層次、多角度地挖掘構(gòu)圖形式藝術(shù)效果和表現(xiàn)方式，以希望能夠在表現(xiàn)現(xiàn)實世界之外，更加注重心靈世界的描繪和勾勒，并通過抽象構(gòu)圖表現(xiàn)的嘗試展現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心深處的情感，以不斷超越心靈、超越時空，展現(xiàn)出藝術(shù)家內(nèi)心情感，喚起情緒波動，引起內(nèi)心共鳴。

本課題將以抽象構(gòu)圖為切入點，通過抽象構(gòu)圖形式為特點、色彩深淺的對比為主體的系列現(xiàn)當代繪畫作品，探究抽象構(gòu)圖形式對畫面表現(xiàn)力和視覺凝聚力的影響。

我們可以看出抽象構(gòu)圖對于陶瓷繪畫具有極為重要的意義，作為陶瓷繪畫的立意其必須要通過基本的抽象構(gòu)圖來實現(xiàn)。如果沒有抽象構(gòu)圖的制定，根本無法完美地展現(xiàn)陶瓷繪畫的意圖和內(nèi)涵，這也說明抽象構(gòu)圖在繪畫中具有不可代替的作用。為此，無論是在理論還是實踐上重視構(gòu)圖在繪畫中的作用，如此才可以創(chuàng)作出令人賞心悅目的繪畫作品，更好地促進與推動陶瓷繪畫的發(fā)展。