于指鑒 遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院

電影的聲音元素對(duì)環(huán)境場(chǎng)景有渲染作用、奠定影片的感情的基調(diào)、刻畫人物的性格、心理情感，同時(shí)也對(duì)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換以及情節(jié)的高潮構(gòu)造起著非常重要的作用。20世紀(jì)90年代，有聲影片從模擬立體音樂發(fā)展到數(shù)字立體音，不僅先于影院利用的整個(gè)三維空間，而且還在電影的信噪率、動(dòng)態(tài)范圍等方面都有質(zhì)的飛躍。電影聲音的出現(xiàn)和創(chuàng)新直接提高了電影敘事能力和表現(xiàn)水平。

一、電影聲音的敘事作用

電影《搜索》主要展現(xiàn)了五個(gè)年齡、身份和社會(huì)地位不同的女人，在共同面臨生活逆境時(shí)是如何"二次成長(zhǎng)"的。核心風(fēng)波在高圓圓飾演的一位企業(yè)白領(lǐng)在公共交通汽車上沒有給一位老年人讓位被引爆，大量網(wǎng)友對(duì)其進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)暴力，口誅筆伐。

在開篇的三十多分鐘里，我們可以充分的感受到本片對(duì)于人聲、音響、音樂的巧妙運(yùn)用。人聲主要以人物之間的對(duì)白為主，能夠更好的表現(xiàn)人物形象、人物之間的關(guān)系。人物的對(duì)白要符合情景，讓觀眾就算不看影片畫面，單純聽聲音的話也可以明確的知道對(duì)話產(chǎn)生的地點(diǎn)和事件。在這一部分中很重要的一次對(duì)白就是葉藍(lán)秋和醫(yī)生之間的對(duì)白，讓葉藍(lán)秋的情緒產(chǎn)生波動(dòng)，進(jìn)而引發(fā)了一系列事情，這里起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

二、電影聲音的表現(xiàn)作用

電影作品中的聲音是含蓄的。葉藍(lán)秋從一家醫(yī)院口中獲知自己已經(jīng)得了惡性癌癥，轉(zhuǎn)場(chǎng)后在搭乘公共交通汽車時(shí)，“雷聲大作”的聲音透露出的也正是她自己內(nèi)心遭受的巨大打擊，以及長(zhǎng)久不平靜的感覺。公共車內(nèi)隆隆的聲音和類似嘯叫的處理，是對(duì)葉藍(lán)秋心中慌亂不安、煩躁的一種體現(xiàn)。在這種超現(xiàn)實(shí)的聲音中，“我讓你給身邊的老人一個(gè)座位” 這樣的聲音出現(xiàn)在畫面上，強(qiáng)調(diào)并充分突出了整個(gè)重點(diǎn)事件和核心話題。隨著互聯(lián)網(wǎng)上“讓座”熱門事件的不斷發(fā)展，葉藍(lán)秋的家庭生活和個(gè)人精神方面都不斷受到嚴(yán)重打擊?，F(xiàn)實(shí)生活里身邊的人對(duì)她說(shuō)：“做小三是很痛苦的事情”。還有很多網(wǎng)友在網(wǎng)上發(fā)帖，每一條都帶有人身攻擊。在這里，語(yǔ)言是聲音的一個(gè)元素，它以網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言為特點(diǎn)，增色了影片中的現(xiàn)實(shí)主義主題。

影片中的葉藍(lán)秋，看到了網(wǎng)絡(luò)上種種負(fù)面消息后，合上了電腦。但是那些辱罵的聲音并沒有消失，網(wǎng)上的評(píng)論以及各種消息再一次浮現(xiàn)在她耳邊，將她一層一層地包裹起來(lái)。這一景象通過(guò)主觀語(yǔ)言表現(xiàn)，也是葉藍(lán)秋大腦中主要內(nèi)容表現(xiàn)的一種，讓觀眾感受到當(dāng)時(shí)的葉藍(lán)秋精神瀕臨崩潰的感受。在與楊守誠(chéng)的談話中，她顯然是被誤會(huì)，但卻已無(wú)力再跟他反駁與情緒對(duì)抗，這出戲是內(nèi)景，通過(guò)窗口雷雨的聲音隱喻著她的情緒，也暗示了這部電影的走向。

在影視音像的運(yùn)用中，本片有一些重要的亮點(diǎn)?！端阉鳌范嗖捎寐曇舻拇筇貙懀玑t(yī)院內(nèi)心電圖儀器的聲音和葉藍(lán)秋得知自己患癌癥后的雷聲等。這兩種聲音的使用確實(shí)能把觀眾拉進(jìn)電影里。本片還在聲音中多了一些寫意音，如葉藍(lán)秋神游的聲響，這樣就高度地濃縮了敘事情節(jié)的戲劇張力。

三、背景音樂

影片在音樂上使用主要是為了渲染氣氛，表現(xiàn)角色的狀態(tài)。其中，采用口哨的音樂為《Twisted Nerve》的改變曲目，這首歌源于1968年出版的老片《Twisted Nerve》中的一首插曲，作者是 Bernard Herrmann（伯納德赫爾曼），與驚悚大師希區(qū)柯克有過(guò)長(zhǎng)期的合作關(guān)系。Bernard Herrmann 的作品斷絕了他與經(jīng)典好萊塢系統(tǒng)的聯(lián)系，因?yàn)樽髌沸芍幌抻谝粋€(gè)非常簡(jiǎn)單的階梯樂章。但在這部電影中這樣極具節(jié)奏性和韻律感的聲音正好能體現(xiàn)現(xiàn)代人的快速生活。

作為一部描寫現(xiàn)代社會(huì)生活的電影，《搜索》在音樂創(chuàng)新中充分運(yùn)用了大量具有實(shí)驗(yàn)性的音樂。這部電影的音樂重點(diǎn)不僅在于如何塑造不同的角色人物形象，音樂還配合著每個(gè)角色的不同性格特點(diǎn)發(fā)生了多樣的變化。如用人聲來(lái)結(jié)合表現(xiàn)楊守誠(chéng)和一個(gè)小偷的追逐過(guò)程和其心中的緊迫感，用鼓點(diǎn)節(jié)奏來(lái)結(jié)合表現(xiàn)陳若兮發(fā)現(xiàn)男友背叛時(shí)候的緊張氛圍，以及利用電子樂來(lái)結(jié)合表現(xiàn)葉藍(lán)秋高速飆車的刺激感。片中的大部分生活情景都是采用自然音響，以凸顯其真實(shí)性。只有當(dāng)楊守誠(chéng)與葉藍(lán)秋在一起時(shí)，一直用單一個(gè)音節(jié)的重復(fù)鋼琴音聲，緩慢乏味的鋼琴音與其他人忙碌、緊張地形成鮮明強(qiáng)烈反差，表現(xiàn)和突出葉藍(lán)秋的落寞，也暗示著她的生命走向。

《搜索》是陳凱歌導(dǎo)演少有的現(xiàn)實(shí)主題作品，在聲音運(yùn)用方面，由于故事發(fā)生在現(xiàn)代都市社會(huì)，影片采用的聲音都是較快的節(jié)奏，或者代表了都市氣氛的聲音。整部影片的音樂運(yùn)用上非常有節(jié)制，做到了不濫用，甚至少用。其中運(yùn)用的幾段音樂都很美妙，尤其是口哨的音樂清新俏皮中又帶著一絲迷惘。從整體角度來(lái)看，電影《搜索》的聲音運(yùn)用可以說(shuō)是非常準(zhǔn)確的。