鐘渠泉

2020年是一個(gè)特殊的年份，突如其來(lái)的新冠肺炎疫情給社會(huì)各行各業(yè)都披上了一層陰霾，尤其對(duì)以表演為主的曲藝行業(yè)帶來(lái)巨大沖擊。作為抗風(fēng)險(xiǎn)能力較低的新曲藝群體表演場(chǎng)所，在疫情下如何生存發(fā)展，更成為中國(guó)曲協(xié)牽掛和關(guān)注的焦點(diǎn)。在各新曲藝群體表演場(chǎng)所舉步維艱的情況下，嘻哈包袱鋪積極求變，主動(dòng)作為，在做好疫情防控的前提下，率先開(kāi)啟了線上演播新模式，成為曲藝表演場(chǎng)所中的一抹亮色。

一、嘻哈包袱鋪的創(chuàng)立和發(fā)展

嘻哈包袱鋪成立于2008年，總部位于北京。最初成立運(yùn)營(yíng)時(shí)僅有鼓樓廣茗閣一家劇場(chǎng)，2009年發(fā)展至運(yùn)營(yíng)兩家劇場(chǎng)，2015年至2017年發(fā)展到同時(shí)開(kāi)設(shè)4家劇場(chǎng)，后因場(chǎng)地租賃原因關(guān)閉兩家。2020年4月因受疫情影響，為降低損失關(guān)閉交道口劇場(chǎng)，現(xiàn)在只運(yùn)營(yíng)五棵松劇場(chǎng)。目前，嘻哈包袱鋪共有全職演員70人，分為5級(jí)，引入競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制，級(jí)別不同分配的資源不同，可以由公司安排參加不同形式的演出。第一至第三層級(jí)在劇場(chǎng)演出之外，還可以相應(yīng)地參加商業(yè)演出、綜藝節(jié)目、影視劇表演等；第四層級(jí)演員長(zhǎng)期駐守劇場(chǎng)，保證每日劇場(chǎng)演出；第五層級(jí)演員為學(xué)員，通常為社招愛(ài)好曲藝人士或曲藝學(xué)校專業(yè)學(xué)生，通過(guò)一對(duì)一培訓(xùn)、大量劇場(chǎng)觀摩，培養(yǎng)成為嘻哈包袱鋪全職演員，保證嘻哈包袱鋪有新鮮血液補(bǔ)充。

嘻哈包袱鋪一開(kāi)始主要由高曉攀等相聲演員發(fā)起，表演內(nèi)容以對(duì)口相聲為主。隨著市場(chǎng)的發(fā)展，2014年嘻哈包袱鋪對(duì)公司發(fā)展策略進(jìn)行調(diào)整，業(yè)務(wù)范圍拓展到包括小劇場(chǎng)運(yùn)營(yíng)、音視頻版權(quán)、電影劇集制作、演出經(jīng)紀(jì)等多個(gè)領(lǐng)域；表演形式由原來(lái)的單一對(duì)口相聲擴(kuò)展成以喜劇為核心的多元化演出，包括單口相聲、群口相聲、相聲劇、話劇、脫口秀等多種演出形式。經(jīng)過(guò)十幾年的發(fā)展，嘻哈包袱鋪逐步形成了比較完整的經(jīng)營(yíng)模式，對(duì)推動(dòng)公司發(fā)展起到關(guān)鍵作用。最好的時(shí)期，每年全國(guó)商業(yè)巡演百余場(chǎng)，演出足跡踏遍60余個(gè)城市；小劇場(chǎng)每年演出量上千場(chǎng)，全年平均上座率達(dá)80%以上。2015年和2017年嘻哈包袱鋪分別完成了A輪及A+輪融資，市場(chǎng)估值過(guò)億元。嘻哈包袱鋪還榮獲中國(guó)影響力品牌榜娛樂(lè)行業(yè)“影響力品牌獎(jiǎng)”“中國(guó)改革管理創(chuàng)新獎(jiǎng)”“ 中國(guó)品牌500強(qiáng)”等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

二、嘻哈包袱鋪對(duì)曲藝版權(quán)保護(hù)利用的探索和收獲

為了保證公司的長(zhǎng)期健康發(fā)展，嘻哈包袱鋪開(kāi)始重視商標(biāo)注冊(cè)工作。2010年，曉攀傳媒向國(guó)家有關(guān)部門提交了“嘻哈包袱鋪”品牌注冊(cè)申請(qǐng)，注冊(cè)過(guò)程中在主營(yíng)類別上遇到“品牌類似”問(wèn)題被駁回7次，經(jīng)過(guò)反復(fù)提交相關(guān)材料，嘻哈包袱鋪商標(biāo)歷時(shí)3年多才終于注冊(cè)成功。公司在商標(biāo)注冊(cè)中遇到的困難，讓他們意識(shí)到了版權(quán)保護(hù)的重要性，逐步開(kāi)始加強(qiáng)作品的版權(quán)保護(hù)工作。

2016年，嘻哈包袱鋪開(kāi)始了版權(quán)保護(hù)利用的初次試水。2016年1月，嘻哈包袱鋪同萬(wàn)達(dá)影視簽訂了合作意向協(xié)議，約定共同完成自制院線《兄弟，別鬧！》的制作。雙方約定嘻哈包袱鋪負(fù)責(zé)電影內(nèi)容和制作，萬(wàn)達(dá)影視負(fù)責(zé)宣傳和發(fā)行，版權(quán)由嘻哈包袱鋪和萬(wàn)達(dá)影院共同擁有，票房收益雙方按照約定分配。2016年1月份開(kāi)始劇本的醞釀和創(chuàng)作，3月開(kāi)始拍攝，歷時(shí)45天完成拍攝，2017年9月份完成后期制作?！缎值?，別鬧！》最終取得1300萬(wàn)票房，雖然沒(méi)有達(dá)到預(yù)期效果，但這也是嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護(hù)利用上的關(guān)鍵一步，擴(kuò)大了社會(huì)影響，形成了一個(gè)專屬的IP，為以后的版權(quán)開(kāi)發(fā)利用奠定了良好的基礎(chǔ)。

2017年，隨著嘻哈包袱鋪經(jīng)營(yíng)狀況的擴(kuò)展與社會(huì)影響的不斷擴(kuò)大，嘻哈包袱鋪對(duì)作品版權(quán)的保護(hù)開(kāi)始發(fā)揮作用。嘻哈包袱鋪在版權(quán)的保護(hù)利用上又向前邁進(jìn)了一步。3月，嘻哈包袱鋪同3家音頻網(wǎng)站簽訂了為期兩年的音頻版權(quán)使用授權(quán)合同，允許3家音頻平臺(tái)在2017年3月至2019年3月的合同期內(nèi)合法使用傳播嘻哈包袱鋪的作品。這是一次成功的合作，嘻哈包袱鋪逐步從作品的版權(quán)利用里獲取收益。2019年3月合同結(jié)束后，嘗到甜頭的嘻哈包袱鋪大膽探索，在版權(quán)保護(hù)利用上更前進(jìn)了一步，開(kāi)始同酷我音頻平臺(tái)進(jìn)行獨(dú)家合作。2019年10月，嘻哈包袱鋪同酷我音頻平臺(tái)簽訂了獨(dú)家合作協(xié)議，酷我音頻獨(dú)家買斷嘻哈包袱鋪的全部作品使用權(quán)。雙方對(duì)合同條款作了詳細(xì)約定，保障雙方的合法權(quán)益。從這里可以看出，嘻哈包袱鋪的權(quán)益保護(hù)意識(shí)逐步增強(qiáng)，對(duì)曲藝作品的版權(quán)保護(hù)利用也越來(lái)越成熟。

2020年春節(jié)，疫情給曲藝小劇場(chǎng)的生存發(fā)展帶來(lái)嚴(yán)重挑戰(zhàn)。在這種情況下，嘻哈包袱鋪對(duì)版權(quán)的重視和保護(hù)利用更凸顯了其重要價(jià)值。為了克服疫情帶來(lái)的不利影響，在所有藝術(shù)表演場(chǎng)所不能開(kāi)放進(jìn)行線下演出的情況下，嘻哈包袱鋪利用已經(jīng)建立起來(lái)的視頻平臺(tái)播放優(yōu)勢(shì)，率先開(kāi)啟了網(wǎng)上直播。2020年2月9日，嘻哈包袱鋪在酷我音樂(lè)平臺(tái)舉行了疫情期間首場(chǎng)直播——嘻哈包袱鋪相聲開(kāi)箱義演，在線觀眾約5萬(wàn)人，收到打賞金額近萬(wàn)元。嘻哈包袱鋪將首場(chǎng)直播全部收益捐贈(zèng)給抗“疫”一線。2月17日—3月1日每晚20：00—21：00，嘻哈包袱鋪在好看視頻平臺(tái)舉辦14場(chǎng)《專治不開(kāi)心》的主題線上直播，共組織10位演員參與線上演出，播放量總計(jì)達(dá)到3800萬(wàn)。2020年3月7日，嘻哈包袱鋪在抖音、西瓜視頻、今日頭條舉行《喜劇場(chǎng)》主題線上直播1場(chǎng)，共組織11位演員參與線上演出。2月28日—3月17日，嘻哈包袱鋪在騰訊微視舉行《云相聲》開(kāi)箱周線上演出，共舉行12場(chǎng)直播，7名演員參與演出。4月17日—5月16日，嘻哈包袱鋪在抖音平臺(tái)舉行共計(jì)20場(chǎng)以《相聲大會(huì)》為主要內(nèi)容的自制直播，嘻哈包袱鋪全體演員共同參與，其中高曉攀第一場(chǎng)直播在線觀眾達(dá)到123萬(wàn)。5月23日、6月6日，嘻哈包袱鋪在新浪微博直播平臺(tái)舉辦兩場(chǎng)《微博喜劇現(xiàn)場(chǎng)第二季》線上演出，8名演員參與（其中1人為著名相聲表演藝術(shù)家王佩元先生）。

2019年嘻哈包袱鋪與酷我音頻簽訂獨(dú)家合作協(xié)議，建立長(zhǎng)期的戰(zhàn)略合作關(guān)系，在版權(quán)保護(hù)利用上邁出了關(guān)鍵一步，不但有效提高了公司的收益，更重要的是激發(fā)了演員創(chuàng)作新作品的積極性，推出了一系列新作品。新冠肺炎疫情期間各藝術(shù)表演場(chǎng)所演出受限，更加突出了版權(quán)保護(hù)利用的重要作用。嘻哈包袱鋪?zhàn)鳛橐患倚虑嚾后w組織，疫情期間線下演出也是損失慘重，但得益于長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)版權(quán)保護(hù)利用的重視，通過(guò)版權(quán)保護(hù)利用開(kāi)展的線上直播等演出收益凸顯，在其全部收益中占有較高比重，這也充分證明了版權(quán)保護(hù)的重要性，更加堅(jiān)定了嘻哈包袱鋪強(qiáng)化版權(quán)保護(hù)利用的決心和信心。

三、嘻哈包袱鋪在曲藝版權(quán)保護(hù)中的經(jīng)驗(yàn)和困惑

隨著中國(guó)曲協(xié)關(guān)于曲藝權(quán)益保護(hù)工作的宣傳與普及，曲藝界的權(quán)益保護(hù)意識(shí)不斷提高，但由于曲藝行業(yè)的特殊性，曲藝版權(quán)保護(hù)對(duì)曲藝界來(lái)說(shuō)很重要也很復(fù)雜。作為新曲藝群體，嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護(hù)利用上先行一步，取得了一定的成績(jī)，積累了一定經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也面臨著一些困惑。

嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護(hù)利用上取得經(jīng)驗(yàn)主要有以下5個(gè)方面。第一，要有一個(gè)良好的社會(huì)環(huán)境。嘻哈包袱鋪能夠比較順利地開(kāi)展版權(quán)保護(hù)利用工作，主要得益于我們整個(gè)社會(huì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)意識(shí)的提高，人們開(kāi)始逐步意識(shí)到知識(shí)產(chǎn)權(quán)的重要性，曲藝版權(quán)保護(hù)也就有了條件。第二，要高度重視曲藝版權(quán)保護(hù)利用。嘻哈包袱鋪管理層具有前瞻意識(shí)，在注冊(cè)商標(biāo)遇到曲折后，就充分認(rèn)識(shí)到版權(quán)保護(hù)的作用和價(jià)值，為每一個(gè)創(chuàng)作表演的作品都注冊(cè)了作品版權(quán)，每一部作品都有清晰的版權(quán)，這就為以后和平臺(tái)的合作奠定了基礎(chǔ)。第三，要有一套完備的制度保障。嘻哈包袱鋪制定了相應(yīng)的制度來(lái)確定所創(chuàng)作表演作品的版權(quán)歸屬問(wèn)題。在同演員簽約的同時(shí)，就把在公司期間創(chuàng)作表演作品的版權(quán)歸屬進(jìn)行了明確的界定，這就保證了公司在同平臺(tái)合作時(shí)的作品版權(quán)是清晰的，不會(huì)產(chǎn)生任何糾紛。第四，要有良好的經(jīng)營(yíng)發(fā)展和社會(huì)影響。任何一個(gè)平臺(tái)都是要盈利的，在選擇合作對(duì)象時(shí)都要選擇那些經(jīng)營(yíng)發(fā)展好、社會(huì)影響大的公司，這樣的合作才能有盈利。嘻哈包袱鋪在10多年的發(fā)展中，積累了較為豐富的經(jīng)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)，也在社會(huì)上收獲了一批粉絲，具有較為廣泛的社會(huì)影響，這也是嘻哈包袱鋪能夠在版權(quán)保護(hù)利用上取得成績(jī)的重要前提。第五，曲藝版權(quán)保護(hù)對(duì)作者是有效的保護(hù)。嘻哈包袱鋪在版權(quán)保護(hù)利用的過(guò)程中，對(duì)作品版權(quán)登記有了更深刻的認(rèn)識(shí)。嘻哈包袱鋪為演員提供平臺(tái)去打磨新作品，進(jìn)而將不斷打磨的優(yōu)質(zhì)作品注冊(cè)版權(quán)保護(hù)，極大地激發(fā)了作者創(chuàng)作的積極性；同時(shí)版權(quán)登記可以有效地維護(hù)作者和權(quán)利人的合法權(quán)益，在打擊侵權(quán)盜版時(shí)為權(quán)利人提供有力證據(jù)。

嘻哈包袱鋪在曲藝版權(quán)保護(hù)利用取得成效的同時(shí)，也面臨一些困惑。一是，現(xiàn)代社會(huì)條件下，如何更好地處理曲藝版權(quán)的侵權(quán)問(wèn)題。曲藝在所有的藝術(shù)門類中是最特殊的，曲藝界本身有很強(qiáng)的江湖道義特點(diǎn)。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，曲藝界的表演創(chuàng)作環(huán)境都發(fā)生了很大的變化，但是曲藝界傳統(tǒng)的師承關(guān)系依然根深蒂固。因此，面對(duì)侵權(quán)問(wèn)題是訴諸法律還是遵循行規(guī)，曲藝人礙于情面，這是個(gè)比較難處理的問(wèn)題。這就需要出臺(tái)一個(gè)行業(yè)規(guī)范，對(duì)業(yè)內(nèi)提供維權(quán)指導(dǎo)。二是，曲藝作品的侵權(quán)標(biāo)準(zhǔn)如何界定。由于曲藝藝術(shù)的特殊性，曲藝作品有很多都是即興表演的，在基于作品文本穩(wěn)定性的前提下，每一次現(xiàn)場(chǎng)表演可能會(huì)同文本有差異，現(xiàn)場(chǎng)表演的音視頻作品同文本的出入，會(huì)不會(huì)影響作品的版權(quán)界定。特別是對(duì)于相聲等作品，能夠吸引觀眾的就是幾個(gè)核心的包袱內(nèi)容，包袱的語(yǔ)言文本在作品中文字量又比較少，但卻是影響作品質(zhì)量的關(guān)鍵所在。那么別人剽竊作品的包袱，算不算侵權(quán)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)該如何界定？現(xiàn)在業(yè)內(nèi)缺乏相應(yīng)的規(guī)則，需要出臺(tái)侵權(quán)的界定標(biāo)準(zhǔn)。三是，如何提升相聲作品的質(zhì)量和水平。嘻哈包袱鋪在高曉攀的堅(jiān)持下，在發(fā)展公司經(jīng)營(yíng)的同時(shí)，一直把作品創(chuàng)作放在重要位置。他認(rèn)為演出市場(chǎng)一時(shí)的火爆相當(dāng)于百米沖刺，但是對(duì)藝術(shù)的追求就是一場(chǎng)“馬拉松”，真正留下來(lái)的，只有好的作品。但是目前的電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)作品，諸多的“娛樂(lè)至死”，作品失去了本身的內(nèi)涵，把所有的思考都留給了觀眾，導(dǎo)致相聲作品直線下降。所以如何處理好藝術(shù)與娛樂(lè)的關(guān)系，提高對(duì)社會(huì)的判斷力、理解力，創(chuàng)作出既有市場(chǎng)號(hào)召力、又能引起廣大群眾共鳴的好作品，這也是當(dāng)前曲藝創(chuàng)作尤其是相聲要解決的問(wèn)題。

當(dāng)前，曲藝權(quán)益保護(hù)工作才剛起步，還處在積極探索的階段，面臨著許多需要克服的問(wèn)題和矛盾。嘻哈包袱鋪先行先試，在曲藝版權(quán)保護(hù)上邁出了堅(jiān)實(shí)的步伐，為我們開(kāi)展權(quán)益保護(hù)積累了經(jīng)驗(yàn)，也提出了心中的困惑，讓我們發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題所在。整個(gè)曲藝界要積極參與進(jìn)來(lái)、行動(dòng)起來(lái)，齊心協(xié)力、共謀良策，努力營(yíng)造曲藝界重視權(quán)益保護(hù)的意識(shí)，共同謀劃曲藝界權(quán)益保護(hù)的規(guī)則和標(biāo)準(zhǔn)，推動(dòng)曲藝權(quán)益保護(hù)事業(yè)不斷發(fā)展，激發(fā)廣大曲藝作者進(jìn)行曲藝創(chuàng)作的積極性和創(chuàng)造活力，為曲藝事業(yè)繁榮發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。