陳宥先

摘 要：勃拉姆斯創(chuàng)作的作品對于浪漫主義時期的特點表現(xiàn)明顯，再加上其創(chuàng)作時期受到雙重樂派的影響，致使他的樂曲風格與藝術(shù)審美更加特別。勃拉姆斯的許多作品如三重奏、五重奏和兩部奏鳴曲并不在意樂曲的技術(shù)難度如何，而是將重心放在樂曲結(jié)構(gòu)的復雜性安排上，給人耐人尋味之感，具有明顯的厚重感特色。文章首先研究勃拉姆斯的音樂思想，然后探討勃拉姆斯單簧管音樂作品創(chuàng)作的特點，最后分析勃拉姆斯單簧管音樂作品造成的影響。

關(guān)鍵詞：勃拉姆斯;單簧管;音樂作品;創(chuàng)作特征

勃拉姆斯的單簧管音樂作品，能夠很好地體現(xiàn)其整個藝術(shù)生涯亮點所在。通過研究勃拉姆斯的單簧管音樂作品，了解勃拉姆斯的創(chuàng)作靈感與過程，可從音樂作品中找到其音樂態(tài)度和人生領(lǐng)悟。

一、勃拉姆斯的音樂思想

（一）勃拉姆斯個人介紹

勃拉姆斯生在浪漫主義音樂發(fā)展最為鼎盛的時期，這也為他成為世界文明的古典主義維護者、作曲家與演奏家埋下了種子。勃拉姆斯獨具特色的藝術(shù)審美理念和創(chuàng)作風格受到雙重樂派的影響。勃拉姆斯自7歲開始練習鋼琴這門樂器，然后接觸到作曲并開始學習。在學習作曲與鋼琴期間，他充分了解了許多德國民間音樂。在此基礎(chǔ)上，勃拉姆斯的許多音樂作品被創(chuàng)作出來，年滿10歲時他就能通過自己創(chuàng)作的音樂作品保障生活。到1853年，勃拉姆斯被引薦給浪漫樂派代表人物舒曼，在舒曼的教導下，勃拉姆斯的作曲有了極大進步，直至19世紀下半葉，勃拉姆斯的創(chuàng)作已經(jīng)趨于成熟。

（二）勃拉姆斯的音樂思想

世人稱勃拉姆斯為“浪漫主義的保守派”，他的創(chuàng)作作品沒有跟隨大流，而是開辟了一條具有個人獨特魅力的藝術(shù)道路，因而他又被世人稱為“20世紀新音樂的古典主義者”。勃拉姆斯所創(chuàng)作的作品能給人帶來一種純音樂的感受，反映出他理智的音樂審美態(tài)度及人生的思考。勃拉姆斯在創(chuàng)作的幾十年間，非常欣賞舒伯特、莫扎特、巴赫、舒曼和貝多芬等人的音樂，在這些音樂名人的影響下，他的浪漫主義音樂中有不少理性的元素。不僅如此，勃拉姆斯還十分勇于嘗試和創(chuàng)新，在和聲、調(diào)性、主題發(fā)展與節(jié)奏成因方面都有自己大膽的想法。許多音樂大師都對勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作歷程給予高度評價。勃拉姆斯生活的時期發(fā)生了政治變革，社會、政治、經(jīng)濟、宗教都在不斷變化，但他對政治并不上心，而是特別重視生活給他帶來的樂趣，熱愛大自然。因此，勃拉姆斯在創(chuàng)作樂曲時十分在意環(huán)境的變化。

二、勃拉姆斯單簧管音樂作品創(chuàng)作特點

（一）繼承了古典音樂時期的創(chuàng)作傳統(tǒng)

勃拉姆斯的單簧管音樂作品在創(chuàng)作時，繼承了古典主義時期的創(chuàng)作方式，體現(xiàn)為以下六個方面的內(nèi)容：第一，單簧管音樂作品沒有標題性質(zhì)。勃拉姆斯進行音樂創(chuàng)作時，特別希望利用音樂思想表達音樂的美感。他在創(chuàng)作音樂的過程中，一直堅持古典主義音樂的創(chuàng)作原則。由于創(chuàng)作過程中他想要表達的情感屬于抽象類型，這不屬于作曲家真正能感受到的情感，不能通過特指的事物或標題真正概括其含義。因此，單簧管音樂作品通常無標題。勃拉姆斯的音樂作品大多數(shù)都需要聽眾投入自身情感去深刻體悟。他的作品不但能體現(xiàn)出其追求純音樂的音樂理念，還表現(xiàn)了他對古典主義時期創(chuàng)作風格的重視。第二，善用古典時期的曲式構(gòu)造。勃拉姆斯所創(chuàng)作的單簧管音樂作品形式一般都是比較經(jīng)典的素材，例如古典時期的室內(nèi)樂或奏鳴曲等。在他的《f小調(diào)單簧管奏鳴曲》中，第一樂章展現(xiàn)激情的快板，第二樂章展現(xiàn)慢板，第三樂章展現(xiàn)的是輕盈的小快板，第四樂章展現(xiàn)的是生動的回旋曲。上面所用的4個樂章，分別對應了古典樂章中的結(jié)構(gòu)安排與音樂順序。在勃拉姆斯的單簧管作品《降E大調(diào)單簧管奏鳴曲》中，利用了三樂章結(jié)構(gòu)。這部作品中所用的形式與古典時期創(chuàng)作奏鳴曲結(jié)構(gòu)類似。勃拉姆斯在創(chuàng)作過程中，會不斷地尋找靈感，通過靈感完成作品創(chuàng)作，并按照自身的音樂審美觀念來選擇最為妥帖的音樂結(jié)構(gòu)。第三，創(chuàng)作時沿用了古典時期的室內(nèi)樂配器編制。例如，勃拉姆斯的著名作品《b小調(diào)單簧管五重奏》，創(chuàng)作通過一只單簧管與弦樂四重奏完成，從而使整個作品極具古典內(nèi)涵。第四，勃拉姆斯的任何作品創(chuàng)作都一定圍繞主題進行。因此，勃拉姆斯的創(chuàng)作主題非常明確。當大家欣賞勃拉姆斯單簧管作品時，能對其作品中所表達的古典特征有明顯感受。他所創(chuàng)作的旋律素材都是利用新的展開部來進行，這主要是為了表達出勃拉姆斯在樂曲中想要突出的主題思想。第五，使用音樂術(shù)語。勃拉姆斯進行音樂創(chuàng)作時，非常喜歡利用古典主義表現(xiàn)音樂，并且在音樂中常重視通過純音樂來體現(xiàn)音樂的美感。研究勃拉姆斯的作品，很難找到有超大篇幅和明確的術(shù)語。這是由于古典主義音樂作品的重心在音樂作品的整體結(jié)構(gòu)上，希望整體音樂作品能夠準確表達出創(chuàng)作者的真實情感。第六，交替性的旋律。勃拉姆斯在進行樂曲創(chuàng)作時，非常喜歡通過旋律動機來表達，這類旋律會讓聽眾首先得到整個樂曲的提示，給主旋律做好鋪墊工作。例如，在勃拉姆斯的音樂作品《降E大調(diào)第二單簧管奏鳴曲》中，展開部通過展開和變奏完成了向主部的推進，還附加使用了伴奏部分先行的形式。在作品的第八小節(jié)處，利用單簧管演奏出展開部的旋律，使人瞬間獲得歸屬感，就像一下子回到了該音樂作品本身想要表達的主題旋律中，可是整個作品的調(diào)性卻明顯發(fā)生了改變，從本身的bE調(diào)改變?yōu)镚調(diào)，這讓整個作品的情緒變化有了升華。

（二）展現(xiàn)了浪漫主義時期的風格特點

當勃拉姆斯進入晚年后，他的物質(zhì)生活相對安逸，但同時也非常孤獨，所以他晚年所創(chuàng)作的單簧管音樂作品基本是小調(diào)調(diào)性。可是在勃拉姆斯的四首單簧管作品中，《降E大調(diào)第二單簧管奏鳴曲》的整個創(chuàng)作過程都非常大膽地選用了大調(diào)，這與勃拉姆斯通常的風格形成沖突，極具浪漫主義的創(chuàng)新色彩。

第一，作品結(jié)構(gòu)上富含浪漫主義色彩。在勃拉姆斯的許多作品中，曲調(diào)都樂觀積極，且整個樂曲的速度非常歡快開朗。這讓樂曲的構(gòu)架擺脫了古典主義音樂的形式束縛，極具浪漫主義特色。第二，作品旋律上充滿浪漫主義色彩。在勃拉姆斯創(chuàng)作的古典主義時期，他的音樂富含歌唱性，在情感表現(xiàn)方面較弱，而到了浪漫主義時期，勃拉姆斯的音樂曲風中情感表現(xiàn)非常強烈且具有強烈的故事性。例如《降E大調(diào)第二單簧管奏鳴曲》中就有明顯的節(jié)奏感和旋律感，通過鋼琴演奏樂曲中的雙重八度音程，給觀眾留下了極為深刻的印象。第三，節(jié)奏中富含浪漫主義元素。勃拉姆斯進行單簧管作品的創(chuàng)作時，他對作品的節(jié)奏感要求非常高，且會對其作出復雜的處理。不管是主奏還是伴奏，都會明顯劃分具有規(guī)律的節(jié)奏，其重點表現(xiàn)為：首先，將重拍后放。一般來說，作曲家都喜歡在比較嚴肅的音樂氛圍中，混入沒有規(guī)則性的音樂元素，從而給聽眾造成錯覺，刺激聽眾審美。其次，完成二連音對三連音的節(jié)奏特征，這種結(jié)構(gòu)能讓人產(chǎn)生搖擺不定的錯覺，使聽眾在極為多變的旋律中又能找到節(jié)拍的變化。

三、勃拉姆斯單簧管音樂作品造成的影響

勃拉姆斯所創(chuàng)作的單簧管音樂作品，在音樂界的地位非常高。勃拉姆斯的音樂作品中不單單具備古典音樂中的傳統(tǒng)元素，還完成了浪漫主義元素的融合，使單簧管樂器演奏有了一條嶄新的道路。由于勃拉姆斯單簧管音樂作品并不重視技術(shù)難度，而是重視曲式結(jié)構(gòu)的精確性，所以他的作品非常引人注目，耐人尋味。到了晚年，勃拉姆斯的單簧管作品中又強調(diào)在安穩(wěn)生活中體現(xiàn)出的悲情，而這種情感只有單簧管能夠表現(xiàn)出來，這也是勃拉姆斯通過單簧管將自身音樂思想完整詮釋的體現(xiàn)。

勃拉姆斯所創(chuàng)作的音樂作品中富含了自身對人生的感悟，不但富含古典音樂傳統(tǒng)的鮮明色彩，還對傳統(tǒng)音樂進行創(chuàng)新，使自己的音樂作品獨樹一幟。勃拉姆斯的作品中還采用與其他人不同的內(nèi)容表達形式，善于通過表達和共情完成精神與靈魂的共融，使聽眾在欣賞音樂作品時，領(lǐng)悟勃拉姆斯創(chuàng)作的真正內(nèi)涵。勃拉姆斯的單簧管音樂作品經(jīng)過歷史的沉淀，更需要聽眾通過智慧的眼光，解讀他在創(chuàng)作過程中所要表現(xiàn)的人生哲理和人生態(tài)度。

參考文獻：

[1]劉凱.音樂作品中的單簧管演進史：簡論單簧管的音樂創(chuàng)作與演奏之歷史變遷[J].北方音樂，2019（11）：11-12.

[2]程梓峻，吳霜.單簧管協(xié)奏曲《帕米爾之音》的融創(chuàng)特色與藝術(shù)價值[J].音樂傳播，2019（1）：43-47.

[3]曲磊.先鋒的創(chuàng)作世紀的獨響：試析斯特拉文斯基單簧管獨奏《三首小品》[J].交響（西安音樂學院學報），2018（3）：85-92.

[4]李昊.淺談勃拉姆斯《F小調(diào)第一單簧管奏鳴曲》作品120號[J].北方音樂，2020（4）：179-180.

[5]沈雨.勃拉姆斯單簧管作品的古典風格解讀[J].音樂創(chuàng)作，2017（2）：179-180.

作者單位：

鄭州工業(yè)應用技術(shù)學院音樂學院