【摘要】近兩年來，第一現(xiàn)場真人紀(jì)實(shí)加第二現(xiàn)場演播室討論的觀察類綜藝形式受到國內(nèi)綜藝市場的歡迎。《我家那閨女》系列是其中較為典型的親情觀察節(jié)目的成功案例，通過展現(xiàn)當(dāng)代青年的生活困惑、代際之間的觀念碰撞，引導(dǎo)觀眾重視生活的意義以及重拾親情。真情實(shí)感的流露是觀察類節(jié)目的魅力所在，2020年初伴隨著第二季節(jié)目的熱播，獲得廣泛關(guān)注和討論的同時(shí)也出現(xiàn)一些質(zhì)疑與爭議。本文以《我家那閨女2》為例，分析觀察類型綜藝受歡迎原因、此類節(jié)目在內(nèi)容真實(shí)性方面可能存在的問題，探索演播室觀察類綜藝應(yīng)如何保持“觀察”的初衷，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)與創(chuàng)新，長久性地成為真誠、有溫度、有價(jià)值的節(jié)目。

【關(guān)鍵詞】觀察類綜藝;窺私欲;真實(shí)性;印象管理;擬劇論

中圖分類號：G212? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2020.23.056

經(jīng)過傳統(tǒng)的演播室綜藝和熱門的戶外真人秀之后，2018年下半年開始，國內(nèi)的綜藝市場中逐漸出現(xiàn)了另一批熱門的綜藝形式——演播室觀察，即演播室內(nèi)外相結(jié)合的真人秀節(jié)目，例如《我家那小子》、《我家那閨女》、《做家務(wù)的男人》、《妻子的浪漫旅行》等，這類節(jié)目采取第一現(xiàn)場紀(jì)實(shí)拍攝加第二現(xiàn)場演播室觀察談話的模式，包含了明星對親情、愛情、家庭等生活的記錄，同時(shí)又加入了演播室中嘉賓觀察、交流。

2018年的《我家那小子》、2019年的《我家那閨女》在湖南衛(wèi)視一經(jīng)開播，便在眾多綜藝節(jié)目中脫穎而出。2020年，《我家那閨女2》回歸，首播獲得同期綜藝節(jié)目收視第一，第二期節(jié)目又包攬全國網(wǎng)、全國網(wǎng)城域、歡網(wǎng)59城三網(wǎng)第一。本文選取《我家那閨女2（下簡稱“閨女2”》作為研究對象，原因在于作為紀(jì)錄女藝人日常生活與工作的綜藝節(jié)目，愛情、親情、職場等話題都在《我家那閨女）》中有所展現(xiàn)，同時(shí)具有明星話題熱度與廣泛的討論性，是博得大量觀眾喜愛與關(guān)注的觀察類綜藝節(jié)目中的典型代表。

1. 觀察類綜藝興起原因

1.1 滿足受眾窺私欲

精神分析創(chuàng)始人弗洛伊德于1923年在《自我與本我》一書中提出本我、自我、超我的概念，他認(rèn)為，人的窺私欲來源于一種本我的沖動(dòng)。每個(gè)人都或多或少具有這種欲望。如今的新媒體時(shí)代，藝人亦或是明星不再以神秘偶像的面紗示人，隨著明星與素人尤其是粉絲與偶像拉近距離的進(jìn)程不斷推進(jìn)，受眾窺探的欲望也在不斷膨脹。

觀察類節(jié)目與其他綜藝節(jié)目最突出的不同之處就在于“觀察”，《我家那閨女》將鎂光燈下光鮮靚麗的明星帶回到她們?nèi)粘Ｉ顮顟B(tài)中，全天記錄她們的現(xiàn)實(shí)生活，對于觀眾來說，這些嘉賓們猶如“缸中之魚”，全方位暴露出她們最放松、自然的裝套，滿足了普通大眾對明星的好奇心和窺探欲。這其實(shí)也意味著該類節(jié)目成功的一大要素就是明星私下性情的展現(xiàn)。

1.2 粉絲經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)

蓬勃生長的粉絲經(jīng)濟(jì)是這類節(jié)目得以發(fā)展的強(qiáng)大推力。在窺視中，我們感受告白的宣泄釋放、八卦的隱憂與危險(xiǎn)、儀式帶來的超越時(shí)間的慰藉。而粉絲群體在自身的追星過程中，對于偶像便常會(huì)產(chǎn)生這樣的感情，本就成為了節(jié)目牢固而一致的受眾基礎(chǔ)。增強(qiáng)商業(yè)價(jià)值。

一方面粉絲希望偶像增強(qiáng)知名度與“路人緣”，會(huì)主動(dòng)帶話題，將節(jié)目向全網(wǎng)“安利”;另一方面在“注意力經(jīng)濟(jì)”時(shí)代，明星團(tuán)隊(duì)同樣也希望藝人提升的曝光量增強(qiáng)其流量價(jià)值?！堕|女2》的觀察對象由演員王鷗、林允、蔣夢婕、歌手宋茜、張碧晨等藝人組成，她們都有自己極高的粉絲基礎(chǔ)和話題度，而粉絲群體便在節(jié)目的收看與推廣中都成為了主力軍。

1.3 珠玉在前提供成功經(jīng)驗(yàn)

“演播室觀察”的節(jié)目形式并非橫空出世，最早可以追溯到2008年日本電視臺(tái)的《改變?nèi)松囊环昼娚羁碳言挕?，而它的成熟要?dú)w功于韓國綜藝《我家的熊孩子》、《我獨(dú)自生活》、《Heart Signal》等節(jié)目的實(shí)踐，這些節(jié)目的成功展現(xiàn)了紀(jì)實(shí)組與觀察組相輔相成、一加一大于二的效果?？v觀近年來大火的綜藝節(jié)目類型幾乎都脫胎于口碑好、評分高的韓綜，演播室觀察類節(jié)目也不例外，如韓綜《我家的熊孩子》就是湖南衛(wèi)視《我家那XX》系列的原型。該節(jié)目中藝人作為“熊孩子”的反差性形象與家長們的拆臺(tái)產(chǎn)生了許多有趣的化學(xué)反應(yīng)。有一套相對完備的制作體系作為借鑒，讓國內(nèi)看到了該類綜藝巨大的發(fā)展前景，并很快地進(jìn)行本土化改造，在國內(nèi)綜藝市場獲得成功。

2. 演播室觀察中的“真”與“秀”：

一般意義上的真人秀，為具有綜藝效果，有一定的演繹、戲劇性成分是被觀眾所需要且包容的。但對于拍攝場景為日常生活、旨在觀察自然狀態(tài)的節(jié)目來說，受眾對真實(shí)性的要求會(huì)更為嚴(yán)格?！堕|女2》不乏嘉賓生活細(xì)節(jié)的展示和打動(dòng)人心、真情流露的瞬間，但與此同時(shí)節(jié)目也遭到了嘉賓多次的更換、觀察者不是長輩等改動(dòng)也讓很多觀眾質(zhì)疑節(jié)目成了明星提升曝光的工具。

2.1 攝像機(jī)與第二現(xiàn)場中的“紀(jì)實(shí)”

《我家那閨女2》節(jié)目組在明星家里全方位架設(shè)攝像機(jī)，記錄下她們的獨(dú)居日常，無論是生活細(xì)節(jié)方面的林允門前快遞堆積如山、宋茜用盆喝湯、蔣夢婕與父母在餐桌上的“嘮家?！薄⑼斛t面對鏡頭手足無措在房間游蕩;又或是王鷗倪妮討論女演員之間友誼、宋茜被網(wǎng)友送綽號“中國好老板”、張佳寧助攻媽媽男友求婚、王鷗原生家庭故事，以及老生常談的催婚議題，觀眾們更多看到的是嘉賓們作為自己“本人”而非“藝人”的一面，他們都有著與每個(gè)年輕人一樣的日常，同樣面對著家庭、愛情、職場等話題帶來的溫暖、挑戰(zhàn)與心酸。大家也在更加鮮活、立體的真人身上或多或少地看到了自己的影子。

另一方面，作為第一批“窺視”觀眾，演播室接收一手資料的明星家長與主持人也成為該類節(jié)目的一大亮點(diǎn)。與有職業(yè)意識(shí)的藝人不同，作為素人的家長們沒有應(yīng)對鏡頭的經(jīng)驗(yàn)，作出的評論乃至脫口而出的吐槽真實(shí)而具有笑料，常給網(wǎng)友們一種“是我爸媽沒錯(cuò)”的同感。長輩之間會(huì)因強(qiáng)烈的共識(shí)而形成統(tǒng)一戰(zhàn)線，與現(xiàn)場的年輕嘉賓辯得熱火朝天;而當(dāng)有不同看法時(shí)，也會(huì)真誠地向其他家長、嘉賓道出自己的見解與建議;多元觀點(diǎn)碰撞的同時(shí)也促進(jìn)了更多的換位思考，演播室中的討論妙趣橫生、真實(shí)而溫馨。如蔣夢婕父親“支持女兒的所有決定，她開心就好，就算是不結(jié)婚也并不介意”受到廣大網(wǎng)友的好評，許多觀眾會(huì)因?yàn)楦改缚蓯鄣谋憩F(xiàn)而被他們“圈粉”。

2.2 “真實(shí)”與“表演”的沖突

然而，對于節(jié)目的真實(shí)性也存在懷疑、批評的聲音。、

演播室觀察嘉賓的身份也影響著節(jié)目的真實(shí)性。第二季《閨女》中藝人宋茜由經(jīng)紀(jì)人來充當(dāng)自己的長輩，面對各種畫面、問題，經(jīng)紀(jì)人都可以滴水不漏地回答。在與大聊特聊的父輩們對比之下，形象管理的防御性發(fā)言反而顯得索然無味。甚至連宋茜的粉絲也對經(jīng)紀(jì)人感到不滿，“手撕”經(jīng)紀(jì)人事件也上了熱搜;另外節(jié)目播出至一半?yún)s頻繁換“閨女”，節(jié)目中有只出現(xiàn)一兩期便退出的嘉賓也使得觀眾懷疑節(jié)目組乃至受邀嘉賓的誠意，也使得節(jié)目的真實(shí)性大打折扣。

3. “真”與“秀”矛盾的原因分析

3.1 理論視角：人們的自我呈現(xiàn)與印象管理

戈夫曼在《日常生活的自我呈現(xiàn)》一書中首次提及了相關(guān)的兩個(gè)概念：“自我呈現(xiàn)”與“印象管理”，并提出了“擬劇理論”。擬劇論將社會(huì)互動(dòng)的過程比作一個(gè)戲劇的表演，有劇本、劇班、觀眾隔離等要素，人們在社會(huì)這個(gè)舞臺(tái)上進(jìn)行表演，選擇做或者不做某件事，來進(jìn)行自我印象管理。

“前臺(tái)”和“后臺(tái)”是擬劇論中兩個(gè)重要概念。在“前臺(tái)”，人們通過努力傳遞出與外表相一致、符合角色身份的言行，完成一個(gè)優(yōu)秀的“表演”;在不同的“前臺(tái)”，人們的“表演”又是存在差異并符合當(dāng)下情境的。

3.2 面臨觀察時(shí)的霍桑效應(yīng)

霍桑效應(yīng)指當(dāng)人們知道自己成為觀察對象，而會(huì)改變行為的傾向。每個(gè)人都會(huì)注意自己的形象，而作為明星，在前臺(tái)的表演會(huì)更為專業(yè)和精致，以維持自己作為優(yōu)質(zhì)藝人的形象。因此尤其在節(jié)目前期，攝像頭給予的被監(jiān)視感還是無形之中給嘉賓施加了身處前臺(tái)的壓力，她們的言行舉止并非完全出于自身的主觀意愿，相反很有可能由于過于在意自己在大眾面前的表現(xiàn)而迷失真實(shí)的自我，因而展示出的是與平時(shí)習(xí)慣不統(tǒng)一、甚至具有表演傾向的行為。

3.3 前臺(tái)與后臺(tái)的界限模糊

電子媒介的高速發(fā)展以及長期暴露在鏡頭之下已經(jīng)讓藝人自己的職業(yè)習(xí)慣與私生活發(fā)生雜糅，這也使得她們的“前臺(tái)”與“后臺(tái)”的界限產(chǎn)生消解。當(dāng)她們逐漸適應(yīng)既有的情境即攝像機(jī)正在紀(jì)錄自己的私生活之后，她們也會(huì)有片刻忘記鏡頭的存在，或是一些看似表演的行為也具有相當(dāng)?shù)摹罢鎸?shí)感”與“信念感”。

3.4 節(jié)目設(shè)置與后期剪輯

《我家那XX》系列作為國內(nèi)觀察類節(jié)目中較為成熟的IP，最重要的看點(diǎn)之一就是演播室中父母與藝人之間代際關(guān)系的展現(xiàn)。不同的原生家庭故事、代際觀念的碰撞在節(jié)目中呈現(xiàn)，往往代表了如今兩代人之間交往溝通面對的話題，同時(shí)還能從嘉賓親近的長輩的言論之中窺探出藝人本身的成長環(huán)境、價(jià)值觀念的塑造，這進(jìn)一步滿足了觀眾的吃瓜心態(tài)。然而新一季的《閨女》在演播室中的配置除爸爸們外又增添明星本人、經(jīng)紀(jì)人，兩個(gè)世代三種身份，雖然是一種觀察新角度的嘗試，但觀察嘉賓之間因職業(yè)、年代的不同，使得他們有時(shí)出現(xiàn)相互隔離的尷尬狀態(tài)，讓觀眾也看得滿心疑惑?？吹迷评镬F里的同時(shí)，藝人、經(jīng)紀(jì)人嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕卮鹋c評價(jià)反而顯得索然無味。觀察嘉賓之間的不同身份和較大年齡差，

另一方面，對藝人紀(jì)實(shí)的大量素材靠后期的剪輯呈現(xiàn)其精華部分，為制造懸念吸引關(guān)注，節(jié)目組往往會(huì)在后期制作上大做文章，有時(shí)甚至使得敘事的方向發(fā)生偏差。明星的一些行為在慢動(dòng)作、特效、重復(fù)、配樂等效果的作用下發(fā)生了變味，如在常涉及“催婚”話題的節(jié)目中，嘉賓與異性朋友的相處就經(jīng)常會(huì)被后期制造出浪漫、曖昧的氛圍，隨后在熱搜上就常常出現(xiàn)各種“cp”的討論。

4. 啟示與展望：演播室觀察類真人秀的改進(jìn)方向

4.1 合理安排真實(shí)與設(shè)計(jì)，回歸觀察初衷

觀察類節(jié)目的主打看點(diǎn)就是藝人在聚光燈之外的獨(dú)居生活以及她們私下的人際互動(dòng)，觀眾從中發(fā)掘她們的真實(shí)性格產(chǎn)生情感共鳴，進(jìn)一步拉近藝人們與大眾的距離，也通過節(jié)目的傳遞，更大范圍的討論具有普遍社會(huì)意義的問題引發(fā)人們思考，甚至有助于現(xiàn)存社會(huì)問題的改進(jìn)與整個(gè)社會(huì)觀念的進(jìn)步。

節(jié)目在成片過程中，應(yīng)更加真實(shí)、客觀、完整地呈現(xiàn)嘉賓的日常生活，捕捉真情實(shí)感的流露，才能真正發(fā)掘現(xiàn)存的、值得探討的話題所在。要避免節(jié)目中明顯的夸張表現(xiàn)與剪輯或是刻意的強(qiáng)調(diào)。同時(shí)注意節(jié)目中主流價(jià)值觀、正能量的展現(xiàn)，適度進(jìn)行藝術(shù)效果上的修飾，使其能夠起到正向的引導(dǎo)與服務(wù)作用，成為大眾喜聞樂見的綜藝節(jié)目。

4.2 拓寬討論議題，豐富節(jié)目內(nèi)涵

盡管第二季的一些新問題被觀眾所詬病，但它進(jìn)步的地方也值得被肯定。觀眾們發(fā)現(xiàn)，新一季《閨女》不再總是圍繞“催婚”、“催生”話題，而是擴(kuò)大了觀察范圍、開始關(guān)注更多具有社會(huì)意義的議題。如討論原生家庭對人的影響、在節(jié)目中與父母談“生死觀”、是否支持父母再婚、走出舒適圈、體驗(yàn)不的工作崗位等等;另外值得一提的還有藝人王鷗回南寧吃美食的片段，其拍攝手法的獨(dú)特與精致也被網(wǎng)友們稱贊拍出了城市宣傳片的水平，并在該期節(jié)目播出當(dāng)晚登上微博熱搜引發(fā)大量討論。這些經(jīng)驗(yàn)說明演播室觀察類節(jié)目今后可以考慮將多元的社會(huì)問題、本土文化元素融入節(jié)目之中，這將滿足受眾更多的情感需求以及得到更多的呼應(yīng)，節(jié)目的內(nèi)涵得到豐富，觀察也有了新的意義。

4.3 展現(xiàn)多元視角，提升公眾參與

目前大多數(shù)演播室觀察類綜藝停留在夫妻、親子觀察的觀察形式，嘉賓范圍比較局限，審視角度單一，時(shí)間一長容易引起觀眾的審美疲勞。實(shí)際上《閨女2》增設(shè)更豐富的觀察者身份與視角是一種創(chuàng)新的嘗試，初期確實(shí)給予觀眾以新鮮感，然而基于上文中已分析的原因，這種創(chuàng)新的實(shí)際操作中還存在缺憾之處，并沒有完全發(fā)揮其本該起到的作用。增添不同探討視角，節(jié)目可嘗試放眼于不同職業(yè)者、素人的加入，避免訓(xùn)練有素的回答，可以給受眾更加強(qiáng)烈的真實(shí)感，在包含各種身份的真人秀中找到更多的認(rèn)同感;并通過主持人等手段將不同觀點(diǎn)的表達(dá)進(jìn)行銜接、過渡、對比，避免嘉賓之間易產(chǎn)生的隔離感，營造和而不同的理想討論狀態(tài)。

5. 結(jié)語

從觀眾的視角看，節(jié)目里的場景與現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)無異，然而在實(shí)際拍攝中，藝人所處的環(huán)境和觀眾想象的往往大相徑庭。平時(shí)可以完全放松的家中，突然在各個(gè)角落多了燈光、攝像機(jī)、工作人員，完全舒適自在的可能性也不大，因此藝人的不適應(yīng)、一些自發(fā)的形象管理都在情理之中，但如果用力過猛，則會(huì)造成節(jié)目的自我矛盾并引起觀眾的反感。同樣作為父母、親屬、朋友，在參與討論時(shí)偏心于自己的親朋好友也是人之常情無可厚非，但如果“營業(yè)”痕跡濃重，以及節(jié)目的設(shè)置、后期制作出現(xiàn)較大問題，那此類真實(shí)觀察節(jié)目反而會(huì)導(dǎo)致一人的“路人緣”不增反減。

觀察類綜藝節(jié)目與其他綜藝節(jié)目最大的不同之處就在于“觀察”，它帶有社會(huì)研究的屬性，嘗試去分析理解產(chǎn)生“真實(shí)”與“表演”產(chǎn)生的原因，才更有助于該類真人秀得到改進(jìn)、充分展示其該有的魅力。雖然目前它在國內(nèi)受到廣大觀眾的喜愛，但依然不能忽視其目前存在的瓶頸與節(jié)目制作在后續(xù)發(fā)展中出現(xiàn)的粗制濫造、設(shè)計(jì)感濃重等問題，在差異化創(chuàng)新的道路上，注重真實(shí)的紀(jì)錄、繼續(xù)深刻挖掘觀察帶來的社會(huì)價(jià)值與意義，是該類節(jié)目應(yīng)保有的本心和不斷努力實(shí)踐的前進(jìn)方向。

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作者簡介：吳雅俏，女（1997.8-）江西南昌人，碩士學(xué)位，中國傳媒大學(xué)，研究方向：新聞與傳播。